名句的诞生
洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马；侍女金盘脍鲤鱼。画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂颜向。罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，义气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。春窗曙灭九微火，九微片片飞花璅。戏罢曾无理由时，妆成只是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
——王维·洛阳女儿行
完全读懂名句
洛阳城内有个少女，和我对门而居；容颜十分俏丽，年纪才刚十五出头。出嫁的时候，夫婿手持玉勒乘着青骢马来迎娶；侍女端着金盘，盛装脍好的鲤鱼。她家是朱楼画阁相连接，檐前垂挂着绿柳红桃。出门时，用罗帏送她上七香车，用宝扇护着她入九华帐。她的丈夫年少得意，骄纵奢侈可比晋代石崇。丈夫对她十分怜爱，亲自教与歌舞，甚至跟人争豪，珊瑚送人也在所不惜。天亮了，窗前九微灯才刚熄，片片结下飞落的灯蕊。两人终日言笑戏谑，新妆梳旧，对着熏香静坐。她夫婿在城中认识的尽是富贵人家，日夜交往的都是豪门大户。又有谁怜惜像西施那样美丽的女子，因为家境贫寒，只好在溪边亲自浣纱。
名句的故事
这首诗作是王维16岁初至洛阳时写成。在出身下级官吏之家的敏锐少年眼中，洛阳长安的繁荣富庶，除了是大展长才的机遇之地，也具体反映国家贫富差异的尖锐性。王维离家赴京，自然要在这样充满奢靡气息的城市中角逐一席之地。正当徘徊苦思之际，对门少女嫁入豪门的现场，更触发他对贵族豪奢生活的不平之鸣。
王维以平铺直叙的手法开启全篇；先点出少女住在洛阳此一繁华之城，如许青春而出嫁，究竟花落谁家？前来迎娶的良人手执玉络头，骑乘名贵的青骢马；侍女呈上的食物装在金碧辉煌的盘面中，在在显示少女嫁入的家庭，显贵程度令人艳羡。以下十六句诗行也多阐述女子出嫁后的生活，住的是雕梁画栋，往来多为富豪之家。丈夫亲自教她乐舞，然而她也无闲暇温习所学，只是一身华丽妆饰坐在熏香中度过长日。末两句转而提到像西施那样婉约动人的美女，即便天生丽质，但若家境贫寒，也只能久居贫贱以浣纱度日，充分表现王维批判贵族生活的态度。
只是感叹毕竟不能终日，承担全家生计的王维也必须设法跻身权势之中，获取地位。王维凭着创作全才的身份，得到岐王（唐睿宗四子）赏识，进而被引荐给当时的长公主。长公主得知自己平日吟诵的诗作竟多出于王维之手，爱才之心让她听从岐王建议，王维因此在当年科考中一举登第。这个传说虽然反映王维的才华获得时人赞赏，却也讽刺地表现科举的不公之处；一旦贵人荐举，便可鱼跃龙门，对王维大概是无奈却又必然的手段吧。
历久弥新说名句
唐代是中国历史上继秦、汉后的盛世，举凡国际贸易至城市间的商业往来，无不畅通发达，玄宗在位期间更造就“开元之治”。然而繁荣的经济并不代表人民必然安逸舒适，按照我们的说法是，“生活质量良好”；每个时代都有每个时代的焦虑，而反映在出身一般的百姓身上，则凝聚为跨时代的共同形象：必须时时刻刻为生活奔波，却不能拉近贫富之间的差距。这些对贵族豪奢与百姓劳苦的控诉，各时代的文学作品都历历可见。
晚唐诗人秦韬玉在创作题材上承袭王维《洛阳女儿行》最后作为贵妇对照的贫女西施，诗名直题《贫女》，也有许多家喻户晓的名句：“蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金钱，为他人作嫁衣裳。”即使有高明的刺绣技巧，却只能年年为富家女缝制嫁衣，而任年华似水；贫女的辛酸形象跃然纸上。
贫富差距带来的不仅是填饱肚子的问题，社会的价值判断在竞逐财富的过程中也出现了“金钱代表一切”的倾向，有诗人这样描绘：“有一个年代是这样的／好人坏人分得很清楚／好人的背后当然要／有些资历／有些财力／有些益利有一个年代是这样的／有些作为不很合道理／但没关系／可以压下那些较聪明的／和醒着不睡的／很多人就会相信／生活的点点滴滴／都是可以排练的。”（节录自赖欣·《从一个年代掉落到另一个年代》）
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