苏东坡“十年生死两茫茫”创作的背景
东坡这位大词人一生的创作只有这一首最悲痛，可是每一个主题都是千言万语的事情，我真不知道能够用什么样的简便语言回答。
东坡这位大词人有几篇有名的词，大家给他起了个名字，叫作豪放派，说这个人好像是太豁达，心胸广博，天地宽广，没仇没恨，什么事都看得开……哪里是这么回事！他是表达方式。我先不正面回答这个问题，我给你举个例子：
东坡在七岁的时候，听到一个九十多岁的老尼讲蜀主与花蕊夫人的故事。有一天夜里热极了，蜀主与花蕊夫人起来，作了一首词，老尼后来只记得头两句。东坡听了这个故事，深刻地印在他的心灵上，四十年后，他运用天才的艺术本领，将只馀头两句的一首曲词补成了完篇，而且补得是那样的超妙。“冰肌玉骨，自清凉无汗”，他写这个花蕊夫人的本质的美、精气神，可是这个美人冰肌玉骨，她的本质是清凉的，没有汗。“水殿风来暗香满”，水殿盖在池子当中，风一吹，暗香来，微微地，似有如无的暗香来。这是什么香？是那美人身上发生的香？还是这个水殿里满池的红莲、荷花的香？还是宫殿里边焚烧的香？一时俱难“分析”。“绣簾开，一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。”以下写簾开、写月照、写攲枕、写钗鬓，总是为写大热二字。因大热天不能寐，及风来水殿，月到天中，再也不能闭置绣簾之内，于是起身来到中庭，仰头一看，那个月亮显得很小了，小得成了一点，好像是来看他们两人不眠的情景。“人未寝”，人没睡，人是谁？他不说。这个“人”字，在诗词里边的用法、作用特别有意思！“攲枕钗横鬓乱”，鬓滚乱了，钗的位置也不正了，这就涉及古代妇女仪容：那头髮，那鬓，最要紧。你看那《红楼梦》里边，刘姥姥给贾宝玉讲故事，说乡村里有一个十六七岁的小姑娘，在夜里下雪天抽柴火，那小姑娘梳着油光的头，这是什么意思呢？就是头髮一丝也不能乱的。这些都是东坡的想象。上片全是交待“背景”，过片方写行止，写感受，写思索，写意境，写哲理。“起来携素手”，以其无人，乃携手同行，素手者就是我们民族描写古代妇女洁白的手。既起之后，来至中庭，时已深宵，寂无人迹，闻无虫鸟，唯有微风时传暗香之夜气。仰而见月，由看月而又看银河天汉，河汉亦愈显清晰。银河亦如此寂静无哗，时见流星一点，划过其间。“庭户无声”，宫殿庭院无声，寂静无声，写的是那个境界！“试问夜如何？夜已三更，金波淡”，金波是月亮，天要是越亮，月亮就越淡了。诗人最后似代言，似自语，而感慨系之：“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。”当大热之际，谁不渴盼秋风早到，送爽驱炎？然而凉天一来，时间、年华已经偷偷过去了，即美境纵来，事亦随变。如此循环，永无止息。你说东坡是个豁达的人，什么也不计较、豪放？你看看他这感情，里面包含一层哲理。
“十年生死两茫茫”，是他挽吊他的结髮之妻。苏东坡因王安石变法，和他意见不合，苏东坡说，变法听起来好，底下一奉行，弊端百出，人民比没改革以前还苦，结果就得罪了宋神宗，一下子把他贬到南方去，而且是一贬再贬，最后贬到海南，那是生离死别呀！东坡作这首词的时候已经十年了，不知怎么一个背景机会，写了这首词，是他平生全部集子里最沉痛的、最感动人的。平平淡淡，朴朴素素，自然之极，没有任何修饰，那是真情的流露。“十年生死两茫茫”，生的和死的，谁都说不清是怎么回事，没法形容：“不思量，自难忘”，忘，念wāng，不念wàng；“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，不要说十年两茫茫，就是对面相逢也不认得了，为什么呢？十年前不这样啊！他现在看到的是什么呢？“明月夜，短松冈”，他看到这个景象，还豪放，还豁达？
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