不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀出自唐代贺知章的《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【作品原文】
咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【赏析】
春风如剪，这样的譬喻除了贺知章再也前无来者能想出了。句落诗就，读之为快，不禁让人由衷地慨叹诗人超凡脱俗的想象力。其后宋代的梅尧臣也曾邯郸学步，《东城送运判马察院》诗云：“春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。”纵然比喻犹在，可是细细品味起来自觉言语间过于刻意了些，诗歌的精髓和神韵却是弱了三分。到了清人金农的《柳》：“千丝万缕生便好，剪刀谁说胜春风”，尖巧雕琢的痕迹越发明显了，贺知章最初自然洒脱的神韵已经荡然无存。
早春二月，岁月正好。放眼望去，柳叶新裁，点缀在荡悠悠的枝条之上。那些将出未出的嫩芽含苞待放似的，憋着劲，一鼓一鼓的——这满树的柳色在贺知章的《咏柳》笔下竟像是碧玉装扮成的一位婀娜多姿的美人。古之美女素有“碧玉小家女”之称，此处将柳比作“女子”，喻以姿色之美，蕴含着浓浓深情。浅浅的“碧玉”二字，竟将柳叶之态写活了。
将树作为整体概观描摹一番以后，便开始了由整体向局部的移景。目光从整个树木聚焦到树的枝丫上。低垂的柳条千枝万条，在习习微风里跳荡，一圈圈划着弧线，如翠绿的裙带一般招摇伸展。体态轻盈的柳条，宛若妙龄女子般翩翩起舞，姿态典雅动人。再细细斟酌，枝丫上点缀的柳叶也不一般了。新生的柳叶如纤纤玉指般细长，每一片叶子的棱角都凹凸分明，保持着生命原初的形状。梁元帝萧绎曾在《树名诗》中叹道：“柳叶生眉上，珠铛摇鬓垂。”古语向来有以“柳叶眉”、“杨柳腰”来形容女子仪态优雅之美，一句“不知细叶谁裁出”音调上扬勾起人的思索，这世间的美景究竟是哪位匠人的巧夺天工之作？而后这一设问又立马有了答案——原来是“二月春风似剪刀”。春风恰如一双无形的巧手，裁剪出柳叶精巧细致的形态，更雕琢出春光中每一缕美景。终篇话柳，最终又将柳的白描升华到一个“春”的背景之下，点出了美景背后真正的造物主，蕴含着诗人无尽的欢悦与赞美。
垂柳默然静立，仍然是早春二月里那树普通的柳，可是经过语言的装饰，这柳枝柳叶似乎变得不再平凡了，恍然被赋予了生命似的，有了少女的神韵，越发的灵动洒脱。
从柳叶到春风的过渡，着实天衣无缝，毫无扭捏突兀之感。生机盎然的春柳，是大自然生命活力的象征，更是春天蓬勃创造力的象征，透过对柳树的赞美，进而赞美其背后真正伟大的力量，这般灿烂辉煌的勃勃生机重新唤起人对于生命之美的体验和向往。
贺知章生在盛唐之初，风流倜傥，性情旷达，善喜谈笑。与李白志同道合，结为忘年之交，有“清淡风流”之誉。贺知章之诗与其性格相映相合，像是《咏柳》这样的诗歌灵动有秩，如行云流水般给人以美的感受。《咏柳》一诗，表现的不仅仅是浑然天成、超凡脱俗的高超艺术特色，更是诗人对于美、对于自然的别出心裁的切入视角和独特的审美体验。
神奇而灵巧的春风，雕琢出的美丽风景，愿也曾在你的心头停驻。
文章标题：不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀出处赏析-贺知章《咏柳》春风的神奇与灵巧
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