清明二绝（其二）
卷地风抛市井声，病夫危坐了清明。
一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生。
【注释】
“病夫”：一作“病扶”。
【作者】
陈与义：（1090—1139）字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和三年（1113）登上舍甲科。官参知政事。其诗出于江西派，上祖杜甫，下宗苏轼、黄庭坚，自成一家。宋室南渡时，经历了战乱生活，诗风转为悲壮苍凉。元人方回立“一祖三宗”说，以杜甫为“一祖”，黄庭坚、陈师道及与义并列为“三宗”。有《简斋集》。
【赏析】
宣和四年（1122），由于知州葛胜仲的推荐，陈与义以《墨梅》诗见赏于徽宗。《清明二绝》即写于宣和五年，为其前期作品。“其一”云：“街头女儿双髻鸦，随蜂趁蝶学妖邪。东风也作清明节，开遍来禽一树花。”描写的是清明佳节人们户外游乐的情景。这首诗则表现了诗人自己清明时的情状，虽然抒写的不过是流连光景的闲情逸致，但也体现了诗人的个性和艺术风格。
前首已经渲染了少女的天真无邪和东风的通晓人意，本首起句便从这两方面落笔，意谓卷地的阵阵春风送来了街头的喧闹之声，通过听觉展现了熙熙攘攘的红男绿女的嬉笑游乐。“卷地风”，语出韩愈《双鸟》诗“春风卷地起”句，“市井声”则化用了黄庭坚《张处士仁亭》诗“市声鏖午枕”句、陈师道《春夜》诗“风回晚市声”句等，且又是三一三句式。这似乎表明陈与义是个恪守江西派门户的诗人，但他在句子中间着一“抛”字，就使得全句神采飞动，避免了江西派时有的槎牙枯涩之病。“抛”字为平声、开口呼、爆破音，音节洪亮。既有“抛”，则必有“接”。这样就活灵活现地传达出户外游春的热烈景象。可见诗人深得江西派作诗之法，而又工于变化，自辟蹊径。
户外的景色是如此美好，照常情，诗人当会迈步出门，投身游春的人流，去领略那大自然的风光，分享那人间的欢乐。但是，诗人是一个“容状俨恪，不妄笑言”的“清慎靖端”之人，且又“早衰多病”，于是他便足不出户，正襟危坐，度过了这清明佳节。次句着一“危坐”，又加一“了”字，就使读者仿佛看到诗人是抑制着自己的激动心情，而以严肃的态度在高堂端坐，度过了清明。这次句的冷峻便与首句的热烈构成鲜明对照，给读者留下深刻印象。
不过，这种冷峻只是一种假象。诗人写作此诗，在见赏于徽宗之后、被贬之前。当时他名震朝野，正是春风得意之时，而且大自然又是那么迷人，因此，他虽身坐高堂，其实是神游户外，在冷峻的外表下跳动着一颗火热的心。不仅起句透露了喜悦之情，三四两句更抒发了对生活的爱。这两句大意是说，端坐高堂，欣赏着帘外的美景，一直到太阳西下，游人散去，只剩下杨柳在落日余晖的映照下随着微风起舞，婀娜多姿，百媚俱生，真是赏心悦目。这样，诗人的精神活动就表露无遗，表明他是多么强烈地执著人生———热爱美！“百媚生”，语本白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”，以人拟物，就更加强了这种对美和美感享受的描写。诗人这种对自然美的歌咏，与陶、谢、韦、柳一派诗人一脉相承，又有所发展变化。
这首诗虽无深意，但短短四句语气三变，写得曲折多姿，语句明畅，音节浏亮，风格清新俊丽，用白描勾勒抒发了内心的感情，既有江西诗派烹字炼句之精工，又有陶、谢、韦、柳妙契自然之神韵，博采众长，现于笔端。前人称它“与唐人声情气息不隔累黍”（潘德舆《养一斋诗话》），是颇有道理的。
（萧作铭）
文章标题：《清明二绝》(其二)原文赏析-陈与义
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