诸将五首（其五）
正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
主恩前后三持节，军令分明数举杯。
西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
【赏析】
安史之乱虽平，边患却未根除。组律指斥武将们的种种失误，意在激励他们的爱国意识。诗从不同侧面，对武将进行评骘，由远及近，“纵横开合”（明郝敬《批选杜工部诗》），构成一个艺术整体，显示了诗人对国家防务的深切关注，也是他在七律诗创作上的一个创造性贡献。“前三首皆道两京之事。”（明黄生）一、二首写吐蕃侵犯长安、发掘陵墓及借助回纥平定吐蕃，而回纥、吐蕃又连兵入寇，告诫诸将不应安享尊荣，放弃职守。三首写洛阳连遭安史乱军焚毁，后史部降将拥兵割据，诸将又不知屯田务农，自储军食。后两首则道“南中”及西蜀之事。四首写南诏、吐蕃连结，南疆不靖，诸将但享爵禄，不图为国效忠。五首则有感于蜀中将帅平庸，起兵作乱之迭起，因而对严武镇蜀才略表示追思。这是组律中通篇用赞美口气歌唱已故镇蜀将领的众口交誉之佳什。
“锦江春色逐人来”，杜甫于大历元年（766）五月离开成都草堂。虽然已入夏令，而“锦江春色”好像就在眼前。“逐”有随意的意味。“逐人来”即言紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果，并具有永久的艺术魅力。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”由于“锦江春色”使诗人难以忘怀，他的创作激情一下子便迸发出来。
“巫峡清秋万壑哀”，杜甫客居成都时，曾入严武幕。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。时距严武之死，才逾一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过“锦江”“巫峡”两地不同时令特征的表现，不仅为后面展示诗人对严武的回忆制造了合适的气氛，单就诗句本身而论，也是很有艺术吸引力的。
“正忆往时严仆射，共迎中使望乡台”，二句追忆在严武幕时，曾陪严武于望乡台“共迎中使”的往事。情景依然，谁知严已成古人。严武死后，追赠尚书左仆射，故以“仆射”相称。“中使”，宦官，皇帝所派宫中特使。“望乡台”，在成都县北。
“主恩前后三持节，军令分明数举杯”，接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆。严武独当一面，剖符“持节”一任东川节度使，两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。这句与《八哀诗》的“三掌华阳兵”命意全同。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严，令出如山，赏罚分明。但又好整以暇，多次与杜甫“举杯”饮酒，开怀赋诗，不愧兼擅文经武略。“数举杯”三字，可说是百忙中的一个闲笔。
“西蜀地形天下险，安危须仗出群材”，西蜀北有剑门，东有夔巫，地形号天下险阻。“形胜之地，匪亲勿居”（晋张载《剑阁铭》）已是向来定评。严武坐镇其间，实李唐王朝最需倚仗的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。
严武上元二年（761）再次镇蜀，后为高适取代。接着就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。广德二年（764）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵，后“以疾终”（《旧唐书•严武传》）。郭英又代之，不数月而有崔旰之乱，郭英被杀。“安”作动词用，“安危”犹言转危为安。赵次公解作“安其危”，是确切的。“安危”句与诗人写于成都的《奉待严大夫》“重镇还须济世才”有同一用意。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都有出现严峻形势的可能性。这不单是郑重提醒当时的诸将，还是对后来治蜀者的一个重要建议。
这是一首“议论时事”，可当“纪传”读的七律诗。开头、结尾都以激情取胜。中间两联把严武治蜀业绩与自己有关活动，用追忆笔调娓娓道出，与一般“吟风弄月，登眺游览”的“任兴漫作”迥然有别。没有杜甫“忧时之真心”和“识学笔力”（元代王逢《杜诗本义》），是绝对写不出来的。明代黄生曾说：“他人诗皆从纸上写出，惟公诗从胸中流出，口中道出”，且“神情面目，俨然可想，所以千秋犹有生气”。此诗起结处爆出的关怀国事的激情，中间两联感发的僚友深情挚谊，正是它能产生“千秋”“生气”的重要艺术标志。
（陶道恕）
文章标题：诸将五首(其五·锦江春色逐人来,巫峡清秋万壑哀)-古诗译文赏析(杜甫)
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