烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。[1]
【诗人名片】
杜牧（约803～852），字牧之，京兆万年（今属西安）人，宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年（828）进士，为弘文馆校书郎。随后赴江西、淮南、宣歙等地任幕僚，后历任左补阙，膳部、比部员外郎，黄州、池州、睦州刺史，司勋员外郎，史馆修撰，湖州刺史，知制诰等职，最终官至中书舍人。其诗风格俊爽清丽，独树一帜，尤长于七言律诗和绝句。
【注释】
[1]商女：以歌乐为生的乐伎。陈后主作舞曲《玉树后庭花》，辞甚哀怨，“玉树后庭花，花开不复久”，时人以为歌谶，后来成了“亡国之音”的代表。
【泊秦淮译文1】
烟雾月光笼罩着冷水寒沙，夜晚船停秦淮河靠近酒家。歌女们哪里懂得亡国之恨，隔着江岸依然高唱《后庭花》。
【泊秦淮译文2】
轻淡的烟雾、朦胧的月色笼罩着寒水寒沙，我在夜晚将小船停在秦淮河边靠近酒家。岸边酒楼上的歌女不懂得国破家亡的遗恨，隔江高唱着那一曲亡国之音《玉树后庭花》。
【泊秦淮赏析1】
秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。唐代商业繁荣，此地也如六朝一样繁华。诗人夜泊秦淮，眼见灯红酒绿、耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，写下这首诗。诗的前二句写景也是抒情，两个“笼”字，写出凄迷的烟月，反映了诗人内心的哀愁。后两句表面上谴责商女，实际上是借南朝陈后主纵情声色，终至亡国的史实。影射当时身负天下兴亡之责而又全无“亡国”之忧的达官贵人，讽刺他们面对唐王朝已经衰败、藩镇割据、外敌侵扰、政治上已出现严重危机的局面，却仍在尽情地享乐，过着醉生梦死的生活。表达了诗人感时忧国的沉重心情。全诗用语含蓄，文字平近而寓意深远，情景交融。
【泊秦淮赏析2】
“笼”字使寒水冷月交映的感伤气氛笼罩全诗。秦淮河畔本是一片莺歌燕舞，浮丽繁华，却在烟水迷蒙中被消解了。曼妙的欢歌隔着江岸传来，让听者无端感到悲凉。时代正在倾覆，歌女仍嘤嘤呀呀唱着靡靡之音，是该感慨歌女的无知，还是世人的纸醉金迷呢？
杜牧与晚唐的贵胄子弟、官僚大夫一样，也游宴享乐，声色歌舞，并留下风流之名。但自诩有王佐之才的杜牧不仅于此。晚唐宦官专政、藩镇作乱、回纥屡屡入侵，心怀家国的杜牧即使外放出京，也仍关心国事。宰相李德裕讨伐泽潞，抵抗回纥之时，身在黄州的杜牧积极上书，规划出一套攻取泽潞的战策，相当具体。李德裕采纳其言，顺利奏功，但并未引用其人。即便如此，之后转任池州刺史的杜牧仍上书李德裕，论列对付回纥残部的方策。一生关怀国家边务民生，对于王朝面临的问题能提出实际的方略，并切实奏效，其人其志如此，绝非风流倜傥所能概论。
【泊秦淮赏析3】
秦淮河流经曾繁华一时的六朝古都金陵，是当时达官贵人、豪门望族们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为“奢靡生活”的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情，又想到唐朝国势日衰、当权者昏庸荒淫，有感而发，写下了这首千古名作。
开篇即写秦淮夜景：月光淡淡，烟水迷蒙，风景如画。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。第二句为上一句的景色点明时间、地点，平淡之中既照应诗题，也引出下文，交代了事件发生的缘由。
诗的后半段是诗人“泊秦淮”、“近酒家”，听见商女唱《后庭花》所引发的感慨。《后庭花》，也称《玉树后庭花》，据传为南朝陈后主所作，陈后主荒淫误国，此曲也被后人称为“亡国之音”。这两句诗从字面上看，似乎在嘲讽歌女，而实际上是诗人有感于晚唐衰微颓靡的现状，批评那些沉于歌舞、荒淫昏庸而不知“国之将亡”的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将逝去的历史、颓败的现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对唐朝命运的关切和忧虑。
文章标题：《泊秦淮》原文翻译赏析-杜牧古诗
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