后催租行
老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。
佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米。
自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。
卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。
去年衣尽到家口，大女临歧两分首。
今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。
室中更有第三女，明年不怕催租苦。
【作者】
范成大：（1126—1193）字致能，号石湖居士，苏州吴县（今属江苏）人。绍兴二十四年（1154）进士。历任处州知府，知静江府兼广南西道安抚使，四川制置使，参知政事等职。曾使金，不畏强暴，几被杀。晚年退居故乡石湖。以善写田园诗著称。与尤袤、杨万里、陆游并称南宋四大家。有《石湖居士诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。
【赏析】
这首诗是作者早期的作品。范成大二十九岁时中绍兴二十四年（1154）进士。以后出任徽州司户参军。徽州的治所在今新安江上游的安徽歙县。诗就是在任内写的。当时，作者大概三十几岁。在此之前，他已写过一首《催租行》，现在再写一首同类题材的诗，所以称《后催租行》。
这首诗描写当时农民在官府苛重租税下的悲惨情状，其真切、沉痛的程度，大大超过了以前作者赴试杭州时，自谓“效王建”而作的《乐神曲》、《缫丝行》、《田家留客行》、《催租行》四首，成为他反映南宋时代农民苦难生活的最有代表性的作品。
诗取数句一换韵的七言歌行体，客观地叙述一位老农一家的遭遇，诗人自己不出场，也不加评议。这是学习乐府民歌传统的表现方法。先用仄声韵四句交代这位老农当时的处境。秋霖成涝，昔日的高岸，如今全被淹没，成为洋洋的江水了；老父的田也因之而荒废。生计所迫，只好去替人家佣耕帮工。即便如此，仍挣不到一口饱饭，哪里还有能力去交米纳租呢！“抱长饥”，表明非偶尔挨饿，所以承以“的知”二字。的，的的确确之谓也。既然遭逢严重灾害，官府若计及民生，该当蠲免租税，开仓赈济才是。事实却不然，他们只知搜刮，根本不管百姓的死活。这里提出有无能力“输租米”来，正因为下文说的便是这件事，亦即所谓“点题”。而写催租之前，先说受涝，正为了能更深刻地表现主题———苛政猛于虎。
接着便写催租和纳租。纳租，先说卖掉衣服，至于卖女，情况当然更严重得多，这再留待下一步说，可见行文有层次。“自从”以下四句，两句一换韵，先平后仄，内容上也是两句说乡官，两句说老农。“乡官新上来”就是乡官新上任。俗话说：“新官上任三把火。”最喜欢显示自己的吏治本领，以邀功于上司。在催收租赋上，最是关键，那怕遇上灾情，也不肯宽容。这就是白居易说的“长吏明知不申破，急敛暴征求考课”。（《杜陵叟》）因为能否收齐田赋是考核地方官成绩的标准。“黄纸”是指朝廷蠲免租赋的诏令，它是写在淡黄竹纸上的；“白纸”是指地方官自己出的仍要交田赋的命令。黄纸放（免），白纸催，农民虚受皇帝“蠲免恩”的现象，当时是极为普遍的。这不但因为地方官吏从催租中能获私利，“亦以在上之意，吝于与而严于取也”（宋代胡寅语）。可见，朝廷的所谓“忧民”、“恩免”，都属虚伪。地方官吏早已摸透了最高统治者的这种心思，知道那些黄纸诏书，只不过是装装门面的空文，是毋须认真执行的。“抱长饥”的老农，既不得免租，就只好“卖衣”了。“卖衣得钱都纳却”，钱全用于交租了；这样，挨饿之外，又得挨冻。本已年老多“病”，加之“寒”气透“骨”，教他如何忍受！但诗人在叙述时却故意用一“虽”字，用一“聊”字，以放缓笔调说，冷虽冷，但总算还好，还暂时未被缚送到衙门去治罪，受鞭笞之苦。又写出官府在农民的眼里，比饥寒、病痛更为可怕。层层叙来，步步深入，让读者感受到老农在为生存而绝望地挣扎。
下面转入写卖女，就进入了高潮。老农有三个女儿，为了交纳租赋，每年得卖掉一个。先是大女儿：“去年衣尽到家口，大女临歧两分首。”“衣尽”承上而说，连御寒不可缺少的衣服都卖完了，家里凡可换钱的东西如箱笼桌椅等等都用于纳租，自不必再说。物已卖尽，就轮到卖家口。这样，大女儿就跟家人分手了。“临歧”，在歧路上；歧，岔路，引申为分离之处。“分首”，分头；分手，各自去寻找活路。接着轮到次女：“今年次女已行媒，亦复驱将换升斗。”已经请媒人提过了亲事。光看上句，似乎没有什么不好，但下句说的却是她也要像她姐姐那样，以身子去换取少量的米了。可知这并非是通常的婚姻，而是卖给人家去当婢妾之类。称之为媒人，实则就是买卖的中间人。这是迫不得已，做女儿的自然更不愿意。所以说“驱将”，赶了她去；将，语助词。而用“亦复”二字，连接“去年”、“今年”，在意义上互为补充：情况一样，都是卖家口，换升斗，以纳租赋。这样，就很自然地、合乎逻辑地、然而又出乎人们意料地结出了诗意最精彩的最后两句：“室中更有第三女，明年不怕催租苦。”“苦”，是甚、凶的意思。明年催租再厉害，我也有办法对付了———把小女儿也卖掉就是。
唐宋诗文中反映赋敛之毒的作品不少。当时，农民被无休止的征求弄得家破人亡、卖儿鬻女的现象相当普遍。对这些现实无所闻知，不能动心，固然写不出好诗来；但仅有见闻，有同情心，而没有作诗的才能，也无济于事。一户农家卖掉三个女儿交租是够惨的了。但不妨站在作诗者的立场设想一下，倘不采用范成大的构思，也就是说换一种别的方式来表达，是否也可以呢？能否也收到同样感人的艺术效果呢？这恐怕是件大不容易的事。别的且不说，诗的结尾，可能有更好的处理方案吗？在白居易，也许就自己出面大声疾呼了。比如他的《红线毯》诗就说：“地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣！”但这种方式用于此诗是否合适呢？白居易惯于热讽，范成大长于冷嘲。热讽能直接表现诗人主观上的强烈爱憎，冷嘲则寓热于冷，在表现上更多含蓄蕴藏，给人以艺术上的满足。此诗的艺术感染力，正凝聚于带冷嘲性质的最后两句中。
题为“催租”，作者却并不直接表现如何“催”，而全写如何“纳”，而那种“纳”，正是“催”的结果；题意是通过反射完成的。诗为同情农家苦而作，但作者不仅没有直接说一句同情的话，连字面上也吝于说苦，倒是用些“聊免”、“不怕”之类字眼。冷言反语，十分真切地再现了这位老农饱尝痛苦、积愤在心的语气声口。诗的用韵也与内容紧紧配合，韵随义转。卖女六句，总以为同韵到底，谁知末两句“女”、“苦”又转一韵，给人以意外的感觉，而诗意与语调也正于结处陡变。形式服务于内容，所以取得了极好的艺术效果。
（蔡义江）
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