晚春田园杂兴十二绝（其三、其六、其十）
蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。
老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。
【作者】
范成大：（1126—1193）字致能，号石湖居士，苏州吴县（今属江苏）人。绍兴二十四年（1154）进士。历任处州知府，知静江府兼广南西道安抚使，四川制置使，参知政事等职。曾使金，不畏强暴，几被杀。晚年退居故乡石湖。以善写田园诗著称。与尤袤、杨万里、陆游并称南宋四大家。有《石湖居士诗集》、《石湖词》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。
【赏析】
先析第一首。暮春三月，清明谷雨前后，江南一带逐渐暖和。这时，正是春种春播和采摘春茶的大好时节，也是农民一年伊始的大忙时节。这首诗，就是从这种辛劳的沸腾生活中提炼出来的一个画面。
诗从写景入手，点明时令。在万紫千红，莺啼燕啭的明媚春光中，作者捕捉了蝶穿菜花的镜头入画，这就突出了农家所见的晚春特色，同时又从这一点上使人感触到整个春天的勃勃生机。第二句紧承上句，说日长人静，无客到家。原因何在呢？在于男耕女织，大家都去忙碌了。在这里，只是写结果，其原因自见，表现手法颇为高明。作者在《夏日田园杂兴》其一中所写的“日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞”和《夏日》中所写“桑叶露枝蚕向老，菜花成荚蝶犹来”诸句，可与此诗参照。
后两句转写家中情况。第三句写农舍环境，似从陶渊明“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”的诗句点化而来，但不是像陶诗那样用来衬托“性本爱丘山”的隐居情趣，而是表现了浓厚的农家生活气息。鸡飞狗叫，是因为陌生的行商惊动了它们，而行商下乡来走门串户，则是为了收购茶叶。在宋代，官府控制茶叶买卖，行商们只有获得官方发给的“长引”、“短引”，才能下乡收购，农民也要依赖他们来出卖新获的春茶。第三句和第四句是互为因果的。诗人妙在先说结果，后点明原因，以“知有”两字衔接，过渡自然。
从全诗来看，前两句与后两句之间互相映衬，互为因果：正因为平日无客到门，所以行商之来，便易惊动鸡犬；也正因为此时只有行商往来乡下，出入农家，就更加反衬出了那种生活节奏十分紧张和四野无闲人的农忙情况。
第二首说养蚕。养蚕缫丝是我国劳动人民的发明创造，随着蚕桑生产活动的出现和发展，以蚕事为题材的作品，很早就进入了文学领域，《诗经》中的《魏风·十亩之间》、《豳风·七月》等，就是周代描绘蚕桑活动的民歌。以后各代这类作品不断产生。到了宋代，涉及这一内容的诗词更多，如晏殊《破阵子》“巧笑东邻女伴，采桑队里逢迎”、女诗人朱淑贞《东马塍》“一塍芳草碧芊芊，活水穿花暗护田。蚕事正忙农事急，不知春色为谁妍”等，都从不同的角度，写出了自己的感受。范成大的这首诗则从一个侧面对蚕农的生产活动、思想情绪及有关民俗，作了耐人寻味的描绘。
诗从写蚕禁入手，来表现农民精心饲蚕的劳动情况和思想感情。蚕忌风俗，由来已久，据《礼记·月令》记载，每年春月（农历三月），国家要举行与蚕事相关的祭祀活动，并有某些相应的禁忌规定。统治者这样做，不只是为了表示对蚕事的重视，也包含有“以神道设教”之意。而广大农民在长期的生产实践中，一方面不断总结养蚕经验；另一方面又因蚕性娇弱，从择种孵化到蚕室的燥湿明暗和温差的变化等等，稍不注意，就要影响收成。由于当时的各种条件限制，农民还无法完全认识养蚕的规律，所以也对蚕桑的丰歉，感到神秘莫测，于是便有女化蚕，以衣披于人间，从而成为马头娘神等等传说。既然心造了神灵，便要向她祈祷，而且必多所禁忌。据云，吴地以四月为蚕月，在这期间，“村村多闭门。往来断亲党，啼叫禁儿孙。”（赵汝燧《蚕舍》）实际的禁忌，比诗中写及的更多，如妇女要独宿等等。范诗的头两句正是对这种情况的描述，写得虽很朴实，字里行间却凝聚了蚕农们精心养蚕的辛勤血汗，也披露了他们唯恐触禁而影响收成的紧张心情。一年一度的蚕桑活动，对于长期处于贫困状态中的农民来说，的确是一件攸关命运的大事。
诗的后两句宕开一笔，由户内的神秘气氛转向户外采桑活动的描写。在蚕月中，处于高度紧张状态中的农民，只有当他们来到大自然的怀抱，从事采桑活动的时候，才能获得稍稍松口气的机会。诗中的“晓晴风露”，既点出了采桑的时节，展示了一幅清明拂晓，风露沾襟的画面，又写出了农民由充满禁忌的蚕室走出来后那种顿觉轻松的心情。最后一句，用“暂相逢”来描绘平时不敢往来的邻友之间在桑田相会的情况，更进一步表现了农民在此情此境下的欢悦之情。而这种短暂的相逢，又正好反衬了他们那种成日紧张的生活情况，也正因为成日紧张，所以这种短暂的相逢，才弥足珍惜。全诗张弛开合，相映相生，深得蚕农之心。这正是作者在洞察生活的过程中所获得的感受。
第三首描写晚春农家生活。在那“乡村四月闲人少，方了蚕桑又插田”（翁卷《乡村四月》）的大忙季节里，农民一方面五更起，三更眠，紧张地劳动；另一方面，他们也很希望略事休憩。这首诗正是描绘农家这种心理的涉笔成趣之作。
头两句写春雨过后，他们暂缓浇灌之劳，能够“起较迟”。这对于终年辛劳的农民来说，实是难得的休息时机。也许，当晨曦初放之际，他们尚酣睡未醒，在做着五谷丰登，六畜兴旺的美梦，丈夫可以不必担心妻子“催耕早，自扯蓬窗看晓星”；妻子也不必“鸡唱三声天欲明，安排饭碗与茶瓶”（华岳《田家》），可以睡个安逸的好觉。也许，他们已经醒来，在商议着雨后的活计，估量着当年的年成，或者思虑着交租纳税等烦心之事……三四句紧承前文，择取两个富有特征的细节，进一步渲染了农家在雨后休憩中的生活情趣。莺儿在鸣啭，燕子在翱翔，点出了暮春三月的季候；欹枕谛听，传神地写出了农家老翁那种难得的适意之情；开门放燕，则表现了孩子的天真烂漫，向往春光的欢跃情态。这两句诗，不仅句式工整，而且清新活脱。
通观全诗，在色彩、声音、神情的有效融合和动景静景的有机结合中，展示了一幅春意盎然的田园图画。诗中的客体是雨后农家生活的一个侧面，它与“即此羡闲适，怅然吟式微”（王维《渭川田家》）的那种自我写照的田园诗是有所区别的。虽然，从诗情画意中所体现的某种闲适因素来看，也不无作者的主观色彩，如果把他那些反映农民苦难生活的作品对比来看，更可见出这点。但从这种对比中也可以说明，作者并不是有意识地掩饰农民的苦难，美化农民的生活。确切地说，在这种描写中，更多地是表现了他希望农民能够在过于紧张的劳动中获得暂时安适的良好愿望。
（唐富龄）
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文章标题：《晚春田园杂兴十二绝》(其三、其六、其十)原文赏析-范成大
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