咏柳
贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
【赏析】
这首诗的作者贺知章，是盛唐前期的一位著名的诗人，生于公元659年，卒于公元744年。字季真，晚年自号“四明狂客”。越州永兴人，永兴就是今天的浙江萧山。他年轻时就以文辞而著名，性格旷放，善于谈笑。曾任太子宾客，兼秘书监。天宝三载请求还乡，还乡后不久就去世了。shu籍 分.享 V信whair004
贺知章的作品流传不多，《全唐诗》录存其诗一卷，只有十九首。他的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”是久已脍炙人口的名篇了。这里讲他的另一首七绝《咏柳》。
第一句“碧玉妆成一树高”，用一个比喻形容柳树的丰姿。一树绿柳，高高地站在那儿，好像是用碧玉妆饰而成的。碧玉的比喻，显出柳树的鲜嫩新翠，那一片片细叶仿佛带着玉石的光泽。碧玉，又是南朝宋代汝南王的小妾的名字，乐府吴声歌曲有《碧玉歌》，歌中有“碧玉小家女”之句，后世遂以“小家碧玉”指小户人家出身的年轻美貌的女子。“碧玉妆成一树高”，在诗人的想象里，也许觉得那袅娜多姿的柳树，宛如凝妆而立的碧玉一般。
第二句“万条垂下绿丝绦”。“丝绦”，就是丝带。上句是写柳树给人的总的印象，这句是具体集中地写柳枝，那茂密的、轻柔的、下垂的柳枝，是最足以代表柳树特征的。诗人用“绿丝绦”来形容柳枝，使人仿佛看到了柳枝随风飘拂的样子，艺术效果很强烈。
第三句和第四句：“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这两句描写柳树的嫩叶，诗人设问：那细细的柳叶儿是谁裁出来的呢？噢，原来二月的春风好似剪刀，这一树碧玉，万条丝绦和数也数不清的细叶，便是她的杰作啊！
这首诗虽然很短，只有四句，28个字，但艺术上有许多值得注意的地方。
首先，这是一首咏物诗，从“咏柳”这题目一看就知道了，是歌咏柳树的。这首诗的确是处处扣紧柳树来写的。但是我觉得诗人所歌咏的决不仅仅是柳树，他是借着柳树歌咏了春风，歌咏了春天的到来，人们对春的感觉，往往是从自然界的变化中得到的。河水的解冻，燕子的归来，都是春回大地的信号。不要忘记，在报春的各种事物中，柳树也是一位十分敏感的使者。民间谚语说：“五九、六九，隔河看柳。”早在五九、六九的时候，远望之中的柳梢已经隐约地带上一些儿新绿了。贺知章借着描绘柳树的新绿，歌咏春天的来临，是很能唤起读者共鸣的。咏柳，而不局限于柳，借咏柳而咏春，这是高出于一般咏物诗的地方。
其次，这首诗的构思新颖，比喻巧妙，诗的形象仿佛要凸出于纸面之上。特别是后两句，用剪刀比喻春风。她裁出细叶，剪好丝绦，妆成碧树，不管吹到哪里，就把勃勃的生机带到哪里。她剪破严冬的笼罩，裁出万紫千红的世界，她的轻捷，她的锐利，随之而来的创造的愉悦——种种美好的想象都可以从这两句诗中产生出来。好诗都是富于启示性的，言近而意远，能够通过一两个鲜明的形象唤起读者的联想，启发读者在自己的头脑中构成无数新鲜的画面。这首诗正是这样，它通过一株柳树写出了整个的春天。
再次，这首诗虽然只有四句，却很富于层次的变化。第一句“碧玉妆成一树高”，先写总的印象；第二句“万条垂下绿丝绦”，单就柳枝作一番细致的描写；第三、第四句“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，再进一步写柳叶。先从大处着眼，愈写愈细，好像绘画，先勾出轮廓，再添枝加叶补充细节。这首诗前两句和后两句写法也不一样，前两句是描写形容，碧树如玉，柳枝如丝，碧树如何高上去，柳枝如何垂下来。后两句写柳叶，如果还用这种写法，说柳叶如何细、如何嫩，好像是刚刚剪裁出来的一样，那就显得太呆板了。诗人在后两句上换了一种写法，不对细叶作任何形容，也不打什么比喻，似乎已无须多说了；诗人猜测是谁裁出了这美丽的细叶，描写的重点，转移到春风上来，是春风像剪刀般地裁出了细叶。这就在前两句的意境之外，另外开辟了新的意境，使读者耳目为之一新。
王之涣和贺知章都死于唐玄宗天宝初年，在盛唐诗人里算是前辈。他们没有看到“安史之乱”，却充分感受到开元盛世那种蓬勃向上、繁荣发展的时代气氛。因此，他们诗中的“盛唐气象”是十分鲜明的。像《登鹳雀楼》诗里的昂扬精神，《咏柳》诗里的春天气息，都带着典型的盛唐时代的印记。这样的诗，今天读来仍然能够引动我们的诗情，激发我们的精神，给我们以健康的艺术享受。
【赏析】
这是一首歌咏新柳的绝句，又像是一幅新柳的特写。是诗，也如画。
开篇，诗人运用拟人手法直接将新柳描摹成美人。而且这位“美人”非大家闺秀式的雍容华贵，却如小家碧玉清纯可爱。“碧玉小家女”（南朝梁萧绎《采莲赋》）、“碧玉破瓜时”（晋代孙绰《碧玉歌》），在中国古代文学作品中，“碧玉”几乎已经成为妙龄美少女的代名词。因而，篇首一提到“碧玉”，人们脑海中自然而然地就会浮现出一位风姿绰约、顾盼生情的美女形象。在诗人眼中，刚刚吐芽的新柳就是用碧玉装扮而成的，青翠的玉色和新柳的嫩绿色，两者搭配恰当，极为和谐，给我们以鲜活、清新的视觉感受。
早春时节的新柳，亭亭玉立，生气勃勃；万千枝叶，随风摇曳，婀娜多姿！酷似花季少女，浑身上下散发着青春的气息，洋溢着摄人心魄的美丽。这位“柳美人”就这样袅袅婷婷、轻轻悄悄地款款向我们走来了！
据《南史》记载：益州刺史刘悛之，为讨好君王，曾献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕”。齐武帝将杨柳植于殿前，称之“风流可爱”。诗人化用这一典故而成“万条垂下绿丝绦”句。“绦”，是用丝线编织成的带子、花边或穗子等装饰品。“丝绦”两字将新柳婆娑、飘逸之态描摹到了极致。春风杨柳，如丝如缕，随风起落，柔媚而披拂，散漫而张扬，自有一种迷人的意态和神韵，因而风流，因而可爱！
其实，前人咏柳的作品不少，后人受贺知章诗句启发和感悟，另有心得的词章也不乏佳句。然而，终究比不过此篇深入人心、老少共赏。究其原因，除去开篇比拟手法的成功运用，末句所展示出的诗人超常的艺术想象力和概括力也备受称道。“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”语言朴素之极，简单之极，虽妇孺白丁皆能诵读，以至千百年来广为流传，家喻户晓。春柳是美人的化身，那么，精巧玲珑的柳叶又是如何得来的呢？如果狂风是“大力士”，可以飞沙走石、移山倒海、改换河山，那么和煦的春风能做什么？它就像一把掌握在能工巧匠手中的剪子，仔细地裁、小心地剪，把一片片精致的柳叶奉献给新柳，奉献给春天，奉献给人类！那么，也许人们要问“能工巧匠”又是谁？也许是自然，是上天，是神灵，无须说得太白，读者只需要被感染，被打动；只需要去想象，去体味！
（秦岭梅）
【赏析】
这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。
写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现；“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
（马茂元）
文章标题：咏柳-古诗译文赏析(贺知章)
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