惜花
姜宸英
一年强半是春愁，浅白深红付乱流。
剩有垂杨吹不断，丝丝绾恨上高楼。
【作者】
姜宸英（1628－1699），字西溟，号湛园，浙江慈溪人。康熙三十六年（1697）进士，官翰林院编修。三十八年任顺天乡试副考官，因科案死于狱中。有《苇间诗集》。
【赏析】
花，是美好的象征，然而花开自有花落时，当春意阑珊、飞红满地之际，自然会引起人们的无限惋惜之意。因而，惜花就成为中国古代诗歌中一个重要的主题，鲁迅先生早年也写过《惜花四律》。不过，花在诗歌中，又不仅仅是自然意象，有时它又会转换为代表美好事物的人事意象或社会意象。这首诗题作《惜花》，从表面意义看，是对大好春光倏然逝去的依恋，但是，如果联系作者的身世来看，它的意义又不仅仅局限于此。姜宸英生于明清鼎革之际，而且一生的绝大部分时间是在民间，自然会对明朝产生深深的怀念之情。所以，诗中的“花”，显然是指那已经破亡的明朝。全诗以花喻国，通过对暮春时节水流花落的描写，寄寓着对故明破亡的深深痛惜之情。
前两句：“一年强半是春愁，浅白深红付乱流。”“强半”即大半。前句说，一年中大半的愁绪都集中在春季。言外之意，一年中有着难以排解的忧愁。这种持续不断的“愁”，自然不是个人小事，而是与时代社会有着密切的联系。这是诗中最初隐隐透露的一点消息。到了暮春时节，眼看着那浅白深红的各种花，在风雨无情的吹打中，飘落水里，被“乱流”卷走，此时，由于“花”的触动，使得本来就有的愁绪更加强烈了，这就是“强半是春愁”的原因。这里的“乱流”二字大可玩味，它显然不是指的一般的湍急的流水，而是指整个时代的“沧海横流”。正是这种“乱流”，在无情的冲刷中，毁掉了那永远值得怀念的美好事物——明朝故国。这是诗中再一次透露的消息。这两句写得毫不经意，如与人对面晤谈，随口说出，但深含其中的意蕴，却是极为沉痛的。
后两句：“剩有垂杨吹不断，丝丝绾恨上高楼。”虽然“花”已被“乱流”卷走，春天已经成为了匆匆过客，但毕竟剩下了垂杨，那丝丝柳条在随风飘荡，任凭多大的狂风也吹它不断。显然，这里的“丝”字是谐音双关，即“思”，亦即对于故国的“剪不断，理还乱”的缕缕情思。此刻，作者被无尽的情思所牵动，登上高楼，凭栏眺望，仿佛要追寻那随水漂去的落花，找回无限思念的故国。然而，“风景不殊，正自有山河之异！”（《世说新语·言语》）那丝丝柳条牵系、钩联而来的春愁，顿时变成了一腔亡国之“恨”。到此，诗中消息再一次透出，从“愁”而“恨”，作者的故国之思，易代之恨，从诗中跳脱而出，表现得极为深刻。这两句写得非常婉曲巧妙，它通过拟人手法，将柳丝写得具有人的感情，并且与“恨”联系起来，读来一往情深。
周啸天先生说：绝句篇幅短小，“要避短用长，含蓄不可不讲。这不单纯是一个表现技巧的问题，实际上关系到诗歌意境的深浅或典型化程度的高低”（《唐绝句史》）。这首绝句可谓含蓄之至。诗只四句，而且都明白如话，但在意象含义的转换中，却具有着非常深厚的言外之意，“融情入景，使人味而得之；寄意于境，使人思而得之”（同上），显得含吐不露，语近情遥，意境典型而又深刻，这正是诗歌含蓄美的生动体现。
（管遗瑞）
文章标题：《惜花》原文赏析-姜宸英
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