湖上寓居杂咏十四首（其一、其二、其三、其九）
荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商。
平生最识江湖味，听得秋声忆故乡。
湖上风恬月淡时，卧看云影入玻璃。
轻舟忽向窗边过，摇动青芦一两枝。
秋风低结乱山愁，千顷银波凝不流。
堤畔画船堤上马，绿杨风里两悠悠。
苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
【注释】
商：古代五音（宫、商、角、徵、羽）之一。
【作者】
姜夔：（约1155—1209）字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕。往来于鄂、赣、皖、苏、浙间。其诗初学黄庭坚、萧德藻，后深造自得，为杨万里所称。词尤有名。精音律，能自度曲。又擅书法。有《白石道人歌曲》、《白石道人诗集》、《诗说》、《续书谱》等。
【赏析】
杂咏多以组诗形式抒写零星感受，本题也是如此。宁宗庆元二、三年之间（1196—1197），诗人定居杭州，居西湖上孤山西泠。六年，作《湖上寓居杂咏》十四首。严杰《白石道人小传》说，姜夔于宁宗庆元三年，上书论雅乐，并进大乐议，诏付有司收掌，时有嫉其能者，以议不合而罢。五年，又作《饶歌鼓吹》十四章。但是，终于没有及第。以隐居为志的清气，正是这组《杂咏》的基调。
“荷叶披披”，西湖六七月，一片荷花世界，湖上红莲翠叶，天际新月一钩，孰不为之倾倒？然而诗人之意不在花上，却在叶边，别具深致。白石为人狷洁清高，“人之品格高者出笔必清。”（孙麟趾《词径》）他选取荷叶与青芦这类至清之物，不著色相，以淡语出之，创造出一种深远清高的境界。“披”指荷叶披散在湖面，此处用叠字“披披”，写出了荷叶的意态神韵。“一浦凉”，暗写风，著一“凉”字，表明无限秋思。与之对举的是湖边青芦。夜深人静，风吹苇叶瑟瑟作响，一片商声。“商，伤也，物既老而悲伤。”（欧阳修《秋声赋》）这种声音凄厉而肃杀。“青芦奕奕夜吟商”乃拟人手法，“奕奕”状其态。首二句出之以对句，两用叠字，低徊要眇。
三四句一转。“平生最识江湖味”一句，内涵甚丰，乃诗人一生经历凝聚而成。“最识”两字包含无限辛酸。“早岁孤贫，再走川陆”，“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉”，“文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅。”凡此种种，只一语而尽。前句用比兴，此处则直赋。
结句以“秋声”两字总上思绪，以情结景。王粲怀才不遇，天涯飘泊，因赋《登楼》以抒慨。白石此诗，亦同斯旨，只是出语更为蕴藉。
“湖上风恬”一首，抒写西湖的静态美，寄寓诗人向往自然，追求宁静的心境。
首二句着意写静。风恬月淡，明湖如镜，云影悠悠，好一个空灵澄澈的境界。“卧看”二字，道出了诗人的神态。
后二句寓静于动。在静得出奇之中，一叶扁舟飘忽而过，惊动了芦苇，摇动有声，更衬出了湖上的幽静。着以“忽”、“过”两字，舟行轻疾之状毕现。动静相衬，各极其妙，白石才思可谓精细深美。
姜白石为人襟怀冲淡，出世之念多于入世之想。“道人野性如天马，欲摆青丝出帝闲。”（《次韵武伯》）宁静的性格常使他对客观世界作审美静观，本诗即此审美观的体现。
“秋风低结”一首，诗人摄取眼前景，构成一幅湖上秋意图，借萧散自得的情趣，寓苍凉落寞的心境，颇类陆龟蒙的《自遣》诗。
起首二句从远处着墨，以粗淡之笔，渲染湖上一片秋阴。“秋云低结”，西湖四周的丛峦叠翠掩映于云雾之中，只见山影明灭，满眼愁凄之状。清人黄仲则说得好：“若说西湖似西子，此时意态只宜颦。”（《游漪园暮归湖上》）“乱山愁”三字，予山以情，神态全出。“烟外山容似客容”（清黄仲则《湖楼夜起》），岂非诗人挹郁之状的写照？山情即我情，水性即吾性，山水可哀可乐，主宰的则是诗人此时此刻的心绪而已！“人之悲喜，生于境，但亦‘本于心’。”（清王夫之《薑斋诗话》）此诗之谓也。
下二句笔法陡转，以清丽工细之笔刻画近景。白堤上长桥卧波的恬美幽隽境界，在愁云惨淡的背景上显得分外宁静，但见堤畔的画船和堤上的马，悠悠而过，完全是冷眼旁观的情状。白石究非汲汲于功名之辈，狷介清高的个性致使宁静的心境多于烦忧。“囊封万字总空言，露滴桐枝欲断弦；时事悠悠吾亦懒，卧看秋水浸山烟。”（《湖上寓居杂咏之八》）抒写的心情与此同。
此诗跌宕起伏，曲折多姿，以“愁”起，以“悠”结，构成复杂的诗境，此乃诗人复杂心境的曲折反映。
“苑墙曲曲”一首，写孤山西泠一带幽清的夜景。诗人选取曲苑烟柳，空山孤灯，荷叶小船等西湖风物，由远及近，由静及动，抒写西湖静趣，借以表达恬淡清静的内心世界。
一二句写远望中的西湖夜景，境界迷离幽约，如朦胧月夜的林下美人。
三四句写近景，以动衬静。“荷叶似云香不断”分明有风，所以香气不绝，一种动态含蕴其中。白石不写花香，偏爱叶香，清泠之气独得，亦其襟抱使然。在接天莲叶的湖塘上，小船摇曳而过，愈入愈深，把读者带进了一个幽邃的境界。
全诗动静相映，把一些彼此无关的物象连在一起，组成一支静夜曲，予人以无限幽趣。细味此诗，似饮清茶，“味淡而终不薄”，令人挹之无尽。
（许理绚）
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