过小孤山
金农
古县萧条对岸开，大江行色榜人催。
水风多处轻抬眼，浮出青山似覆杯。
【作者】
金农（1687－1764），字寿门，号冬心，又号司农，浙江钱塘（今杭州市）人。乾隆元年（1736）举博学鸿词，不就。工书画，好游山水，足迹半天下。亦工诗。有《冬心先生集》。
【赏析】
“小孤山”，俗名髻山，兀立于江西彭泽、安徽宿松两县之间的长江中，山势峭拔，风光殊佳，恰似一柱直插天半，有所谓“吴楚雄关此第一”（清陈大章《登小孤山》）的称誉。由于语音讹转，又叫小姑山。
诗中没有直接抒情的言词，但断不可由此得出纯然写景的结论。融情入景，本是古人作诗的惯用手法，此诗亦不例外。且看首句：“古县萧条对岸开。”“古县”即指江南之彭泽县和江北之宿松县，两县夹江对峙，故曰“对岸开”。就写景来说，可谓笔带崚嶒之势。要见抒情，则须细心体味。“县”前着一“古”字，后边饰以“萧条”，绝非等闲之词。宿松县是汉初设立的皖县所在地（隋时改名宿松），彭泽县置于西汉高帝时。按说悠久的历史，应给两县带来繁荣才是，可当作者舟行至此，即目所见的竟是一派“萧条”景象，这同它们的“身份”未免太不相称了。不难看出，写景中隐含着作者吊古伤今的况味。既然两岸“萧条”而不堪入目，那就一任“榜人”（即船夫）努力摇橹，催促行程吧！经历过长途旅行的人，大概都有一种共同体验：沿途的景色倘若单调划一，便极易产生烦闷疲倦之感。长途旅行的作者，耳目之际老是“榜人催”赶之行色，恐怕也会恹恹欲睡的。次句背后所蕴涵的正是作者目无所适，意无所兴的倦怠情绪。正当作者闷闷不乐之时，他忽然发现船舷边风大了，流也疾了，不经意地一抬眼，只见波涛翻涌的前方，“浮出”了一座苍翠的“青山”，哦，原来那就是声名远扬的小孤山！你看它，多像一只倒扣着漂浮在江面上的绿色酒杯呀！读者在这描山摹水的诗句中，难道感受不出作者那澎湃不已的兴奋、欣喜之情么？由于诗中隐藏着作者亦忧亦喜的情感波澜，才使诗句于流走中见出起伏变化，而读者也才能因之受到感染，读至结句时，便会不由自主地同作者一起惊呼，一起赞叹了。
金农作诗，态度是非常认真的，曾自言甘苦道：“钟声断处攒眉想，日影趖（suō，指太阳跌落）时拥鼻吟。只字也须辛苦得，恒河沙里觅钩金。”（《冬心集》卷四《新编拙诗四卷手自抄录付女儿收藏，杂题五首》其二）这首诗也以炼字见长。如首句的“开”字，状两县夹江对峙的形势，就极有气魄，力量与李白“天门中断楚江开”之“开”字均敌。次句不说“长江”，而说“大江”，与“对岸开”呼应，见出江面之宽阔。在天气正常的情况下，江面宽阔则风平浪静，便于逆水行舟，于是才有船夫借此良机，用力荡桨，催促行程的景象。“催”字虽然下得较空灵，但读者不难想象出一叶小舟，疾飞江上的动态画面。用“多”形容风，也很准确。小孤山屹立江中，形成峡口。峡口易风，而风又不十分猛烈，故着一“多”字。结句的“浮”字，提炼得更是举重若轻，妙趣横生，既写出了作者“轻抬眼”时的意外发现，也化静为动，写出了“青山”似乎迎面漂流而来的真实感受。可谓“一字落下，境界全出”。当然，这里的“青山”与首句的“萧条”所产生的对衬效果，那又当归之于作者的艺术匠心了。
金农是清中叶著名的“扬州八怪”之一，他不光书、画能独创风格，自成一家，诗亦如此。这首《过小孤山》就颇有几分怪趣。
（杨希武）
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文章标题：《过小孤山》原文赏析-金农
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