金铜仙人辞汉歌
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
【赏析】
本篇据朱自清推测大约是元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎之职，由京赴洛，为探寻前事、感慨古今兴亡之作。魏明帝曹睿拆徙长安汉宫铜人欲运洛阳置于前殿，为景初元年（237）事（见南朝宋裴松之《三国志》注引《魏略》）；东晋习凿齿《汉晋春秋》说“盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城”。这个汉宫故物易主的故事中，铜人下泪的传说，恰好投合李贺的艺术趣味，遂有此作。
全诗分前后两部分。前四句写汉宫的寂寥。仙人承露的铜塑乃是汉武帝刘彻生前所造，故诗一开始就从“茂陵（汉武陵寝）刘郎”说起。刘彻生前作过一首《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”，称他“秋风客”也就熔铸了这诗意。“夜闻马嘶”，一说为汉武魂游故宫著意只在“晓无迹”三字，渲染出汉宫森森鬼气；一说指魏官夜间拆迁铜人的车马声，惊动了汉武亡灵。
汉代宫室，班固《西都赋》有“离宫别馆，三十六所”之说。“画栏”二句，写汉代亡国后故宫的荒凉，可用李煜“雕栏玉砌应犹在”“春花秋月何时了”（《虞美人》）为之注。以“土花”写苔藓，李贺诗常用意象，感觉是寂寞与荒凉。
后八句写金铜仙人夜别汉宫的凄苦。魏官取得铜人，赶车出东门向洛阳而去，在写铜人潸然泪下之前，诗人巧妙地先写一句“东关酸风射眸子”，酸风就成了铜人下泪的表面原因，而更深层的原因下句补出——“忆君（汉武）清泪如铅水”。铜人下泪是一奇，铜人眸子怕风又是一奇，催人泪下的风是“酸风”，铜人流下的清泪是“铅水”，俱见李贺构思措语之妙。
写铜人一路独行，除了用“汉月”相送来衬托其孤单，还写到路边的草色，与刘长卿“草色青青送马蹄”之句（《送李判官之润州行营》）的不同之处，是李贺生造“衰兰”一辞，更觉凄凉；说兰草衰老意犹未足，诗人又补一句“天若有情天亦老”，更令人觉天地为之色变。末二句描写，在荒凉的月色中，铜仙越去越远，渭水的波声也越来越小，画面与声响配合，饶有余味。
这首诗写易代沧桑，盛衰荣枯之变，与唐室中衰有关，盖安史之乱后，唐故行宫亦有衰落如诗中汉宫者，诗人以没落王孙，借铜仙辞汉之泪，表达宗国之痛，非泛泛咏古，故读之令人情移。全诗只对金铜仙人辞汉宫事再造情景，不著一字议论，而意在言外，这是李贺形象思维的重要特点。诗中造意措语，奇谲异常，如秋风客、土花碧、铜仙铅泪、衰兰送客、天亦老，多为“古今未尝经道者”（杜牧《李长吉诗歌序》），这是李贺诗吸引人的所在之一。后来铜仙清泪竟成改朝换代、天地翻覆的典故，“父老犹记宣和事。抱铜仙，清泪如水”（宋刘辰翁《宝鼎现•春月》）、“铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露”（宋王沂孙《齐天乐•蝉》）、“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪”（宋文天祥《酹江月》）；“天若有情天亦老”曾被认为奇绝无对，宋石曼卿对以“月如无恨月长圆”，一时传为佳话。此句亦被广为引用，如“莫道安仁头白早。天若有情，天也终须老”（宋张先《苏幕遮》）、“朱弦悄，知音少，天若有情应老”（宋晏殊《喜迁莺》）、“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”（毛泽东《人民解放军占领南京》）。
（周啸天）
文章标题：金铜仙人辞汉歌-古诗译文赏析(李贺)
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