《浮江》
浮江晴放舸，挂席晓须风。日倒明波底，天平落镜中。
开窗向赤壁，捩柁失吴宫。万古滔滔意，浔阳更向东。
【作者】
李梦阳(1472－1529)，字天赐，又字献吉，号空同子，庆阳(今属甘肃)人，后徙河南扶沟。弘治进士，曾任户部郎中。因反奸宦刘瑾，下狱。瑾死，起言江西提学副使，后因事夺职家居。他倡言复古，反对虚浮的“台阁体”。与体景明等相呼应，号称“前七子”，在当时影响颇大。但因过分强调复古，亦有不良倾向。其诗亦有深刻雄健之作。有《空同集》。
【赏析】
化美为媚，或者说流动之美，就是描绘事物的动态，或从动态中描绘事物。诗经中《卫风·硕人》是描绘人物之美的名篇：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮！”前五句都是以实比实的静态描写，不免使人感到板滞，而最后两句动态刻画，却使人物通体皆活，顾盼神飞。后代诗人也许从这里得到过启发，他们即使是写静态的事物，也往往从动态落笔。“水是眼波横，山是眉峰聚，欲问行人去哪边?眉眼盈盈处。”北宋词人王观触手生春，生意盎然；“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”，辛弃疾如果不是出之以这种动态中见神韵的大手笔，那就很难想象如何能不落俗套地表现群山的气魄与精神。
《浮江》一诗也是如此，这首诗大约是李梦阳沿江东下时泛舟于湖北鄂城一带的作品。《资治通鉴·世祖文皇帝上黄初二年》记载：“吴王浮江万艘，带甲百万。”李梦阳一开篇就照应题目，让“浮江”二字高踞题顶，笼罩全篇，并以“晴”“晓”二字烘染环境和气氛。以云帆高挂正面补足浮江的形象，笔姿飞舞，气势宏壮。接笔写浮江时的景物，仍然从动态着笔：红日倒映江中，水上浮光耀金，本来是形容词的“明”字这里兼作动词用，有如王安石“春风又绿江南岸”之“绿”，有如蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”之“红”与“绿”，一经化静为动，更觉声光并妙。蓝天照映江面，好像落在镜中一般，“落”字缩短了江天之间的空间距离，又使得静止的天宇有飞动之势。颈联写浮江的行程，有如电影中的蒙太奇镜头，刚才开窗之时还见到江边的赤壁，转柁之间吴宫就消失在后面。这首诗写了三个地名，赤壁、吴宫和浔阳依次而下，那么，吴宫当在赤壁与浔阳之间，地为古今鄂城县境。“失吴宫”的“失”字下得很妙，本来是船行如箭，诗人却把静止的吴宫写成转瞬即逝，这种化静为动的写法，使笔致显得空灵活跳。《诗人王屑》论“句中有眼”时说：“古人炼字，只于眼上炼，盖五字诗以第三字为眼，七字诗以第五字为眼也。”值得一提的是，李梦阳这首诗的中间两联四句的第三字，全部都是动词，一经匠心安排，在全诗化美为媚上起了重要的作用。结笔一联，概括了长远的时间和空间，进一步写足了浮江的豪情，同时，诗人仍然是从事物的运动状态着笔，传神地表现出江流浩荡、直趋东海的胜概，可谓壮采飞腾，寄兴深远。
（李元洛）
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