晚晴
并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。
【赏析】
春花秋月，诗人乐以摇之笔端，所以旧时的选家有按四季来排比；阴晴雨雪，亦上得诗，因借此可以发抒诸种感慨。杜甫诗集就有许多下雨的诗，其中不少含有大感慨，大道理。李商隐此诗并无什么大理大道，并无他向来以深情至理细密地作诗倾向。
大中元年（847）初夏，李商隐抵桂林入郑亚幕。桂林原本是多雨地区，年降雨量为北方二至三倍，诗人又是北方人，故对多雨特多感受，而对天晴特感稀罕和兴奋，就是此种异样感促使他写下了这首题材平常的诗。然而看似平常的诗，却出自一个感情细腻的大诗人之手，也就多了些不平常的地方，颇值得我们领略一番。
李商隐与唐代巨星诗人相比，除了感情细腻一面，他的诗还有许多哲理的闪光，当然他并非像宋诗那样好讲大道理。此诗其所以出名，就是因为颔联两句——“天意怜幽草，人间重晚晴”，它一方面说，久雨过后，天终放晴，小草在夕阳的晴晖沐浴中，更显出蓬勃的生机，好像上天怜爱这些微细的生命，而给予了特别的关照。可以想见，世上的人们终于眼睛明了，心里亮堂了，呼吸到清爽的空气，所以分外珍视雨停云开这充满光明的傍晚，都带着欣悦庆幸的笑容，都能出来走动了，各自忙着要干的事了。它还包含另一层意思，“幽草”非谓“幽僻处的小草”，应指小草，即草民百姓，苍天久雨给草民们脸上挂上浓厚的阴霾，特意放晴，让他们也有松口气的机会。再则诗人于偏僻之郡为人幕僚，未尝不是“幽草”，特别对他这样经不住久雨折腾的北方人，是多么想见见阳光，虽然晚晴是短暂的，却更让人体会到生命存在的需要，且又处于逆境中就更为珍视人生的“晚晴”。然而这两句在如此人生意义之外，似乎不经意地透出了一种社会时代的气息，诗人所处的时代是多么的多雨而阴霾，人们又是多么需要晴亮与光明，对它又是多么珍视无比。诗人在另一名诗《乐游原》不就说得更为明朗：“夕阳无限好，只是近黄昏”，“人间重晚晴”没有说完的话，于此似乎得到了补足，所以我们说诗人对晚晴的欣悦，是带有一定的时代烙印的，虽然两诗怅惋与欣喜有一定的偏重与区别。
另外，此诗在描写晚晴天气的放亮时，观察细致，感觉敏锐而新鲜。“并添高阁迥”，“高阁”不仅照应首句“俯”，且“迥”字表达放晴后视域可见度的遥远清晰，空明澄净，心情之愉悦则不言而喻。而“微注小窗明”又是一番异样明亮，“注”字是那样新鲜敏锐，充斥生命的活力！因是黄昏晚晴，故曰窗口透过多日少有的亮光是“微注”，“光”之可“注”，既生新而恍在目前。它和“迥”是有别的，异样的。这两句一大一小，一疏一密，旷朗鲜亮兼备，都显示初夏清和的明亮，带有油画般的亮度，使人心神为之一爽。
再则，此诗的结尾亦不可小觑。“越鸟”固然用《古诗十九首》的成词，诗人北人南幕，缴清行踪，则更恰切。特别是“巢干”“体轻”之语，当为登于“高阁”迥望中所见。见到雨后天晴群鸟飞翔的轻疾，而推想到“巢干”；又由“巢干”推想到鸟儿的“翅干”，又联想到“体更轻”。而鸟在雨天则翅湿、体重，飞则迟缓。韦应物《赋得暮雨送李胄》描写雨中飞鸟说：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”与此鸟之翅干体轻，正晴与雨中鸟飞的两种不同形状。“巢干”“体轻”就题中“晴”言，“越鸟”“归飞”就时空而言，切中题中“晚”。
最后值得一提的是，此诗写雨后晚景，虽从“幽草”“阁迥”“窗明”与鸟之“体轻”而言，然节候之清和，分明是初夏之晚晴，而非春秋冬之三季。究其实，诗人所描写几个视角，包括感觉与推断，并不想要分个子丑寅卯，但由于观察得细致，描写得精确，不知不觉中把握住季节的特征。如韦应物的《滁州西涧》中的“独怜幽草涧边生”的“幽草”，它是“春潮带雨晚来急”时的“幽草”，同样写出了小草旺盛的生命力，它分明是属于春天的。而李商隐此诗的“幽草”，同样分明是叶长葳蕤之状，它是初夏的茂草，虽然诗人并未着意去描写这些，然而完全是可以领会到的。
本来晚晴，鸟则出巢而飞，与晴日间有别。此则言“归飞”，则不悦在桂郡亦微微透漏。清人姚培谦说：“晚晴，比常时晴色更佳。天上人间，若另换一番光景者，在清和时间尤妙。小窗高阁，异样焕发，而归燕亦觉体轻，言外有身世之感。”（《李义山诗集笺注》）这种“身世之感”具体指什么？清人屈复则言：“七八自喻，盖归欤之叹也。”（《唐诗成法》）如此看结束的“归飞”，还是有一定道理的。
（魏耕原）
文章标题：晚晴-古诗译文赏析(李商隐)
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