宝应舟中月夜
芦根渺渺望无涯，雁落圆沙几点排？
明月堕烟霜着水，行人今夜宿清淮。
【作者】
厉鹗（1692－1752），字太鸿，吴樊榭，浙江钱塘（今杭州市）人。少家贫，性不苟合。康熙五十九年（1720）举人。后屡试不第，潜心著述，刻苦工诗词。其诗多取法宋人。妍炼幽隽，自成一家。其词新隽，为浙江两词派的重要作家。有《樊榭山房集》《宋诗纪事》。
【赏析】
此诗作于康熙五十八年（1719）诗人北游途中。那是一个秋天的夜晚，诗人泊舟宝应县（在今江苏省）境淮河中。四望无际的芦根，欲落沙洲的雁阵，堕入云烟的明月，以及寒气袭人的夜霜，触发了这位客子的羁旅愁怀，写下了这首即景小诗。
题作“月夜”，诗不从天上月、水中影写起，却先写黄昏时分水乡泽国的特有景色——芦根与落雁，并巧妙地点明节令。深秋，淮河两岸的芦秆尽被割去，只剩下低低的无边无际的芦根茬；暮色苍茫中，几只大雁正欲降落在水中的沙洲上。首句点出一个“望”字，领起全诗。“渺渺”“无涯”两个近义词的连用，既写出视野的开阔辽远，也写出景物的单调萧索，同时微微流露出诗人因目无所适而产生的百无聊赖心情。次句中的“圆沙”指水中圆形的沙洲，语言精粹，富于形象感。“几点排”三个字化动为静，把欲落未落的雁阵用近似现代电影的定格摄影法拍摄下来，画面清晰，可与目接。“几点”，语气虽是疑问式的，强调的则是落雁很少，以突出环境的清寥，进而衬托出自己夜泊野外的孤孑之感。
诗的前两句一句一景，写得比较疏朗，第三句密度加大，时间也由黄昏转入“月夜”。句中的“明月”是农历月初的新月，它升起得早，沉落得也早，入夜不久就堕入凄迷的烟霭里。在这四野阒寂，天地冥暗之时，夜霜越来越浓，团团围住了诗人泊宿的小舟，使他格外感到寒冷难禁。“霜着水”写的是近景，笔墨入微，近于逼真，实际上是想象之词（因为霜落水中是看不见的）。诗人不说舟上凝霜厚、夜气寒，而此意尽于言外传之，运思细密，造语高妙。
前三句以写景为主，成功地刻画、渲染出一派萧索辽阔，清寒静谧的典型环境和特殊氛围，同时读者又能真切地感受到境中有人，景中有情，这就为最后叙事抒情做了有力的映衬与铺垫。末句出语平平，意思浅显，却寄寓着诗人的无限感慨。在这月落、烟浓、霜重、星暗之际，萦绕于诗人心头的，绝不是对适才所见的淮河风物的甜美回忆，而是要在这荒郊野水中度过一个漫长秋夜的旅人所独有的凄凉愁绪。对此诗人虽然未曾点破，但读者完全可以由境会意，由事会意的。尤其是那个“清”字，该给人多少联想。这种诗是即兴式的，信笔写来，不费气力，而情景浑融，意境清远，自成妙谛，读后能给人留下深刻的印象。
（杨希武）
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文章标题：《宝应舟中月夜》原文赏析-厉鹗
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