归舟江行望燕子矶作
石势浑如掠水飞，鱼罾绝壁挂清晖。
俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微。
【作者】
厉鹗（1692－1752），字太鸿，吴樊榭，浙江钱塘（今杭州市）人。少家贫，性不苟合。康熙五十九年（1720）举人。后屡试不第，潜心著述，刻苦工诗词。其诗多取法宋人。妍炼幽隽，自成一家。其词新隽，为浙江两词派的重要作家。有《樊榭山房集》《宋诗纪事》。
【赏析】
厉鹗为诗学宋，而自成一家，主盟江南坛坫凡数十年，为“浙派”诗的领袖。《四库提要》说他的诗“吐属闲雅，有修洁自喜之致”，从这首《归舟江行望燕子矶作》可见一斑。
这首七绝取材于诗人舟行长江的一个瞬间情景，但从中却提炼出了一种清美多趣的诗情画意，很耐人寻味。
“燕子矶”，在今南京市北郊观音山上，三面环水，壁立惊涛，形如矫燕欲飞，所以得了这样一个很美的名字。矶上有俯江亭，若登之远眺，则“白云扫空，晴波漾碧，西眺荆楚，东望海门”，“春夏水涨，浪涛轰鸣于足下”，正是“吴头楚尾”的险要处，景观阔大，历来为骚人墨客乐于壮游或慷慨之吟的金陵名胜之一。正如王士禛《登燕子矶绝顶作》所云：“岷涛万里望中收”，此种景象，“前人之述备矣”。厉氏未作老调重弹，而是以一叶扁舟，凌万顷波涛，于眺望之际，搜寻妙趣，着重刻画了燕子矶的生动形象，抒写了另一种闲淡清远的情怀，既独辟新境，又不失诗人的本色。这种在主体真诚的基础上的精思独创，比起那些故作豪语而落入窠臼的“率多巨制”（清吴应和语）的东西来，这一曲小诗，在艺术的品格上不知要高出多少倍！
诗的头两句是写景，形象十分鲜明、生动，用语极有锤炼功夫。同样将石矶视作飞燕，但诗人已不是重复“形如”的老生常谈，而是“势如”的生动刻画，“掠”字就用得极为准确而传神。明张岱《陶庵梦忆》卷二“燕子矶”条说：“坐亭上，看水江潎冽，舟下如箭”，可知这里水流的迅疾。从“舟下如箭”的激流中望屹然不动的石矶，一种事物相对原理所造成的主观感觉，莫有比用“掠水飞”来形容它更恰当的了。而绝壁上挂满水珠的渔网，在日光中闪耀着一片清晖，这是一幅何其优美悦目的《江上鱼罾图》。“挂”字用得很贴切，与“掠”字相映成趣，别有一种闲畅的情调。
全诗构思精致而巧妙，关键在一“望”字。这有两个方面的含义：其一是以“望”作为线索把开阔的视野中，诸如石矶、绝壁、鱼罾、清晖、俯江亭、翠微等景物，“散钱”般贯穿起来，构成了以燕子矶为主景的有机整体，画意盎然；其二是以望中之望的精妙构思，表达了一种主客同一的闲情理趣。“俯江亭上何人坐？看我扁舟望翠微”，使人想起李白的名句“相看两不厌，只有敬亭山”，而厉诗似乎还别有一种情致和神韵。陈衍评这两句诗说：“十四字中四转折，质言之，为我看他在那里看我在这里看他看我也。”（《石遗室诗话》）我看他，他看我，他看我看他，我看他看我，这四层意思用散文的语言来说太啰唆了，诗则通过“望”字熔铸于“十四字中”，且以疑问的语句出之，似求有答而又不必作答，流露了一种意在有意无意之间的雅趣，余味悠然。
“望”在这两层意思的表现手法上是一明一暗，一藏一露，前三句写望中之景而“望”字藏，第四句则“望”字露，读起来使人仿佛获得了一个具体的审美视角，有身临其境之感。
（蒲友俊）
文章标题：《归舟江行望燕子矶作》原文赏析-厉鹗
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