新晴
刘攽
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
【作者】
刘攽：（1023—1089）字贡父，或作戆父、赣父，号公非，临江新喻（今江西新余）人。刘敞弟。庆历六年（1046）进士。为州县官二十年，迁国子监直讲，官至中书舍人。曾助司马光修《资治通鉴》，分任汉代部分。有《彭城集》及《公非集》。
【赏析】
这是一首夏日即景诗。“青苔”、“绿树”、“南风”，都是富于季节特征的景物。
“青苔满地初晴后”，看似信手写来，只是客观地交代天气初晴、青苔满地的情景，实际上其中暗含着对比。“初晴后”等于说“雨后”。雨后“青苔满地”，那么雨前呢？清人袁枚这样描写过初生的苔：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。”（《苔》）青苔总是生长在潮湿阴暗的地方，因此，即使雨前已生，但那势力范围却只限于一些“白日不到”的角落。而现在，“青苔满地”，这就暗示雨实在下得太久。而这一暗示显然包含着诗人曾经热切盼望天气好转的心情和久雨初晴带来的欢悦之感。
次句中的“昼梦余”即昼梦之后，和“初晴后”同属全诗的关键时间。“初晴后”就客体而言，表明诗人所捕捉的乃久雨初晴之景；“昼梦余”就主体而言，强调诗中所写之景即诗人昼梦方醒所见。这六字不可忽略。因为，初晴之后，昼梦之余，人的情绪通常是爽朗的、愉悦的。所以，在一首短短的绝句里不厌其烦地细写时间，就不仅表明这是一首即景诗，还表现了作者心境的宁静恬适。
“绿树”是对“青苔满地”的照应，进一步写雨后景色。是的，雨后的树叶比平日更加浓绿，微风拂来，湿润的叶片一阵摇晃，这绿就更为鲜明。诗中重重点出一个“绿”字，看来是要写出这种醉人的感觉。正由于景色令其陶醉，“无人”才是十分真切的遗憾。不是吗？久雨初晴，佳处无限，领略有得，却“无人”共语。这当然会引起空荡荡的感觉。同时，绿阴生昼静，在浓密的树色笼罩下，四周一片静谧，诗人“无人”之感更为强烈，更为渴望见到任何一个老朋友。这就为下联写他对南风的亲切感情蓄足了笔势。
因为“惟有南风旧相识”，所以三四两句自然以南风作为主角。“偷”，《宋诗别裁》作“径”。用“偷”字，可以显示南风的诙谐，仿佛有意要和老朋友开个玩笑；用“径”字，则能突出南风的急切，不是轻敲，不是缓推，而是排闼而入。不过，夏日的南风通常总是平和的，所以“偷开”似较“径开”为胜。
用拟人手法写风，并不是作者的独创。李白《春思》：“春风不相识，何事入罗帏？”薛能（一作曹邺）《老圃堂》：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书。”但刘攽并非徒事模仿，而是别开生面。不错，南风只在晴和天气里才有。这南风是晴天的象征，是诗人在淫雨绵绵期间所热切盼望过的。惟其如此，它一出现，诗人就极为兴奋，有一种老友重逢的欣喜。“旧相识”，已十分亲近；何况还是盼到今天才见到的呢！带着这种亲切感情来看南风，当然没有李白那种“不相识”的猜疑，更不会有薛能那样的“欺不在”的牢骚，在他眼里，那吹开大门、拂动书页的动作，无疑表现着南风的友好：它想悄悄了解老友近来所读何书，等诗人醒后，再畅谈一番。这里，一“偷”一“又”，诙谐而又急切；一“开”一“翻”，细致而又准确，写出了诗人心境的恬适恰到好处。
（陈文新）
文章标题：《新晴》原文赏析-刘攽
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