春晚山庄率题二首
卢照邻
春晚山庄率题其一
顾步三春晚，田园四望通。游丝横惹树，戏蝶乱依丛。
竹懒偏宜水，花狂不待风。唯馀诗酒意，当了一生中。
春晚山庄率题其二
田家无四邻，独坐一园春。莺啼非选树，鱼戏不惊纶。
山水弹琴尽，风花酌酒频。年华已可乐，高兴复留人。
【赏析】
中国诗歌到了魏晋时代，山水田园进入诗人的审美视野，审美主体与审美客体之间有了默契与互动。山水既是人的审美客体，又是具有独立美学品格的主体。按照林庚的说法，山水诗是大自然的又一次人化，赋予人的性灵品格。到了唐代，出现了以王维为代表的山水田园诗派，人们对山水田园的审美进入了一个新的境界。诗歌理论也有了“意境”说与“情景”说。一方面是绚丽多姿的自然，另一方面是顾盼生辉的人，彼此倾倒，互为宾主，天人合契。
卢照邻晚年为恶疾所苦，年轻时也曾倜傥风流，才情过人。“率题”，即兴之意，出游是即兴，题诗也是即兴，兴发无端，意到笔至，似乎是“四杰”的共同特点，才气与豪情，青春与高蹈，诗酒与游历，为其奠定“不废江河万古流”的历史地位。
《春晚山庄率题》二首实为一章，但没有采用成熟的五古，而是选择新兴的五律，风格俊朗，辞藻清丽，吹拂着一股清新之风。前一首写春晚山庄外景（“田园四望通”），边走边看，游丝绕树，新竹临水，戏蝶飞舞，乱花迷眼。后一首写春晚山庄内景（“独坐一园春”），莺啼鱼戏，高歌畅饮，文士雅集，兴会淋漓。前一首以动态（顾步）写静景，后一首借静态（独坐）写动景，两相映衬，各臻其妙。诗一开头先点明时间，“三春”即暮春，是春色最烂漫时节，与“春晚山庄”的地名恰成巧合。南朝梁丘迟《与陈伯之书）云：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”卢照邻的《春晚山庄率题》所展示的也是这样色彩浓艳、生机勃勃的阳春烟景。他的代表作《长安古意》中的一些佳句“百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色”也在这里仿佛依稀。“游丝横惹树”的“横”，“戏蝶乱依丛”的“乱”，正话反说，把自然界的美景形容到极致，给人的印象是强烈、夸张、刺激。作者似乎特别喜欢用否定句式，“莺啼非选树，鱼戏不惊纶”，其表达效果比正面描述更佳。“竹懒偏宜水”，貌似弱不禁风的修竹，犹如对镜梳洗的少女，一个“偏”字把似嗔如喜、顾影自怜的娇慵情态刻画得出神入化。出句是风情万种的竹，对句则是缤纷乱落的花。春色恼人，与其说是花狂，毋宁说是人狂，把审美对象主体化，又把主体对象化了。“山水弹琴尽，风花酌酒频”是节缩句式，意谓尽兴欣赏着山水弹琴唱歌，频频在风前花下斟酌饮酒，使人联想起李白的《山中与幽人对酌》：“二人对酌山花开，一杯一杯复一杯。”略嫌不足的是两首诗的尾联都缺乏含蓄。从总体看，赏心悦目，开心惬意，环境与心境复迭，主观（情）与客观（景）融洽的新山水田园诗已臻于成熟，显示出纵情物外、放浪形骸的盛唐气象。何地无春晚，到处有山庄。良辰美景留人，《春晚山庄率题》这两首诗也被留在文学史里了。
（方牧）
文章标题：春晚山庄率题二首-古诗译文赏析(卢照邻)
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