露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟①。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋②。
注释
①木兰舟：此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟，即木兰树所制之舟，木兰有微香。
②云中君：云神。
【楚江怀古译文】
霜露凝聚着寒光，夕阳落下了楚丘。洞庭湖畔的树丛里，猿声哀啼。乘驾木兰舟，顺水漂游。浩瀚的湖面明月冉冉升起，苍莽的青山，夹着喧闹的水流。我望不见飘渺的云神，彻夜难眠，怀古悼往独自悲愁。
【楚江怀古译文】
夕阳的斜晖从山丘上投射过来，映在露气上，泛出一片寒光。洞庭湖边的林中，传来阵阵猿啼声，我在江上摇着木兰舟。明月从广阔的湖面上升起，急流在山谷间奔泻。《九歌》中的云中君仰望不见，整个晚上我都在怀古悲秋。
【楚江怀古译文】
江上露气蒙蒙凝聚着寒光，夕阳落向楚地山丘。洞庭湖畔的树上猿猴啼叫，人坐在木兰舟上缓缓飘游。宽广的洞庭湖面升起明月，苍山上夹着泉瀑分泻乱流。可惜我看不见天上云中君，整夜里唯有独自伤感悲秋。
【楚江怀古赏析1】
唐宣宗大中初年，诗人因直言被贬，从太原到湖南，徘徊于洞庭之滨，心有郁结，题诗怀古。诗中描写泛舟洞庭所见景色，凄迷的景物引发他对屈原的怀想（《云中君》是屈原《九歌》的篇名），因“云中君不见”而“竟夕自悲秋”，实则是对自己直言被贬的悲叹。全诗富于画意，风格高雅雄浑。
【楚江怀古赏析2】
该诗前三联写景，最后一联抒情。写景自夕阳西下到明月初升，配以寒露、“猿啼”“苍山”“乱流”等等，描绘出一片萧瑟苍茫的楚江晚景，隐隐透出悲情，最后才点明“悲秋”。诗人为什么会悲秋？所悲的具体内容是什么？此诗中难以寻出答案。马戴写《楚江怀古》本来有三首，为了更好地理解这首诗的内容，不妨录出另外两首。第二首云：“惊鸟去无际，寒蛩鸣我傍。芦洲生早雾，兰隰下微霜。列宿分穷野，空流注大荒。看山候明月，聊自整云装。”第三首云：“野风吹蕙带，骤雨滴兰桡。屈宋魂冥寞，江山思寂寥。阴霓侵晚景，海树入回潮。欲折寒芳荐，明神讵可招。”三首诗合起来看，“怀古”，应该怀的是屈原、宋玉。“屈宋魂冥寞”，“屈宋”的魂又是什么呢？首先，从诗中用典来看，兰、蕙等在屈原的《离骚》中暗喻人才或美好的品德。“云中君”即云神，屈原《云中君》有云“思夫君兮太息，极劳心兮忡忡”，君，即指云中君；马戴诗言“云中君不降”“明神讵可招”，源出于此。又，宋玉《九辩》抒写落拓不羁的悲愁和哀愤，开千古文人悲秋之先声。马戴诗言“悲秋”，言“屈宋”，当与此相关。由此可见，诗中所言“屈宋魂”当指怀才不遇和贫士落魄的哀愤。其次，从诗人的身世遭遇看，元辛文房《唐才子传》记载：马戴初作幕僚，45岁以后才中进士，“苦家贫，为禄代耕，岁廪殊薄”，“白头从宦，俸不医贫”。一生不得意，遂易悲春伤秋。近人俞陛云也说“借云中君以托想，谓其恋阙怀人，亦无不可也”（《诗境浅说》）。因此，可以判断，马戴三首《楚江怀古》是借怀念屈宋，表达自己不被重用、不得意的身世之悲。不过写得委婉含蓄、语近情遥而已。
在这三首诗中，第一首写得最好。原因有二：第一，以写景做铺垫，逼出结句，水到渠成。前三联写景，夕阳西下，露气初凝，树猿哀啼，人在江湖，月升广泽，乱流出山，均是楚地景象，语气自然，悲情隐约。读来只觉一股悲凉萧飒之气自肺腑中涌出。诗人花这么大篇幅做渲染、铺垫，至尾联才逼出“悲秋”之情绪及原因，点到即止，余味不尽。相较之下，第二首纯写景，少情味。第三首情景交错，略显跳跃，没有第一首语气自然。第二，有妙句“猿啼洞庭树，人在木兰舟”。气象比较阔大，写悲情而不局促，是马戴诗的一贯特点，也是其肖盛唐处。其余两首中的“列宿分穷野，空流注大荒”“阴霓侵晚景，海树入回潮”均如此。但后两联没有前一联纯出自然，绝无雕琢之感，仿佛脱口而出。同时，这两句又檃栝了屈原《湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”和杜甫《登高》“风急天高猿啸哀……不尽长江滚滚来”之句意。清沈德潜说这一联“二语连读，乃见标格”（《唐诗别裁集》），近人俞陛云赞其“风致独绝”（《诗境浅说》），故曰妙。因为写得好，故录此首。
（张应中）
【楚江怀古赏析3】
唐宣宗大中初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，马戴触景生情，追慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三篇。这里所选录的是其中的第一首。诗人描写了洞庭湖的风景，通过对屈原的凭吊，抒发了欣羡屈原的情怀，表达了苦闷忧伤的心境。全诗含蓄深沉，苍凉雄浑。楚江，这里指湘江。
首联写景，先点明薄暮时分，江上雾气初生，露气迷茫，寒意侵人，夕阳西下，渐逼楚山。这种萧瑟清冷的秋暮景色，隐约透露出诗人悲凉的心境。
颔联继续写景，上句写物，入耳的是阵阵的猿鸣，入目的是洞庭湖边的秋树；下句写人，也就是诗人自己，驾一条木兰舟，漂流江上。这不禁让人想起了屈原的诗歌：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》）。诗人泛舟湘江上，对景怀人，想到屈原。
颈联两句分别从水、山两个角度写夜景，黄昏已尽，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“一切景语，皆情语也”，“广泽生明月”的阔大和静谧，曲折反映出诗人远谪的孤单落寞；“苍山夹乱流”的迷乱，正好反映出诗人内心深处的彷徨。
尾联才点出“怀古”的主旨，以悲愁作结。诗人俯仰于楚江天地间，不禁想起了楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“不见”与“自”相呼应；“悲秋”二字点明孤独悲愁之意，同时在时间和节候上与开篇相呼应，使全诗在错综变化中呈现出和谐完整之美。
全诗借景抒怀，清丽婉约，情真意切。
【楚江怀古赏析4】
宣宗大中初年，诗人犯颜直谏得罪上司，由太原幕府掌书记贬为龙阳尉。他从北地辗转至江南，于洞庭湖边、湘江岸上，触景伤情，追思昔日圣贤，感慨自身遭际，创作了五律《楚江怀古》三首，本诗是其中第一首。诗中勾画了洞庭一带的风光，追念屈原，表现诗人对屈原的敬慕，同时抒写自己内心的忧闷苦楚。
首联描绘景色：薄暮之时，水面上烟雾缭绕，露气蒙蒙，寒气逼人，夕阳西下，落向楚山，如此凄清萧索的秋色，暗示着诗人心底的酸楚。
颔联仍然在写景。第一句写耳畔响起猿猴哀啼，眼前展现着洞庭岸边的秋树；次句写的是诗人自己乘着木兰舟泛游江上。此番情景令人联想到屈原《湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，以及《涉江》中的“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”。泛舟江上，见景思人，诗人联想到了屈原。
颈联从水、山两方面描写夜间景色：黄昏后，皓月从宽广的洞庭湖上升起，苍山间夹涌着条条乱流。如王国维所言“一切景语，皆情语也”，“广泽生明月”意境开阔而恬静，衬托着诗人谪旅的孤独寂寥；“苍山夹乱流”显得迷乱，暗示着诗人心中的迷惘。
末联道出“怀古”主题。诗人在楚江天地间徘徊，思及当地遥远的传说与屈原《九歌》里的“云中君”。“不见”照应“自”，“悲秋”不但表达了诗人的寂寥情怀，而且在时令上与开头对应，让整首诗表现出和谐统一的美感。
这首诗凄丽婉转，寓情于景，用情细致隐约，真挚感人。
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