村中记所见
钱大昕
小小茅檐曲曲篱，墙欹聊借石头搘。
日高编箔烘烟叶，雨歇携耞打豆萁。
香稻已催千顷割，残荷犹见一枝垂。
由来气候山中别，试补豳风七月诗。
【作者】
钱大昕（1728－1804），字晓征，号辛楣，又号竹汀，江苏嘉定（今属上海市）人。乾隆十九年（1754）进士，授翰林院编修。官至少詹事。辞官后主讲钟山、紫阳等书院。精治经史、文字、音韵，是清代著名的学者。诗文有《潜研堂诗文集》。
【赏析】
首联开眼便是：“小小茅檐曲曲篱，墙欹聊借石头搘。”茅檐矮矮小小，篱笆弯弯曲曲。真切生动而具体地写出了山村农家的房屋之象，与平原高高大大的房屋形成了鲜明的对比，选用“小小”“曲曲”是实写，又使诗句染上了情感的色彩。小小的、曲曲的，玲珑而形象，自然而真切。墙斜了，却姑且用石头支撑着。小小的茅檐，曲曲的竹篱，倾斜的茅舍，原始，简陋，狭僻的房屋形象活了起来。而这原始、简陋的形象却渗透着一股质朴、纯正而清新的气息，陋中有质，朴中含美。“日高编箔烘烟叶，雨歇携耞打豆萁。”《齐民要术·种桑柘茅》：“薄布薪于箔上，散蚕讫，又薄以薪覆之。”“箔”即是蚕箔，养蚕用的竹筛，竹席。但山里人编竹席却不是做蚕箔，而是用来盛烟叶烘晒。“耞”，连耞，一种用来脱粒的农具。雨刚停，就急急忙忙拿起连耞打豆子。两句分写了不同的劳动，上句是晴天的情形，下句是雨天的情形。展示出来的情形是无休无止的辛勤劳作。与此同时，颈联的山村旷野景色便觉得浓香，可爱。而其句法和对仗更妙。“香稻已催千顷割，残荷犹见一枝垂”，用“一枝”与“千顷”相对比，衬托出香稻的满山遍野，硕果累累。本来这一联是对仗，具有平衡对称、整齐一律之美。然而在对比时，千顷香稻与一枝残荷却构成了一与多的数量上的对立关系，又打破了已经形成的平衡、对仗之美。但平衡与不平衡、对称与不对称、整齐与不整齐之间达成一种更巧妙的更新的结合，量的差异并存于一个和谐的整体中，从而更真实更完美地反映出生活。“香稻”又是一个富有情韵的词汇（《南都赋》：“香稻鲜鱼。”杜甫《秋兴》其八：“香稻啄余鹦鹉粒。”）。“千顷稻”是所见，稻子香是所闻。黄澄澄的稻子在诗人眼里好像美味佳肴一样，把稻子看成是香稻，于是就唤起一种稻香的感觉、视觉通于嗅觉，巧妙地使用了通感的艺术手法，感动人意。至此，诗人排出茅舍、竹篱、石头、烟叶、豆萁、香稻、残荷等意象，并由“所见”串连起来，汇成了一个清新和美的境界。渲染出乡村的秋色。《诗经·豳风·七月》写周民一年四季的劳动、生活、祭祀等情况，描绘出了周代劳动人民终年的悲惨生活。前三联的景物是和穆秋色，尾联对句化出的意蕴却是悲凉苦辛的。所以，也如王夫之说“以乐景写哀”“一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》卷上）。大肆渲染和乐秋景，是为了反衬哀情，而哀情又用《七月》篇而点出，韵味更长。
《村中记所见》，诗人自谓“试补豳风《七月》诗”，补写在有清乾隆形式主义诗风炽盛之际，补得及时，补出了新意。既扬厉了“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神，也承继了杜甫创造性地赋予律诗以深广社会内容的传统。
（陈春平）
文章标题：《村中记所见》原文赏析-钱大昕
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