诗经·国风·王风·采葛
彼采葛兮。一日不见，如三月兮。彼采萧兮。
一日不见，如三秋兮。彼采艾兮。一日不见，如三岁兮。
【注释】
(1)萧：植物名，蒿的一种，有香气，古人采以祭祀。
(2)三秋：或指秋季三月，或指一年，此诗中义同三季。
(3)艾：菊科植物，可治病。
【译文】
那意中人正在采葛藤，一天没看见她，就好像过了三个月啊。
那意中人去采萧了啊，一天没有看见她，就好像过了三个秋啊。
那意中人去采艾了啊，一天没看见她，就好像过了三个年头啊。
【翻译】
心上的人去采葛藤。一天不相见，好像过了三月整呵。
心上的人去采青蒿。一天不相见，好像隔了三季长呵。
心上的人去采香艾。一天不相见，好像熬过三年来呵。
【赏析1】
爱情，历来被称为文学的永恒主题之一，或者为“母题”。在西方，古希腊诗人如荷马，早就在他的琴弦上弹唱了爱情之歌；在中国，爱情的乐曲也早就被《诗经》中的钟鼓所鸣奏。诗经中有许多或缠绵或刚健的爱情诗，它们大都歌唱在十五国风里。本篇就是其中别具风采的一曲。
恋爱的特征之一，就是有情的双方都希望极大地缩短心灵的和空间的距离，而心心相印并长相厮守。《采葛》这首动人的情歌，写的就是热恋中的情人的时空阻隔的痛苦，这种心灵的甜蜜的痛苦，被表现得刻骨铭心，强烈动人。诗的抒情主人公应为男性，他的情人去“采葛”“采萧”或“采艾”，地点想来并不在远，时间则明确说明了只有一天，但对热恋者而言，这却是难以忍受的空间距离，也是无法排遣的度日如年的时间长度。现代心理学上有所谓“心理时间”之说，指的是同一单位时间，实际上的时间值和心理上的时间值大不相同，而《采葛》这首诗，就是因为对抒情主人公的心理时间作了精彩的表现，从而使灼热如火的恋情得到了不同一般的表达。他与情人相隔的实际时间只有一天，所谓“一日不见”即是，但是由于特殊的情境和心理，这种自然时间却化为了心理时间，并且构成了艺术上的错觉与变形。一日本来就是一日，但是，在抒情主人公焦灼的等待中，始而是“一日不见，如三月兮”，继而是“一日不见，如三秋兮”，最后竟然是“一日不见，如三岁兮”。“如三月兮”已经是一种心理错觉了，更何况是“如三秋兮”与“如三岁兮”，这种逐步升级层层递进的时间的扩张与夸饰，有力度地而且是深层次地表现了抒情主人公的内心情感，时隔两千多年，至今仍具有打动人心的艺术力量。
《采葛》一诗具有诗经艺术的一般特点，如擅用起兴，如反复咏唱，如重言叠句等等，但它的最突出的艺术特色，是在于对心理时间作递进式的夸饰与扩张。这不仅使“一日不见，如隔三秋”成了后代习用的成语，而且使这首诗在诗经众多的爱情诗中风姿独具，同时，也给后来的诗歌创作以艺术上的启示。如李益《同崔邠登鹳雀楼》的“事去千年犹恨速，愁来一回即知长”，如白居易《和燕子楼》诗的“燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长”，都是以情感改造时间，或者说从错觉的角度写心理时间，题材或有不同，艺术上却遥接《采葛》诗的余绪。
（李元洛）
【赏析2】
本篇是一首真挚淳朴、辞清情深的恋人之歌。情人虽然只离开一日，然而这一日却如三月，如三季，如三年。作品极力诉说了思念者的内心体验，因情感缱绻，思念之深，没多久而像很久了。
全诗就内容而言，并没有直接描写男女相悦，而是描写恋爱双方中的一方，撷取了流动的一个个的思维片断，连缀成篇。全诗呈现出的情境，就像黑格尔在《美学》中所提到的是“寻找可以显现心灵方面的重要而深刻的旨趣和真正意蕴的那种情境”。就人物感情的节奏来说，三章诗中，人物感情的波动，随着描写铺陈的顺序，渐渐推向新的高潮。作品主人公的思维片断，无疑带了一种荒诞的形式，然而，正是看似的这种内心体验，却真实地表现了作品主人公的相思之苦，相思之深。仅仅的几个字，将离人心曲描画得细微细致。
就艺术手法来说，本篇采用“敷陈其事而直言之”的“赋”的手法。整篇重章叠句，值得一提的是，重章时表示事物进展的顺序和程度。首章“彼采葛兮，一日不见，如三月兮”，二章、三章“采葛”改为“采萧”、“采艾”，“三月”改为“三秋”、“三岁”。由三月再三秋再三岁，夸张的程度由小变大，表示相思的程度久而更深，循序渐进，极为自然。
《诗序》和《毛传》将此诗解为“惧谗”，所谓“一日不见于君，忧惧于谗矣”，假使按照这种说法，诗中“采葛”、“采萧”、“采艾”的“彼”似乎是君王的形象，而作品的主人公形象则成了一个因忧谗畏讥、一天未见着君王，就惶惶不可终日，担心别人打小报告官吏化身。按照这种说法，则诗味全失去了。
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文章标题：《诗经·王风·采葛》原文翻译赏析注释