江月
十月晴江月，微风夜未寒。依人光不定，照影思无端。
少壮随波去，关河行路难。平生素心友，莫共此时看。
【作者】
施闺章（1618－1683），字尚白，号愚山，安徽宣城人。顺治六年（1649）进士，官江西参议。康熙十八年（1679）举博学鸿词科。授翰林侍读。其诗学韦应物、柳宗元。尤工五言。与宋琬齐名。著有《学馀堂文集》《学馀堂诗集》。
【赏析】
“江月”当指长江之月。此诗借写江月之景，抒发作者感慨人生之意，正如谢榛所云“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗”（《四溟诗话》）也。
诗人于农历十月秋冬之交一个晴朗的月夜，泊舟于长江之上，但觉微风习习吹来，并未感到此时季节之寒意。诗首联“十月晴江月，微风夜未寒”即交代了夜泊的季节、地点、天气，亦点出“江月”之题意。“微风”之所以“夜未寒”，是因为“晴江月”之故。如果遇上阴雨绵绵之夜，则江风当十分寒冷。正因为“微风夜未寒”，诗人才有可能走出船舱观赏江月，首联起得十分自然平淡。
颔联就承首联“晴江月”之意，具体描写诗人之所见所感：“依人光不定，照影思无端。”这两句写“江月”有一个明显的特点：即把“江月”与“人”联系起来，构成二者一种既和谐又矛盾的关系。但两句侧重点不同：前句重在写月之“光”与“人”的和谐。“依人”，写江月与诗人很亲近，仿佛依傍在诗人身旁一样，诗人以拟人化手法，把江月写得有性灵；而“光不定”，则形容月光因江水波动而闪烁不定的景象，这就捕捉住江中见月的特点。后一句重在写月之“影”与“人”之“思”的矛盾，即引发出诗人的种种感叹。“照影”写月照出诗人的身影，“思无端”，谓诗人看到“照影”而无缘无故地产生了愁思，所谓“思无端”意在说明诗人之愁思产生得极其自然，口气上变显得平淡。其实诗人是“思有端”的：因为诗人看到自己的身影而联想到自身的人生历程。于是把久已郁积在心中的人生感慨宣泄出来。
那么诗人所“思”是什么呢?颈联由写“江月”自然转向写其“思”之所在：“少壮随波去，关河行路难。”以时间角度而言，诗人“思”自己少壮有为的年华已如流水一样消逝，无法挽回。诗中流露的是光阴虚度、壮志未酬之感叹。从空间角度而言，诗人“思”关河行路艰难。这又象征着人生坎坷、世路艰难之意，其中所含的人生慨叹更为深厚。此联虽属于抒怀之句，但一“波”一“河”，又切合眼前长江之景，乃即景抒怀。诗人之情即“诗之胎”，借眼前之景即“诗之媒”孕育成熟而形之于诗句。因此诗人之情抒发得十分自然，毫不做作。
诗人由于产生忧思，再反观江月之景，已丧失赏心悦目之乐趣，因此才有尾联“平生素心友，莫共此时看”的感叹，此联反过来也衬托了诗人此时忧思的深沉。“素心友”指心地坦白纯洁的朋友。尾联是反用陶潜《移居》“闻多素心人，乐与数晨夕”之意。隐潜乐与“素心人”一起欣赏“晨夕”之景，是因为可以一起沉浸在超脱于污浊现实的自然美景之中，寄托其耿介高洁、自然无为的情操，诗人却希望“平生素心友”不要在此时一起来欣赏江月，尽管此时“千里共婵娟”（苏轼《水调歌头》）。这是因为诗人已无此兴致。诗人不直接说自己无心再赏江月，而从“素心友”的角度表现，就显得含蓄委婉。
施闰章“诗远承其乡梅尧臣之传统而加以变化，风格高雅淡素”（钱仲联《清诗三百首》），此诗堪称为“淡素”即“平淡”之作。梅尧臣云：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）“平淡”是一种颇高的艺术境界。此诗虽不能说已达“平淡”之极致，但亦具有“平淡”风格之长处；此诗中虽是抒发对人生之感慨忧虑，但表现得比较平和，并无慷慨激昂、剑拔弩张之概，重在“气敛神藏”，具有阴柔之美。另外，全诗语言朴素无华，“理明句顺”（上引见黄于云《野鸿诗的》论“平淡”语）；既无僻典，亦不雕饰，浅中见深，耐人咀嚼。
（王英志）
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