《十二月过尧民歌·别情》
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分？缕带宽三寸。
——元·王实甫
【赏析】
王实甫的《西厢记》家喻户晓，他的作品当然不止《西厢记》这一部，只因为《西厢记》太耀眼，以至于王实甫的其他作品很少被人熟知，比如《丽堂春》、《芙蓉亭》、《贩茶船》，等等。《十二月过尧民歌》是他所写的一首叙述相思之苦的小令，确切地说应该是两首，只不过合二为一了。
宋词有词牌名，元曲也有曲牌名，而曲牌名可比词牌名要复杂多了，分为正宫、仙吕宫、中吕宫，等等。每一宫又有其特定的曲牌，比如《端正好》、《滚绣球》、《忆王孙》。《十二月过尧民歌》属于中吕，由《十二月》和《尧民歌》两支曲子组成。“十二月”和“尧民歌”虽是独立的曲牌名，但是从不单独用，二者就像双胞胎一样，经常被结合使用成为带过曲。另，“十二月”也可以和“朝天子”等结成带过曲。
自从与你分别，我望不尽隐约迷蒙的远山，更难以忍受清澈的江水向远方流淌而去。其中“遥山隐隐”和“远水粼粼”这两句相对，有山有水，倒像是晏殊笔下的“山长水阔知何处”。高山和远水阻隔在我们中间，我看不穿重叠的山，望不尽曲折的水，所以我不知道你身在何处。
说到相思之苦，很多人会感同身受，无论男女，但凡遇到情爱，必定尝过相思的滋味。《诗经·卫风·氓》中说，女人很容易沉迷于爱情，其实男人中也有不少情种。晏几道就是很典型的一个，他写的那些词，犹以倾诉相思的为多。王实甫这一首，姑娘看见柳絮飘落，滚滚纷飞，那一边桃树上的花朵却开得正灿烂，看得人如痴如醉，脸色红晕。柳絮和桃花，其实都不是女子情绪波动的主要原因，而是它们牵动了她的思绪，令她想起了和心上人在一起的美好岁月。只是那段时光已然跟自己告别，如今的她只能坐在闺房之中，独自悲伤独自愁。闺房中透出一阵阵香风，掩上门，却听见外面的雨声点点滴滴敲打在上面，勾起了她的思念和回忆。
《十二月》中，王实甫主要以叠字写景，以景色的变换道出女子心中的相思与哀愁。景色是美丽的，然而却总是会令她想起他来，山长水远，他们互相思念，却各在天一方。
而《尧民歌》则不似《十二月》那般含蓄，没有任何铺陈，很直接地道出了女子心中所想：我越是怕黄昏的到来，黄昏却越是来得这般匆匆，我不想失魂落魄，却偏偏失魂又落魄，唉，旧的泪痕还没有干，新的眼泪又流了下来，我这个断肠人对远在他方的另一个断肠人牵肠又挂肚。
为什么怕黄昏到来？因为黄昏之后紧接着就是黑夜，因为思念，夜不能寐，躺在床上辗转反侧却总是等不到天明，这种滋味何其难受。一夜仿佛是一年那样漫长。此般滋味，恰似柳永《忆帝京》中所写，“展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁”。
“新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人”是我最欣赏的一句，不仅句式结构巧妙，含义也很深刻。旧的泪痕未干，新的眼泪又流了下来，那是因为前一刻的回忆还未结束，下一刻的回忆又涌上了心头，深深回忆里，处处是相思。而相思的并非女子一人，她因思念而肝肠寸断，她思念的人也正如她一样，正同样思念着她。这一句妙就妙在，一般的闺怨诗大多只写女子的心情，对她思念的人却只字不提。王实甫一句话写两重思念，思念上又生思念，真真愁煞人！
柳永是写离愁的高手，他那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”一直是思人曲中的绝唱，后世不少诗人化用过他这句词。确实，“衣带渐宽”太符合相思之人的心境了，因为思念，所以茶不思饭不想，所以才会日渐憔悴，日渐消瘦。王实甫的“今春香肌瘦几分，搂带宽三寸”也是由这句词化用而来，泪痕未干，肠已伤断的女子这样感慨着：今年春天我的身体瘦了多少，看看那宽出三寸的腰带就明白了。
寸寸思念，寸寸肠断。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
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文章标题：新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人-王实甫《十二月过尧民歌·别情》古诗赏析
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