夜坐
淡烟枫叶路，细雨蓼花时。
宿雁半江画，寒蛩四壁诗。
少年成老大，吾道付逶迤。
终有剑心在，闻鸡坐欲驰。
【作者】
文天祥：（1236—1283）字宋瑞，一字履善，号文山，吉州庐陵（今江西吉安）人。宝祐四年（1256）进士第一。历知瑞、赣等州。德祐元年（1275），元兵东下，在赣州组义军，入卫临安（今浙江杭州）。次年任右丞相，出使元军议和，被扣留。后脱逃至温州。景炎二年（1277）进兵江西，收复州县多处。不久败退广东。次年在五坡岭（在今广东海丰北）被俘。拒绝元将诱降，于次年送至大都（今北京），囚禁三年，屡经威逼利诱，誓死不屈，编《指南录》，作《正气歌》，大义凛然，终在柴市被害。有《文山先生全集》。
【赏析】
文天祥在德祐元年（1275）起兵勤王以前，过着一种被迫罢官、退归文山的闲适生活，烟雨寒江非但没能销蚀他报效国家的决心，反而更加坚定挽狂澜于既倒的信念。这首诗正是文天祥抒发雄心壮志的力作。
前四句描写秋天景色，以一种疏淡自然的笔触，巧妙地捕捉住大自然怀抱中最动人的镜头。
首联写近景。“淡烟枫叶路，细雨蓼花时。”随着天色向晚，缀满枫叶的路面笼罩在淡淡的轻烟之中，在如丝的细雨里蓼花开放得愈发娇艳。“淡烟”、“细雨”，用得很有分寸，预示着秋夜愈来愈近，景色也渐渐迷蒙起来，只有染红的枫叶和开着红花的蓼蓝还是那样的引人注目，短短十字把具有浓淡之别的秋夜景色描绘得如此真切，既见巧思，又深得自然之妙。
颔联写远景。“宿雁半江画，寒蛩四壁诗。”作者以一种由远及近，又由静及动的艺术手法进一步表现秋夜的沉寂。“宿雁半江画”，半江秋水，宿雁成群，这是静景的勾勒。“寒蛩四壁诗”，秋气清寒，蛩（蟋蟀）声四壁，这是动景的描写。这种动静结合的描写，相映成趣。“悲哉，秋之为气也。”诗人当此之际，不禁慷慨悲歌，一抒胸中积愫，引发出下面四句。
颈联触景生情。“少年成老大，吾道付逶迤。”紧承前四句，诗人笔锋一转，对自己即将进入不惑之年，反躬自问。“少年成老大”，是化用“少壮不努力，老大乃伤悲”（《文选·长歌行》）的古辞。文天祥二十一岁时，状元及第，二十四岁入京为官，但因秉性刚正不阿，直言上疏，常常得罪权贵，罢官而去。这对一个要求根除弊端、整治朝纲，力图保住半壁江山的有为之士，无疑是莫大的打击，故而有“少年老大”的慨叹。“吾道付逶迤”，紧接上句，喟然兴叹。儒家历来以“行道”为己任，而要行道，就必须出仕。如今独自一人，枯坐空山，又如何能把“吾道”付诸实施呢？“逶迤”，此处形容遥遥无期。但是，诗人志在报国，岂能就此甘休呢！
末联意思直转，诗情陡然振起。“终有剑心在，闻鸡坐欲驰。”“闻鸡”是用刘琨、祖逖“闻鸡起舞”的典故。《晋书·祖逖传》云：“（逖）与司空刘琨，俱为司州主簿，情好绸缪，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，蹴琨曰：‘此非恶声也。’因起舞。”后以“闻鸡”喻立志报国、习武不辍。“坐欲驰”，《庄子·养生主》：“夫且不止，是谓坐驰。”成玄英疏：“谓形坐而心驰。”这里谓诗人心绪不宁，神往着匡扶大业。最后两句是全诗主旨所在，着意抒发诗人秋夜独坐时的内心活动，率直地表示“丈夫壮气须冲斗”（《生日和谢爱山长句》）的雄心和报效国家建立不朽勋业的抱负。可谓健笔纵横，气宇轩昂，真实地表现出诗人的品格和节操。
诗的前四句写景绘色，后四句抒情言志。写景时不刻意模山范水，而是淡墨渲染；抒情时辞真意切，直抒胸臆，忠肝义胆，历历可见。这种苍茫浑厚的意境，不露雕琢痕迹而富有真情实感的表现手法，深得老杜五言律的神髓。
（张锡厚）
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文章标题：《夜坐》原文赏析-文天祥
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