翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
【作者】
翁卷：生卒年不详。字续古，一字灵舒，温州乐清（今属浙江）人。淳祐十年（1183）登乡荐，终于布衣。诗以清苦为主，与徐照、徐玑、赵师秀并称“永嘉四灵”。有《苇碧轩集》（一名《西岩集》）。
【赏析】
包括翁卷在内的“永嘉四灵”，诗格狭小，才力也弱，然其作品的佳处即在有一种灵秀之气，给人以清新淡雅的美感，尤其是一些写景的小诗，不用浓彩重色，不用苦涩生造的语言，也不依靠典实和成语的点缀，纯用白描的手法、简单的意象，构成了醒豁清晰的画面，这首《野望》就是一例。
“一天秋色冷晴湾”，并非奇语，然诗意却颇可寻味。秋色是无处不在的，而以“一天”形容之，更可见其无边无际。然而秋色本是虚无的，着一“冷”字，即令无形的秋色变得实在：晴日中的水湾已带上了寒意，那岂不是秋色溶入了水中？杜牧有“银烛秋光冷画屏”的句子，秋日的寒光自然可以令人生寒；而“秋色冷晴湾”，则是靠着诗人的想象，将无形的秋色与实在的晴湾结合起来，将诉诸视觉的秋色与冷暖的感觉沟通起来，便造成了这句貌似平易却耐人咀嚼的诗句。
“无数峰峦远近间”一句也还是用了白描手法，写秋色中远近高低的山峦重叠，一直伸向天边。这两句诗的境界较阔大，但都是刻画静景，所以读来并未觉有刚健雄肆之感，还是不脱“四灵”清新秀朗的风格。它令人产生的艺术联想，不是“群山万壑赴荆门”式的气势，而是“山色有无中”的情趣。两句一写水，一写山，逗引起下文，于是三四两句就从山和水生发开去，写来妙趣横生。
三四两句的诗意是很简单的：诗人登山是为了看水，而在水里却看见了青山的影子。这是一个很普通的经验，却将南方秋色中青山绿水的美景尽收笔底了。“闲”字令人想见诗人闲云野鹤般的疏放风神，与景色的清空悠远正相契合；“野水”、“青山”给画面增添了萧散的野趣，与诗人的闲情逸兴融合无间。
作者很懂得诗贵有波折的道理。如这两句诗直接写水中见到青山之影，也就只是一般的写景状物。而此诗却先以上山看水作铺垫，顺理成章地想，下一句应是写水，水之悠远、清澈，水上之草，水边之树都可以成为诗人描写的对象，然而诗人笔锋一转，还是回到写山上来。“水底见青山”五字中将水之清、山之翠都包含了进去，而诗人有意将它放在全篇之末，又加上一“忽”字，便令这层意思特别醒豁突出，这本是诗人在此诗中想呈现给读者的主要意象，并巧妙地将它安排在最显眼、最突出的位置上，给读者留下了极深的印象。这种构思上的匠心，是值得借鉴的。
此诗题为“野望”，其实所写的景物很有限，只说了山和水，而且都是粗线条的勾勒，就像几笔淡墨挥洒的写意画，虽无细致的工笔重彩，但倒也能传出山水的精神，这可以说是“四灵”才短气弱的表现，但正是这种浅淡、单纯和明净的风格，成就了他们独特的诗艺。
（王镇远）
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