登谢屐亭赠谢行之
叶绍翁
君家灵运有山癖，平生费却几两屐？
从人唤渠作山贼，内史风流定谁识！
西窗小憩足力疲，梦赋池塘春草诗。
只今屐朽诗不朽，五字句法谁人追？
天台览遍兴未已，天竺山前听流水。
秦人称帝鲁连耻，宁向苍苔留屐齿。
乙庵是渠几代孙，登山认得屐齿痕。
摩挲苔石坐良久，便欲老此岩之根。
吾侬劝渠且归去，请君更学遥遥祖。
遥遥之祖定阿谁？曾出东山作霖雨。
乙庵未省却问侬，莫是当年折屐翁？
【注释】
谢屐亭：在天竺山（今属浙江）。
【作者】
叶绍翁：（1194—？）字嗣宗，号靖逸，建安（今福建建瓯）人。其学出于叶適，与真德秀友善。诗属江湖派。有《四朝闻见录》、《靖逸小集》。
【赏析】
诗词中常用古人古事题材以抒写作者的怀抱，寄托个人的理想。这首七言古体诗，通过对谢行之的同姓古人谢灵运平生志趣的描写，表达了诗人“身在江湖，心怀魏阙”，流连山林，又不甘于淡泊的矛盾心情。
全诗二十二句，可分两大段。从起句到“宁向苍苔留屐齿”，是第一段，综叙谢灵运的怀才莫展，肆意游遨，不肯混同于世的坎坷遭遇。
“君家”四句，开门见山，径直以“山癖”概括谢灵运“寻山陟岭，必造幽峻，岩障千重，莫不备尽”的爱好。接着扣紧题目，以“平生费却几两屐”的疑问表示慨叹。灵运“登蹑常著木屐，上山则去前齿，下山去其后齿”，这句说他平生游山玩水，不知道穿坏了多少双木屐。他“尝自始宁南山，伐木开径，直到临海，从者数百人。临海太守王琇惊骇，谓为山贼”（以上所引均见沈约《宋书》本传）。诗中“山贼”一语即从这里来。诗人借用“山贼”的称呼，以形容他的狂放。谢灵运轻蔑会稽太守孟顗，孟顗怀恨，告到朝廷，说他有“异志”，也就是说他想谋反。逼得他连夜赶到京城去申诉。幸而朝廷没有治罪，以“见诬”销案，不久就派他去做临川内史。诗人对谢灵运为了排遣政治上的不满情绪而表现出的狂放，认为是名士风流，对他因此不为当世所容寄予深切的同情。诗人似乎满怀着个人的身世之感，以“定谁识”的慨叹，喊出了蕴结在心底的不平。
“西窗”四句，极言灵运诗才之美，拈出《登池上楼》诗中名句“池塘生春草”，推崇他的“五字句法”冠绝一时。钟嵘《诗品》中引《谢氏家录》：“康乐每对惠连，辄得佳语，后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间，忽见惠连，即成‘池塘生春草’。”诗中“梦赋”即用此典，意在渲染灵运的“学博才高”，并借以衬托下句的“屐朽诗不朽”。“屐朽”象征年光流逝，人事变迁，与谢诗的传诵千古相对照，突出了谢灵运在诗歌创作上的成就。谢灵运在扭转玄言诗风，开创山水诗派方面，确实有卓越的贡献，他第一个把山水作为诗的主要题材，用清新的语言，摹写自然美，写出了不少“名章迥句”。元好问在《论诗三十首》中也说：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新。”于此可见影响之深远。
“天台”四句，诗人以天台、天竺概括永嘉、会稽两郡的佳山胜水，说明谢灵运不管政事，一味探奇寻幽，浙东地区到处留有他的游踪。后被任为临川（今属江西）内史，到临川后，“在郡游放，不异永嘉”，以不恤民事，又受到监察官的纠举，被免官逮捕。被逮时他曾发兵抗拒，并赋诗明志说：“韩亡子房奋，秦帝鲁连耻。本自江海人，忠义感君子。”表白自己与刘宋王朝的对抗，是为了忠于晋室。后被杀于广州。诗人也把这首《临川被收》诗中的话，作为灵运肆意游遨、“宁向苍苔留屐齿”的思想根源。刘裕代晋之后，旧朝的豪门世族和新朝的寒门士族虽然存在着矛盾，但谢灵运（他是东晋大将康乐侯谢玄的孙子）为了保持自己的显贵地位，曾竭力和新朝皇帝搞好关系，企图挤进权力中心，当初并没有“秦人称帝鲁连耻”的想法。少帝即位，谢灵运受到了排挤，从此政治形势的发展，越来越对他不利，他这才以恣情山水来消解心头的忧愁，以故作豁达来排遣仕途蹭蹬的苦闷。
从“乙庵是渠几代孙”到篇末是第二大段，通过诗人和谢行之的对话，揭示出诗人对仕与隐的看法。
乙庵是谢行之的别号。“乙庵”四句，以“认得屐齿痕”的想象，写行之沿着他祖先走过的山径攀登，以虚衬实，暗含着对山林生活的向往。然后进一步以“摩挲苔石”烘托出“老此岩根”的隐逸情怀，意与境和谐自然，给人以真切之感。
诗人没有直接宣示自己的理想，“吾侬”以下，借劝勉友人，搬出谢安东山再起的典故，表明文人走向山林，只不过是一种政治性的退避，实际上仍然蕴含着待时而起的用世热情。“谢公终一起，相与济苍生”（李白《送裴十八图南归嵩山》之二）。即使是江湖派诗人也期待着“若岁大旱，用汝作霖雨”（《书·说命上》），既不是像谢灵运那样任情狂放，落得一个悲剧性的结局，也不是纯然陶醉于岩谷野趣，没世而名不称焉。
本篇以登谢屐亭为触发点，从追忆谢灵运的生平事迹入手，引出对仕与隐的看法。全诗叙事明净，承转分明，尤其是以“屐”字的历史含义联结全篇，切题切意，一线贯穿，颇见匠心。虽然同一“屐”字在诗中五次出现，由于所取角度不同，故不觉重复，反而感到步步深入，印象深刻。古体诗用韵比较自由，可以随意转韵，容许邻韵通押。作者充分发挥了这一特点，能够不受多少拘束，充分表达自己的思想。此诗或二句或四句一换韵，用陌、职、支、纸、元、御、麌诸韵，平仄韵递用，篇末二句用冬东韵促收，遒劲有力。晚宋诗人中，写出这样清拔的古风，的确是不多见的。
（李敏）
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