和周廉彦
天光不动晚云垂，芳草初长衬马蹄。
新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。
修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤。
【注释】
修禊：阴历三月上旬巳日（魏以后始固定为三月三日），人们结伴嬉游水畔，以消除不祥。这种古代习俗称修禊。
【作者】
张耒：（1054—1114）字文潜，号柯山，楚州淮阴（今江苏淮安市）人。熙宁进士。曾任太常少卿等职。少以文章受知于苏轼兄弟。与黄庭坚、秦观、晁补之并称“苏门四学士”。亦能词。有《张右史文集》。
【赏析】
这首七律是和人之作，描摹芳郊暮色之美，抒写携酒踏春之乐。天津桥跨洛阳洛河上，风光优美，唐朝以来，便是著名胜地，“津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。”从白居易的诗句，可想见这一带景物迷人的程度。
“苏门六君子，文潜（张耒字）尤可喜，其七言律多秀句”（贺裳《载酒园诗话》）。张耒的诗，学白香山之畅，得苏东坡之豪，自成舒坦俊发的诗格。《和周廉彦》这首七律，可以代表他的成就。这首诗的写景状物，避免了单调、孤立的静态描写，成功地采用了衬托笔法，明快地传达出生活的美感。他以“晚云垂”映衬“天光不动”，以“芳草初长”烘托马蹄轻快（这句近似白居易写西湖早春的名句“浅草才能没马蹄”，但略有变动，点明季节已到清明时节了）；特别是“新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西”两句，更是在衬托的运用上妙笔翻新，取得了特异的效果。
诗中写景，取两种自然物相衬托以构成画面，多数是以大托小，大者作为小者的背景。如李白的《望天门山》：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”；黄庭坚的《达观台诗》：“不知眼界阔多少，白鸟去尽青天回”，都是以移动着的白帆、飞动着的白鸟为较小的局部，衬托在白日青天这样的大背景上，益显其动感。另一种方法是以小衬大，让大事物坐落在小事物的某一方位上。如岑参的《宿东溪怀王屋李隐者》：“天坛飞鸟边。”这种写法就是钱锺书《宋诗选注》中所指出的：“把一件小事物作为大事物的坐标，一反通常以大者为主而小者为客的说法。”这在宋诗中有不少例子，如梅尧臣的《依韵和原甫月夜独酌》：“北斗柄高天渐转”，仿佛是北斗不动，有如轴心，整个天宇在环绕着七星斗柄而徐徐转动。张耒的“新月”、“落霞”一联，显然也来自梅尧臣《中秋新霁，壕水初满，自城东偶泛舟回》诗中“夕阳鸟外落，新月树端生”，但脱胎换骨，改造得更加明丽圆转。它的好处不仅在新月、落霞、夕阳、飞鸟四美俱陈，汇成美妙的晚景，而且这几种互相衬托的大小景物，全都在动态中浮沉变幻，色相无穷；归飞的孤鸟那边，新月流辉；下沉的夕阳西畔，落霞散绮。这样绚烂的景色，流动的笔意，若誉为“自然奇逸，非他人所及”（《童蒙诗训·张文潜诗》），该是当之无愧的。但张耒的诗每有秀句孤拔而通篇不称之累，“新月”、“落霞”再接下去，“花开”、“门冷”一联，读来便觉得浅露无味，不如上联的气韵自然生动。这就不免令人遗憾。
（吴锦）
文章标题：《和周廉彦》原文赏析-张耒
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