下滩
郑珍
前滩风雨来，后滩风雨过。滩滩若长舌，我舟为之唾。
岸竹密走阵，沙洲圆转磨。指梅呼速看，著橘怪相左。
半语落上岩，已向滩脚坐。榜师打懒桨，篙律遵定课。
却见上水船，去速胜于我。入舟将及旬，历此不计个。
费日捉急流，险快胆欲懦。滩头心夜归，写觅强伴和。
【作者】
*郑珍(1806－1864)，字子尹，晚号柴翁，贵州遵义人。道光十七年(1837)举人。官至荔波县训导。精经史训诂之学，亦工诗。其诗宗盛唐，不少反映民间疾苦和官吏的暴行。但对太平天国也有诋毁。著有《巢经室诗钞》。
【赏析】
这首诗为诗人道光十七年(1837)冬，自黔阳(今湖南黔阳县)前往澧州(今湖南澧县)，道经清浪滩下滩时作。诗中对湍急的水流及瑰幻奇险的滩势均作了绘声绘色、生动传神的描述，堪称一首较为出色的写景之作。
诗起句即由滩上风雨写起，虽未正面刻画滩上形势，而滩势的奇幻却已写出。诗人乘舟下滩，一路风雨相迎，小舟始终在风风雨雨中飘摇。此等风雨，所来何处?显然非由天降，滩势奇险，舟行滩中，时或受阻，时或疾行，舟滩相激，风起水溅，自然便似风来雨至。此二句，诗人极写清浪滩的瑰幻莫测，奇险复杂。
三、四两句，诗人进一步刻画清浪滩的滩势险恶。诗中以长舌比喻险滩，以舟之为唾拟舟行滩中，更将行舟滩中的危险情势与滩中地形的险幻多艰写得活灵活现。如若说，诗在起二句尚为虚笔描写的话，此二句则为实笔实写。
“岸竹”以下四句，更由形象之笔转入具体描写。小舟过处，只见两岸密竹遍布，形同军人走阵、滩中沙洲，此时亦如圆圆的磨盘，转来转去，滩上沙洲及两岸密竹，更增添了行舟滩中的紧张气氛，也增加了滩中形势的复杂神秘。此中行舟，或快或慢，全由地势决定。
“指梅”二句，诗人以看梅、著橘等动作来写舟之疾行。这里，梅、橘成了测量舟速的参照物体，指梅“呼速看”，“呼”“速”二字均有强调急快之意；而“著橘怪相左”，刚碰到橘树，不及细观，已然错过，同样讲的是舟行之疾。一个“怪”字，写出了舟行滩上时的非同寻常，总是出人意料的情况。
“半语”以下四句则是相对成文，写了两种对立的情势：急与缓，快与慢。前二句以声出形隐、声见形潜来写疾写快。后二句却以船工懒怠，荡舟呆板极写其怠慢持稳。
滩势既险又奇，变幻莫测，舟人却又如此弄舟，这似乎很不协调，也不合一般常规。至此，我们不能不为舟中的诗人担忧，为诗人捏一把汗。不过我们似也不必过于杞人忧天，君不见诗人同样沉稳，无丝毫慌张神情！其实，诗人如此叙写，却是在为下文作过渡铺垫，此谓明修栈道，暗度陈仓。
“却见”二句，笔势顺转而下，不再写速，改写迟缓。逆水行船，不进则退，本为行水一般常识，但在清浪滩中，情势恰非如此。“却见上水船，去速胜于我”，正是此种情态。至此也可见出，前面所写疾速，乃为局部，非是全局。清浪滩地形奇险复杂，舟行其中，虽是水流后涌，却又有险滩前阻，下水行船，较之上水，更多困难，湍流所激，非但无益行舟，只能增加舟行难度。此等情势，上水行船，自然较下水更为方便。这里还有一层内涵，所谓上水快于下水，另有诗人的心理因素作用。舟行下水之中，既慢且险，自不如上水安稳，心理上的错觉更使诗人感觉自己所乘小舟行走的缓慢，在此二句诗中，同样也具有刻画滩势奇险的作用。
“入舟”二句点出了诗人这次下滩之行的时间长久，也有暗示舟行其中，行速缓慢的意思。同时，句中也揭示了此时诗人焦躁不安的心理。
在漫长多险的滩中行舟，忽疾行如飞，忽缓如滞留，忽上岩滩，忽下深流，诗人一根敏感的心灵琴弦，不时地被拨动挑起，心提胆跳，难以宁静，连日来紧张的舟中生活，令诗人在情绪上受尽了煎熬折磨，“费日”二句，正是诗人这一心理感受的表现。
度过了十多个不安的日日夜夜，经历了艰险的漫长历程，终于到了滩头。一颗不得平静的心平稳了下来，不再受提心吊胆的磨难，诗人却又反觉百无聊赖。漫漫长夜，何以消遣?诗人捡起了诗笔，“写诗强伴和”，以诗排遣无聊，即为此诗所作的缘由。
整首诗中，诗人刻画清浪滩奇险形势，逼真传神，惟妙惟肖，虽为诗笔，却如画工。诗中所表现的诗人行舟滩上的复杂心绪，入木三分，淋漓尽致。诗人妙手巧用正笔反笔、明比暗喻、比照烘托等多种技巧，状难写之景如在眼前，达到了呼之欲出的审美效果，这显然是一首艺术上较为纯熟的诗作。
（冯保善）
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