虞美人·题吴江
刘仙伦
重唤松江渡。
叹垂虹亭下，销磨几番今古！
依旧四桥风景在，为问坡仙甚处。
但遗爱、沙边鸥鹭。
天水相连苍茫外，更碧云去尽山无数。
潮正落，日还暮。
十年到此长凝伫。
恨无人、与共秋风，鲙丝莼楼。
小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。
俄皓月、飞来烟渚。
恍若乘槎河汉上，怕客星犯斗蛟龙怒。
歌欸乃，过江去。
刘仙伦生平简介
刘仙伦（生卒年不详）字叔儗，号招山，庐陵（今江西吉安）人。与刘过齐名，称为庐陵二布衣。
岳珂《檉史》卷六谓其“才豪甚，其诗往往不肯入格律”，“大概皆一轨辙，新警峭拔，足洗尘腐而空之矣。独以伤露筋骨，盖与改之为一流人物云。叔儗后亦终韦布，诗多散轶不传”。有《招山小集》一卷。
赵万里《校辑宋金元人词》辑为《招山乐章》一卷。黄昇《中兴以来绝妙词选》卷五：“招山有诗集行世，乐章尤为人所脍炙。”杨慎《词品》卷四谓其《系裙腰》“词秾薄而意优柔，亦柳永之流也”。陈廷焯《云韶集》卷六云：“叔儗词，颇占身分，可即词以观志。”又评其《念奴娇。送张明之赴京西幕》云：“此词议论纵横，无限感喟，真是压倒古今。魄力不亚辛稼轩，并貌亦与之仿佛。而一二名贵处，直欲驾而上之。”“置之稼轩集中，亦是高境。”
【虞美人·题吴江注释】
①鲙丝莼缕：鲈鱼鲙和莼菜丝。这里用张翰的典故。张翰，字季鹰，西晋吴郡吴（今江苏苏州）人。其在洛阳做官时，看到秋风刮起，想到自己家乡美味的鲈鱼鲙和莼菜丝，便辞官而回。
【虞美人·题吴江译文】
站在松江边上，又一次呼船渡江。垂虹亭下，江流不息；而在此处吟唱过、盘桓过的今古人物，也都随着流水而消失了。第四桥边，风景依然，曾在江边呼渡的“坡仙”又在哪里呢？他只是把仁爱留给在沙滩嬉戏的鸥鹭罢了！天水相接，渺渺无际；碧云散尽处有群峰耸立。暮色苍茫，江潮逐渐回落。我矗立江头，十多年来的往事一一涌上心头。
十年前到此，没有知音，像张翰那样淡泊名利、热爱田园的人再也找不到了。轻轻撩拨朱红色的琴弦，弹奏出虞舜时期的箫韶之乐，想引湘妃出来与我为伴。云烟在皓月边轻轻飘动，月好似在飞。我仿佛是传说中那个住在海岛上的人，乘着木筏，到达了天河。可是又怕真的顺流而上，侵入斗牛之宿，惹怒天河中的蛟龙。在歌声中过江而去。
【虞美人·题吴江鉴赏】
本词为一首写景怀人之作，通过对日暮江天景色的描写，引出对古今人物的悼念，隐晦地表达了自己归隐山林、无人陪伴的孤寂。
上片起句用事自然，笔重意深。意思是：我伫立江边，如苏东坡当年呼船渡江那样，又站在这里临江唤渡。“重”字用得好，既表现了岁月流逝、人事更替，又暗含词人独自赏景的孤寂和怅惘。“叹垂虹亭下”二句承上启下，上呼应“重唤”，下引出思念之人。此二句境界苍茫，极具气势，统领全词。“依旧四桥风景在”二句，直言对苏东坡的怀念。“但遗爱”是过渡句，从怀人自然过渡到写景。“沙边鸥鹭”以下五句，描绘了江天日暮的美景：沙滩上栖息着一只只鸥鹭，远处天水相接，苍茫无际；碧云散尽，山峰无数；苍茫的暮色中，江潮正落。“十年到此长凝伫”又转而抒写心境：十年后来到这里，长久地伫立凝视。词人的怀人情思、落寞惆怅弥漫字里行间。
下片前三句用张翰辞官归田的典故，意思是说再也找不到像张翰那样淡泊功名利禄、热爱田园山林的人了。一个“恨”字，极具感情色彩，抒发了词人隐居僻壤、无人做伴的孤独心情。现实中无人陪伴，词人无法排遣内心的孤寂，于是“小转朱弦弹九奏”，期望招来湘妃陪伴自己，其寂寞怅惘可见一斑。“俄皓月”以下四句写景，云烟在皓月边轻轻飘动，让人觉得好似月在飞，照临江渚。词人沉醉其间，恍然觉得自己乘着木筏到达了天河，但又恐怕侵入斗牛的住处，惹怒了天河中的蛟龙。这几句想象独特，极具表现力，显示出词人高超的文字技巧。最后以高歌过江结尾，既呼应开篇的唤渡，又为读者留下想象的空间。
整首词结构严谨，思路清晰，笔势几番跌宕，由唤渡写起，以渡江收尾，布局自然，极具匠心。
刘仙伦《虞美人·题吴江》词作赏析
吴江，即吴淞江。亦名松江。它源于太湖，往东流经今江苏吴江、吴县、青蒲、松江、嘉定等县，最后合黄浦江入海。浩浩吴江，鲈肥莼美，风景如画。
这首词的唤渡开始，以渡过江结尾，“销磨”一句，引出对古今风云人物的怀念，结构严谨，思路清晰。由“唤”而“叹”而“向”而“恨”，进而奏萧韶而致湘妃，若乘槎而犯斗牛，层层挪展。另外，上片一怀人，一写景，下片一怀人，一想象，构思奇特，跌宕起伏。
起句说作者伫立江边，象当年苏轼临流唤渡那样，又在这里呼船渡江。苏轼任职杭州期间，曾到吴江，后来写过一首《青玉案》词，当中有“若到松江呼小渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处”之句（此词或谓非东坡作）。吴江依然滚滚东流，人事成古今，这个北宋的大文学家早已离开人世。“重唤”二字，表明时间的流逝，人事的变迁，隐含作者对景怀人的寂寞怅惘之感。这句用事自然，笔重意深，推出下面两句的感叹：“叹垂虹亭下，销磨几番今古！”垂虹亭，在江苏吴江县垂虹桥上，因桥得名。苏轼曾偕词人张先等在亭上置酒吟咏。今古，指今古人物。垂虹亭下，江流不息，而在这里吟唱过、盘桓过的今古人物，亦随着流水而消失。两句境界苍莽，上与“重唤”呼应，下引所怀念的人物，结构上起统摄全篇的作用。
“依旧四桥风景在，为问坡仙甚处。但遗爱、沙边鸥鹭。”苏东坡不是说过“四桥尽是，老子经行处”么？第四桥边，风景依旧，而这个曾在江边呼渡，曾在垂虹亭上吟唱过的“坡仙”如今又在哪里呢？他只把仁爱留给在沙滩嬉戏觅食的鸥鹭罢了！
以上皆由苏轼《青玉案》词生发，既切合眼前环境，亦正好抒写对苏轼的怀念。一“唤”、一“叹”、一“问”，笔势几番跌宕，词意步步推进。下面笔势陡转，以舒徐的词笔，描绘日暮江天的景色：天水相接，茫然无际；碧云散尽，群峰远立；暮色苍茫，江潮渐落。这日暮江天之景，美丽而清冷，旷远而迷蒙，作者伫立其中，在思索，在感叹，在发问。几句字字写景，亦字字言情。——江天、群山、潮声、落日，无一不融进作者怀人的情思，处处透露出他的落寞怅惘的心境。
下片过拍之后，即转入对另一人物的怀念：“恨无人、与共秋风，鲙丝莼缕。”三句用张翰归田之典。
张翰，字季鹰，西晋吴郡吴（今江苏苏州）人，仕齐王冏，官大司马东曹掾。秋风吹起，他想到家乡的菰菜、莼羹、鲈鱼鲙，便辞官归去（见《晋书》卷九十二）。鲙丝莼缕，鲈鱼鲙和莼菜丝。十年到此，无与为伍，象张翰那样淡泊功名、热爱山林的人再也找不到了。“恨”字，憾也，表现他怀人之深切，写出隐居山林、无人作伴的孤寂，隐含世无同调的感慨。三句承上片“销磨”句而来，词意又推进一步，主题至此而明朗。
以下笔势腾飞，墨彩淋漓，终于唱出了词章的最高潮：“小转朱弦弹九奏，拟致湘妃伴侣。”今古人物既然杳无音信，现实中又无人可与为伍，于是他想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他轻轻地转动着朱红色的琴弦，弹奏出虞舜的箫韶之乐，想把湘妃引来作伴。
箫韶奏罢，湘妃未降，江天还是那样旷远而寂寥。这时皓月当空，薄雾横江，水中的沙洲罩在淡淡的烟雾之中，显得朦胧而缥缈。云烟飘过，皓月如飞，照临江渚。在薄雾、月色、波光之中，在这个半透明而神秘的夜里，他仿佛也在升腾，飞驰：“恍若乘槎河汉上，怕客星犯斗蛟龙怒。”《博物志。杂说》：“近有人居海渚者，年年八月，有浮槎去来不失期。人有奇志，乘槎而去。十余月至一处，有城郭状，宫中有织妇，见一丈夫牵牛渚次饮之。因问：”此是何处？‘答曰：’访严君平则知之。‘因还至蜀，问君平。曰：“某年某月，有客星犯牵牛宿。’计其年月，正是此人到天河时也。”他觉得自己仿佛传说中那个住在海岛上的人那样，乘着木筏，到达天河。——他怕是真的顺流而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龙惹怒了。七句笔飞墨舞，尤为精彩，把作者孤寂的心境表现得淋漓尽致，显示出他高度的技巧。云烟在月边飘流，故觉月“飞”。“飞”字，既从对面写云烟，也从正面写月亮，它将云烟、皓月、洲渚组织成一幅灵气飞动的画面。
最后以高歌过江作结，将江流、碧空、群山、皓月、烟渚，连同作者的琴音、浩叹和丰富瑰丽的联想留给读者，让他们去细细回味。
总而言之，作者通过临江喊渡，浮想联翩，终于写成了这首词。这首词先描写日暮江天景色，然后展开对古今人物的怀念，委婉地表达了作者隐居僻壤，无以为伴的孤独心情。刘仙伦在南宋并非赫赫有名的大词人，但这首词确实堪当上乘之作。
【宋词地图】
吴江：即吴淞江，又叫松江。它是太湖的一个分支，向东流经今江苏吴江、吴县、青蒲、松江、嘉定等县，最后与黄浦江汇合，流入大海。
垂虹亭：亭名，因位于江苏吴县吴江边垂虹桥上而得名。苏东坡、张先等曾在亭上摆酒吟诵。
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