唐诗排名第23名：白居易的《琵琶行》。凡作长题，步步映衬，处处点缀，组织处，悠扬处，层出不穷，笔意鲜艳无过白香山者。
（邹弢《精选评注五朝诗学津梁》）
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《琵琶行》
白居易
元和十年，予左迁九江郡司马(1)。明年秋，送客湓浦口(2)，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆、曹二善才(3)。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢悯默，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意(4)。因为长句(5)，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客(6)，枫叶荻花秋瑟瑟(7)。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思(8)，似诉平生不得意。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《绿腰》(9)。
大弦嘈嘈如急雨(10)，小弦切切如私语(11)。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑(12)，幽咽泉流冰下难(13)。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸(14)，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛(15)。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住(16)。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部(17)。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒(18)。
五陵年少争缠头(19)，一曲红绡不知数(20)。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污(21)。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去(22)。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧(23)。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听(24)。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿(25)。
【白居易琵琶行古诗注释】
(1)“元和”二句：唐宪宗元和十年（815），藩镇派人刺杀宰相武元衡，白居易因率先上疏请求急捕凶手，触怒权贵，被贬为江州司马。左迁，贬官，降职。九江郡，隋置，唐代叫江州或浔阳郡，治所在今江西九江。司马，州刺史副职，时为闲职。
(2)湓（pén）浦口：湓江流入长江处，在九江西。
(3)善才：唐代琵琶师的称谓。
(4)迁谪：降职外调。
(5)长句：指七言诗，唐人的习惯说法。
(6)浔（xún）阳江：即流经浔阳境内的一段长江。
(7)瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
(8)“弦弦”句：指用掩按遏抑的手法，声调幽咽中饱含情思。
(9)《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，来自西域，本名《婆罗门》，后经唐玄宗润色并制作歌辞，改用此名，是唐代歌舞的代表性作品。《绿（lù）腰》：唐代流行的大曲，此曲以琵琶领奏，故有琵琶独奏曲。
(10)大弦：指琵琶最粗的弦。嘈嘈：声音沉重舒长。
(11)小弦：指琵琶最细的弦。切切：声音细促轻幽。
(12)间关：莺语流滑叫“间关”。
(13)幽咽（yè）：形容阻塞不畅。冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
(14)“银瓶”句：形容寂静之后，忽然又迸发出激越的声音。迸（bèng），溅射。
(15)如裂帛：形容声响清脆。
(16)虾蟆（há ma）陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的歌楼酒馆游乐地区。
(17)教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
(18)秋娘：唐时歌舞伎常用的名字。
(19)五陵：指长安城外，西汉五个皇帝的墓地和陵邑。缠头：歌舞伎演奏完毕，赠以绫帛之类的财物。
(20)绡：一种精细轻美的丝织品。
(21)“钿（diàn）头”二句：谓唱歌时，用发饰代替木板打拍，打碎了也无所顾惜，和少年们戏谑，酒洒在红裙上也不去理会，描摹纵乐的场面。钿头银篦（bì），镶嵌着金属和珠宝的发篦。击节，打拍子。
(22)浮梁：古县名，今江西景德镇。
(23)唧唧：叹息声。
(24)呕哑嘲哳（ōu yā zhāo zhā）：形容声音杂乱，难以入耳。
(25)青衫：唐朝八品、九品文官的服色。
白居易《琵琶行》注释赏析-唐诗排名第23名
【白居易琵琶行古诗赏析】
盛年的白居易被贬为江州司马，一腔怨忿无以排遣，当偶然听到如泣如诉的琵琶曲时，不禁触动心弦，有感而发，洋洋洒洒谱写了这首六百余言的长诗《琵琶行》。诗以叙事贯穿，却以抒情动人，正所谓“以诗代叙记情兴”。诗歌先铺排琵琶女的精湛技艺，再以琵琶女之口详述其生活经历，最后落到诗人自身境况，一吐胸中块垒。自“大弦嘈嘈如急雨”以下十六句，被后世称为描写音乐的经典文字；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，更是千古传诵的名句。白居易去世后，唐宣宗李忱作诗悼念他说：“浮云不系名居易，造化无为字乐天。童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”君王的称赏之情于此可见，这也说明《琵琶行》在当时已经众口传唱。到了宋代，读者仍“羡其风致，敬其词章”。至明，李沂赞其“情文兼美”，唐汝询对其逐句赏析，爱其周详之意溢于言表。至清，乾隆皇帝更激赏它为“千秋绝调”。
但对《琵琶行》持有微词的亦不乏其人。陆时雍谓乐天“无简练法”，钟惺认为“我从去年辞帝京”以下皆为多余之词，清代徐增虽然赞它“铺叙甚佳”、“顿挫有法”，但仍以其不够“陡健”为憾。可见仅仅针对“周详”一点，亦见仁见智。因为各家意见不同，这首诗的点评率虽然很高，而选入它的古代选本却屈指可数，只有《唐诗品汇》、《而庵说唐诗》、《唐诗别裁集》和《唐诗三百首》4种选入。直到现当代，《琵琶行》在选本中才大放异彩，不仅入选率得到提升，20世纪以来以它为研究对象的论文更多达62篇，成为白居易诗歌以至于整个唐诗单篇中炙手可热的研究热点。可以说，20世纪的白居易研究，一部分在其“新乐府”，一部分来自于《长恨歌》，还有很大一部分缘于《琵琶行》。