【诗词原文】
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
【题解】
此诗是一首咏雪送人之作，可能作于天宝十三载（754）八月。岑参第二次出塞，是到北庭节度使封常清的幕中出任判官，武判官或许即他的前任。“京”指京城长安。“白雪歌”相传是黄帝时的琴曲，楚大夫宋玉对楚襄王说：“有客歌于郢中，歌阳春、白雪，国中和者数十人。”唐高宗显庆二年（657），太常寺乐官取高宗所作雪诗，依旧传琴曲谱成《白雪歌》曲进呈。岑参此诗歌咏边塞雪景，以“白雪歌”为题，是借用乐府歌曲名，“送武判官归京”才是诗题。在中国古代边塞诗中，本诗是久负盛名的佳篇。
【句解】
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪
此诗开篇就出语不凡，“北风卷地”四字，妙在由风而及雪。先描写塞外劲风，未写及白雪而诗句中已全是飞雪之精神，真所谓“笔所未到气已吞”。“白草”，有人认为即席萁草，又称芨芨草，为西域所生长的牧草，生于荒滩沙土中，茎杆高大坚韧，密集丛生，成熟后呈白色；白草经霜，根茎变得干脆，但被风吹折，也可见风势之猛烈。中原八月正是秋高之时，而在北地已是漫天飞雪，“胡天”指西域。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，传神地表现了新来之人少见多怪的惊奇口吻。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开
乍一看，塞外苦寒，北风吹雪，没有一点生机。但诗人“妙手回春”，以“春风”使梨花盛开来比喻白雪挂满寒枝的景象，极为新颖贴切，几乎使人忘记奇寒而内心感到一阵喜悦与温暖，造境可谓奇绝。“忽如”既说明“胡天”天气变幻无常，同时也表达了诗人的惊喜之情。“千树万树梨花开”，意境壮美，颇富浪漫色彩。岑参又有《送杨子》诗云“梨花千树雪”，匠心略同，意境亦佳，奇趣则逊此三分。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄
诗人从帐外写到帐内。北风把雪花吹进帐篷里，使人感到特别的寒冷。看来军中对这场忽然降临的大雪也没有准备，用的还是珠帘而不是毡帘，帷幕也还用的是薄薄的丝罗所制成的，显然无法御寒。“珠帘”，用珍珠缀成的帘子；珠帘有空隙，所以被北风吹散的雪花能够钻进帐篷里，打湿罗幕。帐篷里的寒冷可想而知，乃至“狐裘不暖”，“锦衾”也只觉单薄。“狐裘”，狐皮袍子；“锦衾”，锦缎被子。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着
这两句进一步通过军人的感受，具体而真切地描写了北地的奇寒。天冷之后，人的手冻得不太好使，乃至膂力过人的将军，居然拉不开角弓；都护平素都是铁甲在身的，而此时也觉得铁衣冷得难以穿上。这样冷的天气真叫人闻而生畏，而好奇的诗人对此津津乐道，使人不感其苦，倒觉得冷得新鲜，寒得有趣。“都护”，官名，这里指军中主将，亦即北庭节度使封常清；汉代起在西域设都护之职，颜师古注说“‘都’犹总也，言总护南北之道”。“角弓”是用兽角装饰的硬弓。这两句中“将军”和“都护”互文见义。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝
场景再次移到帐外，延伸到广远的山崖和辽阔的天空。“瀚海”，维吾尔语中指山中险隘深谷，这里指天山峡谷的山崖峭壁；瀚海也指沙漠，但此处用“沙漠”这个意思似乎不甚切合诗意。“阑干”是形容冰川纵横的样子。高山深谷之中，瀑布和流水都冻结成冰，有百丈之高，此景也是内地人绝少见到的。而冬云横压万里，浓重稠密，似乎也被寒气冻得凝结住了。这种大西北瑰奇壮丽的冰天雪地的场景，同时也是“送武判官归京”的特定环境。“愁”字对离别分手作了隐约的暗示。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛
以下正面写送别主题。中军主帅置酒设宴，为“归客”武判官饯行，席间胡乐齐鸣。“琵琶”、“羌笛”都是西域少数民族的乐器，“胡琴”则泛指西域所使用的琴。“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，句法似拙实巧，颇能传达一种急管繁弦的感觉，以及“总是关山旧别情”的意味。这些边地之器乐，别有一番边地风情，给送别染上了浓厚的边塞特色。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻
喝完酒之后，武判官该动身了。一起走到军营大门的时候，已是傍晚时分，雪还在纷纷地下着，风依然在呼呼地刮着。红旗已被冻硬，强劲的北风居然不能将它曳动，这一生动而反常的细节再次传神地写出天气的奇寒。“掣”，拉，牵曳；“翻”，翻卷，飘动。这一句是从隋代虞世基《出塞》“雾烽暗失色，霜旗冻不翻”的诗句化来，强化了风的力度和旗的硬度，使整个画面更加生动。以白雪为背景的一面红旗，是寒冷画面上的一点暖色，白的更白，红的更红，色彩对比极为鲜明，引人注目。
轮台东门送君去，去时雪满天山路
“轮台”是地名，在今新疆乌鲁木齐东北的米泉县境。武判官回京是一路东行，所以要在轮台“东门”送他离去，这个细节在读诗时也须注意。自轮台东归长安，需翻越天山，所以作者的视线集中于“雪满天山路”，此中暗含一片关怀之意：大雪封山，朋友如何行走呢？
山回路转不见君，雪上空留马行处
结尾两句极其动人，路转峰回，行人在视野中消失，而诗人还在深情地目送。朋友离去了，只留下满是积雪的路上渐行渐远的蹄印，把诗人的惜别之情拉向远方，悠悠不尽。此处情致与李白《送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”极为相似，而其意境则带着西北雪域边塞的特殊风味。把依依送别的诗写得这样奇丽豪放，正是岑参浪漫乐观精神气质的表现。
【评解】
岑参第二次出塞已四十岁，但因为受知于主帅封常清，精神面貌与第一次出塞从戎时截然不同，可以说迎来了他人生的第二个春天。他的诗歌创作也在这时达到了一个高潮，大部分边塞诗都作于此时，几乎篇篇都是佳制。积极向上的进取精神和生性好奇的性格，使他的边塞诗形成了自己独特的风格。他的诗中洋溢着乐观自信、昂扬奋发的人生态度，荒凉的西北边疆在他的笔下也变得丰富多彩。在这种情绪影响下，他完全融入了边塞生活，那种不能进入状态的陌生感和失落感已经很少见了。本诗借送别来描写西北塞外雪天景色和将士们的边塞生活，在歌咏自然风光的同时表现了雪中送人的真挚情谊。此诗内涵丰富，风格雄奇而飘逸，笔力矫健而峭拔，意境新奇而壮美，充满浪漫主义的情调，具有极强的艺术感染力。
全诗可分为两层：前面十句，作者以如椽巨笔描绘出边疆的风雪奇景和将士们艰苦的军旅生活；后面八句，描写了饮酒设乐的送别场景以及一路风雪送行的情景，隐约透露依依惜别之情。作者用了一半的篇幅来描写大西北的雪景和奇寒，作为送别友人还京的背景，把雄奇的景象和送别的深情巧妙地融为一体。层次的安排、场景的变换都独具匠心。作者利用换韵与场景画面的交替配合，形成跌宕多姿的节奏旋律。这是歌行体诗歌的重要特点之一，岑参将它发挥得淋漓尽致。
充满奇情妙思，是此诗的主要艺术特色。杜甫在《渼陂行》中说“岑参兄弟皆好奇”，清人翁方纲也说：“嘉州之奇峭，入唐以来所未有。又加以边塞之作，奇气益出。”（《石洲诗话》）诗人用独特的观察力和感受力捕捉边塞奇观，大笔挥洒，再现了边地瑰丽的自然风光，诗中充满浓郁的边地生活气息。以火辣的心肠写寒冷的冰雪，形成一种特殊的张力，使人感到寒而不苦，冷而有趣。诗人笔下充满对异域风光的惊喜心态，典型地体现了岑参诗歌“奇逸而峭”的基本风格。尤其是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”两句，于塞外萧瑟寒冷的环境中，描画出一种充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。
【诗人名片】
岑参简介
唐代是中国诗歌发展的繁荣时期，涌现出众多的诗人和大量的优秀作品，同时还形成了不同的诗歌流派。唐代最著名的两大诗歌流派是边塞诗派和山水田园诗派，岑参就是盛唐边塞诗派的代表作家之一，与高适齐名。
岑参（约715—769），祖籍南阳（今属河南），出身仕宦家庭。他的曾祖父、伯祖父、伯父都曾官至宰相，父亲也两任州刺史。但岑参幼年丧父，家道衰落，跟着兄长学习。他十五岁时，家庭移居嵩山少室，岑参在那里结有读书草堂。
从岑参早期的诗作中，可以看出他耽于山水、恬然自适的思想情绪。随着年龄增长，他的思想逐渐倾向于积极用世。从二十岁开始，他赴长安求仕，“二十献书阙下”，结果是“金尽裘敝，蹇而无成”（《感旧赋》）。此后十年间，他继续为求仕而多次奔走于洛阳和长安之间。因仕途失意，也时有避世隐居的想法，曾到河朔（泛指黄河以北）等地漫游，结识了一些僧人和隐士。这十年间，他在功业方面没有任何进展，但随着年龄和阅历的增加，在诗歌创作方面则取得了很大的成就，受到士林的推崇。
天宝三载（744），岑参三十岁，在长安举进士第，结束了十年江湖奔波的生活。中第后，他被授予右内率府兵曹参军这样一个从八品的小官。对于企图重振世业并为之奔波了十年的诗人来说，这未免太令人失望了，他甚至怀疑为了这么一个微小的官职而牺牲山水田园之乐，是不是值得。他在《初授官题高冠草堂》一诗中感叹道：“三十始一命，宦情多欲阑……只缘五斗米，辜负一渔竿。”此后直到出塞前的四五年内，他一直未得升迁。
唐玄宗早年好大喜功，对外频频用兵。边将建功者往往得到升迁，随军的幕僚也随之荣显。当时有不少文人投笔从戎，希望到边庭去博取功名，杜甫、高适等都曾这样做。天宝八载（749），岑参也走上了这条道路，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这是他初次出塞，意气昂扬。他在《初过陇山途中呈宇文判官》诗中满怀激情地写道：“万里奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋！”不过在出塞两年多的时间里，他并没有施展抱负的机会。天宝十载（751），他又回到长安。次年秋，岑参与杜甫、高适等人同登慈恩寺塔，相互唱和，各自写下了著名的诗作。
天宝十三载（754），岑参被北庭节度使封常清辟为节度判官，第二次出塞。封常清是岑参第一次入幕时的同僚，所以二人关系很融洽，他有好几首脍炙人口的边塞诗就是献给封常清的，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》等。他在《北庭西郊封大夫受降回军献上》中说：“何幸一书生，忽蒙国士知。侧身佐戎幕，敛衽事边陲。自随定远侯，亦著短后衣。近来能走马，不弱并州儿。”在北庭期间，岑参胸襟开朗，心情振奋，生活阅历更加丰富，视野也更加开阔。这个时期，他写下了许多气势磅礴、雄奇高亢、多彩烂漫的边塞诗，达到了个人诗歌创作的全盛时期。
唐肃宗至德二载（757）春，正值安史之乱，长安被乱兵攻占。当时肃宗在凤翔（今属陕西）。岑参从塞外东归，到凤翔肃宗行在所。经杜甫等人推荐，他被任命为右补阙，出任谏官。在谏官任上，岑参因正直敢言而受到权贵猜忌。这一年秋天，长安收复，岑参等人随肃宗回到长安。天下初定，岑参的心情比较愉快，唐肃宗乾元初年（758），他与贾至、王维、杜甫等人相互唱和早朝大明宫，是诗坛上的一段佳话。不过时间一长，岑参深感自己的济世抱负不能实现，心情有些苦闷，曾写诗向杜甫诉说。
乾元二年三月，岑参转任起居舍人；四月，出为虢州（今河南灵宝）长史。他在虢州任上的时间比较长，大约有两年多。此后岑参的仕途比较复杂。唐代宗宝应元年（762）春，改任太子中允，兼殿中侍御史、充关西节度判官。十月，雍王李适（即后来的唐德宗）与诸道节度使会师，进攻史朝义，岑参任掌书记。广德元年（763）正月入京，在御史台供职，秋天任祠部员外郎。广德二年改为考功员外郎，后又转为虞部郎中。永泰元年（765）春，改屯田郎中，寻转库部郎中，十一月出为嘉州（今四川乐山）刺史，因蜀中军阀作乱未能到任，至梁州而还。大历元年（766）二月，随剑南西川节度使杜鸿渐入蜀平叛，大历二年四月赴嘉州刺史任，次年七月秩满卸任，后来人们就称他为“岑嘉州”。岑参本来打算取道长江，顺流东归，但因战乱而未能成行。又改道由剑阁归京，寓居成都。大历四年（769）岁末，诗人客死于成都旅舍，终年五十五岁。
岑参的生平和诗歌创作大致可分为三个时期。第一个时期为玄宗天宝八载（749）第一次出塞以前。这个时期，岑参先是隐于嵩阳读书，二十岁之后，一心想重振家声，十年内为仕途奔走于京洛之间，广泛交游。为排遣失意之感，又漫游河朔，不时产生归隐田园的思想。岑参这时所写的诗歌，属早期作品，多为写景、述怀及赠答之作，交织着怀才不遇的感慨和流连山水的情思。
这个时期，岑参的山水诗描绘了异彩纷呈的自然风光，在写景上已达到了很高的造诣。风格清丽俊逸，颇近南朝何逊。如“寂寞清溪上，空余丹灶间”（《寻少室张山人》）、“片雨下南涧，孤峰出东原”（《缑山西峰草堂作》）等。岑参好奇的个性在这个时候已经表现出来，“语奇体峻，意亦造奇”（殷璠《河岳英灵集》）。他的写景诗喜欢摄取不寻常的奇观，如“山风吹空林，飒飒如有人”（《暮秋山行》）、“长风吹白茅，野火烧枯桑”（《至大梁却寄匡城主人》）。他又喜欢以奇语写巧思，如“涧花然（同‘燃’）暮雨，潭树暖春云”（《高冠谷口招郑鄠》），山涧中的花朵在暮雨中开放，色泽更显艳红，像是在燃烧；水潭边的树木被春日山间的云气所笼罩，给人温暖之感；这样描写，显得颇为新奇。
岑参生平和诗歌创作的第二个时期是从天宝八载（749）冬至肃宗至德二载（757）春，其间诗人曾两次出塞。这段时间虽然不算长，却是诗人人生发展和诗歌创作最重要的时期。在六年边塞生活中，他几乎走遍了大西北的每一个角落，写了七十多首反映西域从军生活的边塞诗，诗歌境界空前开阔，造意新奇的特色进一步发展，雄奇瑰丽的浪漫色彩成为他的主要风格。
岑参的边塞诗抒发了自己建功立业的雄心壮志，歌颂了唐军将士的爱国主义精神，记叙军旅生活的种种感受，描写了西北奇异壮丽的自然风光和生活风貌。在他描写第一次出塞的诗歌中，能够看到他建功与思家之间的矛盾，如广为传诵的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”以行云流水之笔，写出缠绵悱恻的思家之情，语虽淡，情却长。他更多的诗歌描写边疆火热的战斗生活，送给封常清的几首诗堪称诗史，记录了唐军在艰苦的自然环境里如何行军打仗并取得最后的胜利。如《走马川行奉送出师西征》，首先展示战地恶劣的自然环境，狂风怒吼，飞沙走石，天气奇寒。在这样的气候条件下，唐军顶风冒雪前进，“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨，风头如刀面如割”，这几句把边塞天气的剧烈变化同声势浩大的行军场面融合起来，表现了唐军英勇无畏的战斗精神和必胜的信心，给人以深刻的印象，读之使人精神振奋。
元代辛文房所撰《唐才子传》中说，“（岑参）累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情。城障塞堡，无不经行”。西北边疆奇异壮丽的自然风光和生活风貌，在岑参的诗中得到充分表现。在这些诗里，诗人倾注了自己热爱祖国、热爱边疆的深厚感情。岑参不是惟一亲历边幕戎旅的诗人，却是少有的用大量作品如实描绘西北边陲生活的诗人。他根据自己身历其境时的耳闻目睹、切身感受，把天山南北的自然景观如沙漠、风雪、苦寒以及火山、火云、热海等纳入诗的领域，给以如实的记录和生动的描绘。如《过碛》：“黄沙碛里客行迷，四望云天直下低。为言地尽天还尽，行到安西更向西。”诗人置身于从未经过的广大空间之内，觉得永远也走不到尽头了，这种生活体验，不是亲身经历，很难写得如此真切感人。《经火山》、《热海行送崔侍御还京》等也都是同类作品。
宋人许顗在《彦周诗话》中说：“岑参诗意自成一家，盖尝从封常清军，其记西域异事甚多……古今传记所不载也。”也就是说，岑参的一些边塞诗甚至可以补史家之不足，成为民族史研究的第一手资料。岑诗中确有不少关于西部民族风情的记载，并表现了边疆各民族之间的文化交流。当时西北边地居民胡汉杂处，胡人乐舞在汉人中极为盛行，所谓“座参殊俗语，乐杂异方声”（《奉陪封大夫宴》），对于好奇的岑参来说，这些都是非常新鲜的，成为他重要的诗歌素材。他有一首《田使君美人如莲花舞北旋歌》，对西域民族舞蹈之矫捷、明快、活泼、俊俏大为赞叹。更值得注意的是，他在诗中还反映了各族之间互相来往、共同娱乐的情景，如“军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语”（《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》），“九月天山风似刀，城南猎马缩寒毛。将军纵博场场胜，赌得单于貂鼠袍”（《赵将军歌》），等。这些诗歌是边地将领与当地民族首领之间交往的客观记录，它们让今天的读者知道，在当年的边塞，民族之间并不只是连年无休止的战争。
岑参的边塞诗具有豪迈悲壮的风格，雄奇瑰丽，俊爽峭拔。宋严羽《沧浪诗话》说：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”这首先是由诗人豪迈昂扬的个性决定的。诗人怀着建功立业的抱负，把艰苦的边关生活看成是对男儿意志的一个考验，恰恰是在这种恶劣的自然环境和征战生涯中，才能显示诗人大无畏的英雄气概。《轮台歌奉送封大夫出师西征》写道：“虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。”这样的辛苦自然非常人所能忍受，读之令人遍体生寒，诗人却能够在这样的情境之下表现出乐观无畏的精神：“上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”具有热情奔放、斗志昂扬的气势。
岑参诗歌好奇的个性色彩非常鲜明。岑参早期诗歌已显露出来的意奇、语奇的特点，在边塞诗中又有了进一步的发展变化。他的感受力和想像力非常发达，在别人看来荒凉单调的边塞生活，在他眼中则是丰富多彩。他用瑰丽的语言、新奇的表现手法，对奇异的大漠风光予以生动的艺术表现。他常常运用奇妙的想像和形象的比喻来描绘眼前的景物，从而制造出奇峭的表达效果，往往出人意表，却又极为生动传神。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》），竟然把塞外的雪景比作“梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，画出充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。他也善于使用夸张的手法来强化读者的印象，使人产生神奇的感觉，如“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，把边塞之风的猛烈形容到无以复加的地步，给人留下深刻的印象。
岑参的诗歌各种体裁均有佳制。他尤其擅长七言歌行的写作，纵横跌宕、笔法流畅。他善于根据不同的内容需要变化旋律，在夭矫多姿、不拘一格的节奏中，追求声情并茂的美感。他的许多诗频频换韵，韵位繁密，这种节奏和疏宕发越、富于跳跃性的才思互为表里，相得益彰。例如《走马川行奉送出师西征》，一反传统逢双押韵的惯例，而以三句为一个用韵单位，句句用韵，且平、上、入三声互换，造成一种拗峭劲折的音节效果，富有紧张促迫的感觉，读来有如紧锣密鼓。除了七言歌行之外，岑参对七绝和七律的运用也相当娴熟，《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》等诗堪称唐代七律的成熟之作。
岑参诗歌创作的题材，除了表现边塞生活和描写自然景物之外，还有一些属于传统题材的作品，这些不是岑诗的主要方面，但写来也俊逸新奇，有很高的审美价值。如《戏问花门酒家翁》之幽默，《山房春事》二首怀古之深沉，《春梦》写闺思之清丽婉约，皆有独到之处，表现了诗人的生活情趣。
岑参生平和诗歌创作的第三个时期从至德二载（757）直至去世。这个时期，岑参的仕途比较复杂，职任屡迁，多是闲职；加上诗人年纪渐老，失望和归隐的思想又有所抬头。这时他诗中多写对世事的喟叹，对佛道的向往，对山水田园的贪恋。其中值得称道的依旧是写景之作，依然保持着语意新奇、刻画精工的特点。《西蜀旅舍春叹寄朝中故人呈狄评事》为岑参逝世前不久在成都客舍所作，诗中写道：“生平未得意，览镜心自惜。四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。功业悲后时，光阴叹虚掷。”时难不已、怀才不遇的感叹，时光易逝、壮志难酬的遗憾，对世事民生的关怀一一毕现，我们可以把它看作是诗人对自己一生的总结。
岑参一生中创作了大量的优秀诗篇，无论时人或后世，都给予极高的评价。当时他每写出一篇，都有人争相传写，从闾里士庶到戎夷蛮貊，无不讽诵吟习。南宋诗人陆游尤其喜爱岑参的诗，他说：“予自少时，绝好岑嘉州诗。往在山中，每醉归，倚胡床睡，辄令儿曹诵之，至酒醒，或睡熟，乃已。”（《跋岑嘉州诗集》）后来他到嘉州摄职，不仅搜集岑诗成集，而且把岑参画像挂于斋壁。他高度赞美岑参诗歌的艺术成就：“公诗信豪伟，笔力追李杜。”（《夜读岑嘉州诗集》）明人胡应麟在《诗薮》中也说：“古诗自有音节，陆、谢体极俳偶，然音节与唐律不同。唐李、杜外，惟嘉州最合……嘉州清新奇异，大是俊才。质力造诣，皆出高（适）上……岑英发之中，唐体大著。”明代的边贡对岑参更是推崇备至，其《刻岑诗成题其后》云：“夫俊也、逸也、奇也、悲也、壮也五者，李杜弗能兼也，而岑诗近焉。”足见岑参诗歌的价值及其影响。
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