【诗词原文】
热海行送崔侍御还京
侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。
海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。
岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭。
蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。
阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅？
势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于。
送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄。
【题解】
这首诗写于作者在北庭都护府幕中时，系送京官崔侍御还长安所作。崔侍御，未详其人；唐时御史台设殿中侍御史、监察御史各若干，统称侍御。“热海”，即今吉尔吉斯斯坦境内的伊塞克湖，又名大清池、咸海，唐天宝年间属北庭都护府辖境。岑参虽然没有到过那里，但根据传闻和自己长期的边地生活的经验，把它写得有声有色，神奇无比，以热海奇景来为友人壮行。
【句解】
侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮
开篇点题，谓从阴山胡人那里听说了热海的存在。“阴山”在这里指唐朝北庭都护府境内的天山。不是听汉人说的，而是听胡儿说的，为下文离奇的想像找了一个借口。妙的是“侧闻”一词，意思是从旁边听到，在古文中常有不敢直接听到之意，用在这里，有趣地显示了热海之炎势逼人。“西头热海水如煮”，把热海形容得好似一锅滚翻的开水，显然有所夸张。但非如此不足以耸人听闻，引起读者的兴趣；这种写法，展现了诗人好奇的特色。
海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥
接着写热海的炎热与神奇。热海上空水气蒸腾，所以连众鸟都不敢从上面飞过，诗人写火山也曾用过同样的笔法：“鸟飞千里不敢来。”让人难以置信的是，这样的热水中，居然“中有鲤鱼长且肥”。鸟不敢飞，难道鱼就不怕热吗？因为这都是“阴山胡儿语”，所以诗人乐得夸张点染，越是匪夷所思，越能引发读者的好奇心与想像力。
岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭
这两句转写热海冬季的情景，可以看出作者构思的周到。西北边塞的冬天本来以黄沙的色调为主，如诗人在《轮台即事》中所说“三月无青草，千家尽白榆”。而在热海沿岸，青草常年生长，到了冬天也不枯黄，“歇”在这里是凋枯之意；空中飘飞的雪花，在很高的地方遇到海上蒸腾的热气，旋即化为乌有。上有云天白雪，下有绿叶青枝，中间夹着热气腾腾的热海，风光可谓奇异。
蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月
这两句继续极写热海之炎热。如果说热海的温度可以煮饭倒也罢了，但诗人觉得如此形容尚不过瘾，索性让热海把沙石云月都一锅煮了。佛家经常以煮沙成饭来形容不可能之事，如《楞严经》：“如蒸砂石，欲其成饭。经百千劫只名热砂。”而诗人此处却偏要煮上一番：只见沙石熔销，云彩燃烧，月亮也好像是在滚沸的水中煎煮。这哪里是热海，简直就是一个硕大无比的起火的油锅。两句十四字中，用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词，充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想像。“烁”，通“铄”，销镕。边地胡汉杂处，“虏云”、“汉月”互文见义。
阴火潜烧天地炉，何事偏烘西一隅
热海的温度显然是来自“地热”，既然诗人已经把热海比成了一口大锅，产生“地热”的天地当然就是一个大火炉了。汉代贾谊在《鵩鸟赋》中说：“且夫天地为炉兮，造化为工；阴阳为炭兮，万物为铜。”贾谊的原意只是以冶铜为喻，说明天地生成万物，并没有强调“天地炉”的温度。而在本诗中作者则突发奇想：阴火在地下燃烧，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？疑惑的语气更强化了热海不同寻常的色彩。“阴火”，天地如一座火炉冶铸、生成万物，下面有看不见的火在燃烧，故称阴火。
势吞月窟侵太白，气连赤坂通单于
这两句从纵横两个方向渲染热海极高极远的“势力范围”：只见它热气蒸腾，向上吞食月窟，侵及太白金星；横向则越过赤坂，一直通往更远的单于都护府。“月窟”，月亮所出之地，古人认为月宿于西方，故以月窟喻极西之地；“太白”，即金星，古以太白为西方之星，故太白也代指西方。“赤坂”，即赤土坂，今称帕米尔高原，据《汉书·西域传》：“又历大头痛、小头痛之山，赤土、身热之阪，令人身热无色，头痛呕吐，驴畜尽然。”“单于”，泛指古匈奴所据西域边地；也可能指唐高宗时所设单于都护府，辖境在今内蒙古阴山、河套一带，开元九年（721）划归朔方节度使领辖。“赤坂”、“单于”在这里都指极远的地方。
送君一醉天山郭，正见夕阳海边落
诗人把热海的神奇渲染到无可复加的地步之后，才开始交代吟诗的环境和原由。黄昏之时，在天山脚下的城郭为崔待御饯行，正看见夕阳西下，将于热海西边沉没。诗人触景生情，遂引发一番对热海的赞叹。如果不是“正见”，则前面的描写就没有来由和着落了。“天山郭”，天山城，疑指轮台或天山县（在今新疆托克逊）；或即交河城，以其在天山南麓，故名。
柏台霜威寒逼人，热海炎气为之薄
最后，诗人用风趣的语言作了临别赠言：您御史执法清峻，威严逼人，有若风霜，会使热海的炎气也为之减弱。“柏台”，即御史台，汉代御史府多种柏树，故名；“霜威”，形容御史的威严，因为御史负责纠弹不法，所以给人以寒霜般的凛然之感，《通典》卷二十四：“故御史为风霜之任，弹纠不法，百僚震恐，官之雄俊，莫之比焉。”可见御史之官确实是寒气逼人的。妙的是作者能把热海之热和柏台之寒结合起来，巧妙地赞美了崔侍御为官清正。唐人殷璠评价岑参的诗是“语奇体峻，意亦造奇”（《河岳英灵集》），这首诗的立意和构思正可以印证这一点。
【评解】
岑参的边塞诗，往往把送别主题和对西北边疆的风光描写结合在一起。《白雪歌送武判官归京》中的大雪，与送别主题是紧密相关的。但这一首《热海行送崔侍御还京》则不同，热海作为诗人歌咏的对象，与送别主题的唯一联系就是“送君一醉天山郭，正见夕阳海边落”。所谓“热海行”，纯粹是借题发挥，所以本篇实质上是借送别之机表达对异域奇特风光的独特感受。
边疆的生活确实是丰富多彩的，为岑参提供了大好的诗料。冬日的奇寒可以入诗，夏日的奇热也值得诗人大书特书一番。此诗开篇以“侧闻”领起，可见并非亲眼目睹，这更便于他自由地驰骋想像。中间部分以夸张的手法写热海无与伦比的奇热，令人如临其境，似乎比亲眼所见还要真实可感。比如热海之水如汤煮，居然“中有鲤鱼长且肥”；热浪可以蒸烂沙石，而岸边的青草却四季常青；热浪所及，上至月窟太白，远至赤坂匈奴，这些都让人感到不可思议。最让人叹服的还是诗人立意与构思的巧妙。结尾四句，他通过夕阳西落的情景，把热海行与送别主题巧妙地联系起来。“柏台”的寒冷肃杀之气可以逼退层层热浪，诗人藉此表达了对崔侍御公正廉明形象的颂扬。语言风趣，又十分得体，让人联想起《戏问花门酒家翁》里的幽默。
【诗人名片】
岑参简介
唐代是中国诗歌发展的繁荣时期，涌现出众多的诗人和大量的优秀作品，同时还形成了不同的诗歌流派。唐代最著名的两大诗歌流派是边塞诗派和山水田园诗派，岑参就是盛唐边塞诗派的代表作家之一，与高适齐名。
岑参（约715—769），祖籍南阳（今属河南），出身仕宦家庭。他的曾祖父、伯祖父、伯父都曾官至宰相，父亲也两任州刺史。但岑参幼年丧父，家道衰落，跟着兄长学习。他十五岁时，家庭移居嵩山少室，岑参在那里结有读书草堂。
从岑参早期的诗作中，可以看出他耽于山水、恬然自适的思想情绪。随着年龄增长，他的思想逐渐倾向于积极用世。从二十岁开始，他赴长安求仕，“二十献书阙下”，结果是“金尽裘敝，蹇而无成”（《感旧赋》）。此后十年间，他继续为求仕而多次奔走于洛阳和长安之间。因仕途失意，也时有避世隐居的想法，曾到河朔（泛指黄河以北）等地漫游，结识了一些僧人和隐士。这十年间，他在功业方面没有任何进展，但随着年龄和阅历的增加，在诗歌创作方面则取得了很大的成就，受到士林的推崇。
天宝三载（744），岑参三十岁，在长安举进士第，结束了十年江湖奔波的生活。中第后，他被授予右内率府兵曹参军这样一个从八品的小官。对于企图重振世业并为之奔波了十年的诗人来说，这未免太令人失望了，他甚至怀疑为了这么一个微小的官职而牺牲山水田园之乐，是不是值得。他在《初授官题高冠草堂》一诗中感叹道：“三十始一命，宦情多欲阑……只缘五斗米，辜负一渔竿。”此后直到出塞前的四五年内，他一直未得升迁。
唐玄宗早年好大喜功，对外频频用兵。边将建功者往往得到升迁，随军的幕僚也随之荣显。当时有不少文人投笔从戎，希望到边庭去博取功名，杜甫、高适等都曾这样做。天宝八载（749），岑参也走上了这条道路，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这是他初次出塞，意气昂扬。他在《初过陇山途中呈宇文判官》诗中满怀激情地写道：“万里奉王事，一身无所求。也知塞垣苦，岂为妻子谋！”不过在出塞两年多的时间里，他并没有施展抱负的机会。天宝十载（751），他又回到长安。次年秋，岑参与杜甫、高适等人同登慈恩寺塔，相互唱和，各自写下了著名的诗作。
天宝十三载（754），岑参被北庭节度使封常清辟为节度判官，第二次出塞。封常清是岑参第一次入幕时的同僚，所以二人关系很融洽，他有好几首脍炙人口的边塞诗就是献给封常清的，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》等。他在《北庭西郊封大夫受降回军献上》中说：“何幸一书生，忽蒙国士知。侧身佐戎幕，敛衽事边陲。自随定远侯，亦著短后衣。近来能走马，不弱并州儿。”在北庭期间，岑参胸襟开朗，心情振奋，生活阅历更加丰富，视野也更加开阔。这个时期，他写下了许多气势磅礴、雄奇高亢、多彩烂漫的边塞诗，达到了个人诗歌创作的全盛时期。
唐肃宗至德二载（757）春，正值安史之乱，长安被乱兵攻占。当时肃宗在凤翔（今属陕西）。岑参从塞外东归，到凤翔肃宗行在所。经杜甫等人推荐，他被任命为右补阙，出任谏官。在谏官任上，岑参因正直敢言而受到权贵猜忌。这一年秋天，长安收复，岑参等人随肃宗回到长安。天下初定，岑参的心情比较愉快，唐肃宗乾元初年（758），他与贾至、王维、杜甫等人相互唱和早朝大明宫，是诗坛上的一段佳话。不过时间一长，岑参深感自己的济世抱负不能实现，心情有些苦闷，曾写诗向杜甫诉说。
乾元二年三月，岑参转任起居舍人；四月，出为虢州（今河南灵宝）长史。他在虢州任上的时间比较长，大约有两年多。此后岑参的仕途比较复杂。唐代宗宝应元年（762）春，改任太子中允，兼殿中侍御史、充关西节度判官。十月，雍王李适（即后来的唐德宗）与诸道节度使会师，进攻史朝义，岑参任掌书记。广德元年（763）正月入京，在御史台供职，秋天任祠部员外郎。广德二年改为考功员外郎，后又转为虞部郎中。永泰元年（765）春，改屯田郎中，寻转库部郎中，十一月出为嘉州（今四川乐山）刺史，因蜀中军阀作乱未能到任，至梁州而还。大历元年（766）二月，随剑南西川节度使杜鸿渐入蜀平叛，大历二年四月赴嘉州刺史任，次年七月秩满卸任，后来人们就称他为“岑嘉州”。岑参本来打算取道长江，顺流东归，但因战乱而未能成行。又改道由剑阁归京，寓居成都。大历四年（769）岁末，诗人客死于成都旅舍，终年五十五岁。
岑参的生平和诗歌创作大致可分为三个时期。第一个时期为玄宗天宝八载（749）第一次出塞以前。这个时期，岑参先是隐于嵩阳读书，二十岁之后，一心想重振家声，十年内为仕途奔走于京洛之间，广泛交游。为排遣失意之感，又漫游河朔，不时产生归隐田园的思想。岑参这时所写的诗歌，属早期作品，多为写景、述怀及赠答之作，交织着怀才不遇的感慨和流连山水的情思。
这个时期，岑参的山水诗描绘了异彩纷呈的自然风光，在写景上已达到了很高的造诣。风格清丽俊逸，颇近南朝何逊。如“寂寞清溪上，空余丹灶间”（《寻少室张山人》）、“片雨下南涧，孤峰出东原”（《缑山西峰草堂作》）等。岑参好奇的个性在这个时候已经表现出来，“语奇体峻，意亦造奇”（殷璠《河岳英灵集》）。他的写景诗喜欢摄取不寻常的奇观，如“山风吹空林，飒飒如有人”（《暮秋山行》）、“长风吹白茅，野火烧枯桑”（《至大梁却寄匡城主人》）。他又喜欢以奇语写巧思，如“涧花然（同‘燃’）暮雨，潭树暖春云”（《高冠谷口招郑鄠》），山涧中的花朵在暮雨中开放，色泽更显艳红，像是在燃烧；水潭边的树木被春日山间的云气所笼罩，给人温暖之感；这样描写，显得颇为新奇。
岑参生平和诗歌创作的第二个时期是从天宝八载（749）冬至肃宗至德二载（757）春，其间诗人曾两次出塞。这段时间虽然不算长，却是诗人人生发展和诗歌创作最重要的时期。在六年边塞生活中，他几乎走遍了大西北的每一个角落，写了七十多首反映西域从军生活的边塞诗，诗歌境界空前开阔，造意新奇的特色进一步发展，雄奇瑰丽的浪漫色彩成为他的主要风格。
岑参的边塞诗抒发了自己建功立业的雄心壮志，歌颂了唐军将士的爱国主义精神，记叙军旅生活的种种感受，描写了西北奇异壮丽的自然风光和生活风貌。在他描写第一次出塞的诗歌中，能够看到他建功与思家之间的矛盾，如广为传诵的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”以行云流水之笔，写出缠绵悱恻的思家之情，语虽淡，情却长。他更多的诗歌描写边疆火热的战斗生活，送给封常清的几首诗堪称诗史，记录了唐军在艰苦的自然环境里如何行军打仗并取得最后的胜利。如《走马川行奉送出师西征》，首先展示战地恶劣的自然环境，狂风怒吼，飞沙走石，天气奇寒。在这样的气候条件下，唐军顶风冒雪前进，“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨，风头如刀面如割”，这几句把边塞天气的剧烈变化同声势浩大的行军场面融合起来，表现了唐军英勇无畏的战斗精神和必胜的信心，给人以深刻的印象，读之使人精神振奋。
元代辛文房所撰《唐才子传》中说，“（岑参）累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情。城障塞堡，无不经行”。西北边疆奇异壮丽的自然风光和生活风貌，在岑参的诗中得到充分表现。在这些诗里，诗人倾注了自己热爱祖国、热爱边疆的深厚感情。岑参不是惟一亲历边幕戎旅的诗人，却是少有的用大量作品如实描绘西北边陲生活的诗人。他根据自己身历其境时的耳闻目睹、切身感受，把天山南北的自然景观如沙漠、风雪、苦寒以及火山、火云、热海等纳入诗的领域，给以如实的记录和生动的描绘。如《过碛》：“黄沙碛里客行迷，四望云天直下低。为言地尽天还尽，行到安西更向西。”诗人置身于从未经过的广大空间之内，觉得永远也走不到尽头了，这种生活体验，不是亲身经历，很难写得如此真切感人。《经火山》、《热海行送崔侍御还京》等也都是同类作品。
宋人许顗在《彦周诗话》中说：“岑参诗意自成一家，盖尝从封常清军，其记西域异事甚多……古今传记所不载也。”也就是说，岑参的一些边塞诗甚至可以补史家之不足，成为民族史研究的第一手资料。岑诗中确有不少关于西部民族风情的记载，并表现了边疆各民族之间的文化交流。当时西北边地居民胡汉杂处，胡人乐舞在汉人中极为盛行，所谓“座参殊俗语，乐杂异方声”（《奉陪封大夫宴》），对于好奇的岑参来说，这些都是非常新鲜的，成为他重要的诗歌素材。他有一首《田使君美人如莲花舞北旋歌》，对西域民族舞蹈之矫捷、明快、活泼、俊俏大为赞叹。更值得注意的是，他在诗中还反映了各族之间互相来往、共同娱乐的情景，如“军中置酒夜挝鼓，锦筵红烛月未午。花门将军善胡歌，叶河蕃王能汉语”（《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》），“九月天山风似刀，城南猎马缩寒毛。将军纵博场场胜，赌得单于貂鼠袍”（《赵将军歌》），等。这些诗歌是边地将领与当地民族首领之间交往的客观记录，它们让今天的读者知道，在当年的边塞，民族之间并不只是连年无休止的战争。
岑参的边塞诗具有豪迈悲壮的风格，雄奇瑰丽，俊爽峭拔。宋严羽《沧浪诗话》说：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”这首先是由诗人豪迈昂扬的个性决定的。诗人怀着建功立业的抱负，把艰苦的边关生活看成是对男儿意志的一个考验，恰恰是在这种恶劣的自然环境和征战生涯中，才能显示诗人大无畏的英雄气概。《轮台歌奉送封大夫出师西征》写道：“虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。”这样的辛苦自然非常人所能忍受，读之令人遍体生寒，诗人却能够在这样的情境之下表现出乐观无畏的精神：“上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。”具有热情奔放、斗志昂扬的气势。
岑参诗歌好奇的个性色彩非常鲜明。岑参早期诗歌已显露出来的意奇、语奇的特点，在边塞诗中又有了进一步的发展变化。他的感受力和想像力非常发达，在别人看来荒凉单调的边塞生活，在他眼中则是丰富多彩。他用瑰丽的语言、新奇的表现手法，对奇异的大漠风光予以生动的艺术表现。他常常运用奇妙的想像和形象的比喻来描绘眼前的景物，从而制造出奇峭的表达效果，往往出人意表，却又极为生动传神。如“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（《白雪歌送武判官归京》），竟然把塞外的雪景比作“梨花开”，于塞外萧瑟寒冷的景象中，画出充满生机与活力、令人神往与陶醉的奇美景象。他也善于使用夸张的手法来强化读者的印象，使人产生神奇的感觉，如“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，把边塞之风的猛烈形容到无以复加的地步，给人留下深刻的印象。
岑参的诗歌各种体裁均有佳制。他尤其擅长七言歌行的写作，纵横跌宕、笔法流畅。他善于根据不同的内容需要变化旋律，在夭矫多姿、不拘一格的节奏中，追求声情并茂的美感。他的许多诗频频换韵，韵位繁密，这种节奏和疏宕发越、富于跳跃性的才思互为表里，相得益彰。例如《走马川行奉送出师西征》，一反传统逢双押韵的惯例，而以三句为一个用韵单位，句句用韵，且平、上、入三声互换，造成一种拗峭劲折的音节效果，富有紧张促迫的感觉，读来有如紧锣密鼓。除了七言歌行之外，岑参对七绝和七律的运用也相当娴熟，《奉和中书舍人贾至早朝大明宫》等诗堪称唐代七律的成熟之作。
岑参诗歌创作的题材，除了表现边塞生活和描写自然景物之外，还有一些属于传统题材的作品，这些不是岑诗的主要方面，但写来也俊逸新奇，有很高的审美价值。如《戏问花门酒家翁》之幽默，《山房春事》二首怀古之深沉，《春梦》写闺思之清丽婉约，皆有独到之处，表现了诗人的生活情趣。
岑参生平和诗歌创作的第三个时期从至德二载（757）直至去世。这个时期，岑参的仕途比较复杂，职任屡迁，多是闲职；加上诗人年纪渐老，失望和归隐的思想又有所抬头。这时他诗中多写对世事的喟叹，对佛道的向往，对山水田园的贪恋。其中值得称道的依旧是写景之作，依然保持着语意新奇、刻画精工的特点。《西蜀旅舍春叹寄朝中故人呈狄评事》为岑参逝世前不久在成都客舍所作，诗中写道：“生平未得意，览镜心自惜。四海犹未安，一身无所适。自从兵戈动，遂觉天地窄。功业悲后时，光阴叹虚掷。”时难不已、怀才不遇的感叹，时光易逝、壮志难酬的遗憾，对世事民生的关怀一一毕现，我们可以把它看作是诗人对自己一生的总结。
岑参一生中创作了大量的优秀诗篇，无论时人或后世，都给予极高的评价。当时他每写出一篇，都有人争相传写，从闾里士庶到戎夷蛮貊，无不讽诵吟习。南宋诗人陆游尤其喜爱岑参的诗，他说：“予自少时，绝好岑嘉州诗。往在山中，每醉归，倚胡床睡，辄令儿曹诵之，至酒醒，或睡熟，乃已。”（《跋岑嘉州诗集》）后来他到嘉州摄职，不仅搜集岑诗成集，而且把岑参画像挂于斋壁。他高度赞美岑参诗歌的艺术成就：“公诗信豪伟，笔力追李杜。”（《夜读岑嘉州诗集》）明人胡应麟在《诗薮》中也说：“古诗自有音节，陆、谢体极俳偶，然音节与唐律不同。唐李、杜外，惟嘉州最合……嘉州清新奇异，大是俊才。质力造诣，皆出高（适）上……岑英发之中，唐体大著。”明代的边贡对岑参更是推崇备至，其《刻岑诗成题其后》云：“夫俊也、逸也、奇也、悲也、壮也五者，李杜弗能兼也，而岑诗近焉。”足见岑参诗歌的价值及其影响。
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