国风·陈风·月出
月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
【诗经·国风·陈风·月出注释】
佼〔jiǎo〕人：美人。
僚〔liáo〕：通“嫽”，美好，敏慧。
窈纠：形容步履舒缓，体态优美。
悄〔qiǎo〕：忧愁貌。
懰〔liǔ〕：美好。
忧受：形容步态优美。
慅〔cǎo〕：忧虑，烦恼。
燎〔liǎo〕：鲜明，一说同“憭”，明白。一说姣美。
夭绍：轻盈多姿貌。
惨〔cǎn〕：忧伤，悲痛。一说通“懆”，焦躁貌。
【诗经·国风·陈风·月出译文】
多么皎洁的月光，照见你娇美的脸庞，你娴雅苗条的倩影，牵动我深情的愁肠！
多么素净的月光，照见你妩媚的脸庞．你娴雅婀娜的倩影，牵动我纷乱的愁肠！
多么明朗的月光，照见你亮丽的脸庞，你娴雅轻盈的倩影，牵动我焦盼的愁肠！
【诗经·国风·陈风·月出翻译】
月亮出来皎洁光明，姣美之人敦敏灵慧。步履舒缓体态优雅，忧心劳神愁肠百结。月亮出来皓耀璀璨，姣美之人温婉安和。步履安舒风姿动人，忧心劳神烦恼不断。月亮出来遍照四方，姣美之人亮丽明达。步履舒宁轻盈多姿，劳心伤神哀思难除。
【诗经·国风·陈风·月出解读】
《月出》是一首意境迷离、略带怅惘的抒情诗。《毛诗序》认为此诗是对陈国国君“在位不好德，而说美色”的讽刺，今人则多认为是一男子对月下美人“可望而不可及”的思慕追企之情。其实，本诗可与《蒹葭》对照品读，“佼人”不必作为一种具化的意象而存在。
本诗共分三章，每章四句，全用复沓句法。各章均以皓月临空起句，或为兴中有赋，然后以月之美烘托“佼人”之美。形容“佼人”之美用了很多不同词汇，主要展现的是其步履和姿仪的轻盈优雅。各章末句变换字眼言诗人心中之忧，而不明其所以忧，给人留下无限遐想的空间。此诗亦对后世以明月为素材的文学作品影响深远。
【诗经·国风·陈风·月出赏析】
“江畔何人初见月？江月何年初照人？”（张若虚《春江花月夜》）如果把这里所说的“人”理解为审美的人，把这里所说的“月”理解为人的审美对象的月，那么是谁第一个用含情脉脉的审美的眼光观照月亮？是谁第一个在这冰冷的自然之物中发现了温情的诗意？是谁最先把它从“远在天边”拉到“近在眼前”，贴近人们的心灵？就作为审美意识的载体和结晶的文学作品来说，应是这首《月出》的作者。
每首诗都有自己的意境，自己的情调。中国古代咏月的诗篇真是积案盈箱，汗牛充栋，比如《古诗十九首》的“明月何皎皎”、“明月皎夜光”，初唐张若虚的《春江花月夜》，以及李白的《古朗月行》、杜甫的《闺中望月》，等等等等，不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。
《月出》的意境是迷离的。清代方玉润《诗经原始》说它“从男意虚想，活现出一月下美人”。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦，似幻。
《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”为何月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣？她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（《春江花月夜》）。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应，《月出》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，在古音韵中或属宵部韵或属幽部韵，而宵、幽韵可通，则此诗可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。其实，这些词意的细微差异现在已很难说清。后人连篇累牍的解释，坦率地说，未尝没有望文生义、强作解人之嫌，当然这也是不得已的事。如今读者应当而且只能根据全诗的意境和情调去心领神会。不过这也恰巧可以发挥读者的想像，填补时间的变迁所造成的意义空白。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便源源不断，焦竑《焦氏笔乘》说：“《月出》见月怀人，能道意中事。太白《送祝八》‘若见天涯思故人，浣溪石上窥明月’，子美《梦太白》‘落月满屋梁，犹疑见颜色’，常建《宿王昌龄隐处》‘松际露微月，清光犹为君’，王昌龄《送冯六元二）‘山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟’，此类甚多，大抵出自《陈风》也。”姚舜牧《重订诗经疑问》也说：“宋玉《神女赋》云：‘其始进也，皎若明月舒其光’，正用此诗也。”他们举出的例子，只是其中一部分罢了。而这些滥觞于《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
【诗经·国风·陈风·月出鉴赏】
这是一首美的赞叹：月亮，美人，骚动的心。
浩浩天地，大千世界，高山流水各具美的形态，至于具有光洁、温和、悠远、婉柔之美，使人遐想种种，恐怕要数皎皎明月。于人类，郎才女貌审美观产生遥远。“女性苗条的腰肢，轻盈的体态，有一种特殊的奇妙的吸引力。”（罗丹）对美的追求是人的一种本能。“青年男子谁个不善钟情？妙龄女人谁个不善怀春？”（歌德《少年维特之烦恼》）这个钟情，追求本身也是一种美，不然，诗史上那么多爱情之歌——绝大多数是对女性追求，为什么具有经久不衰的生命力。这首诗就把这三种美结合在一起，使原来每个组成部分的美，更加焕发出它的光彩，形成一种倾人心魄的组合美，女性美——也是男性心灵的骚动美。
诗人的心被一个美丽女子的倩影全部占据，情爱的高潮，到了“寤寐思服”的程度。静静的夜晚，难以入眠，那窈窕的身段总是在眼前晃动。他徘徊屋外。这时一轮明月悠悠升起，如水的月光泻满大地，人影在地，树影婆娑。良夜美景，一切都静极了，而他被爱情灼热的热烈的心却不平静极了，看着，想着；想着，看着。他仿佛看到那女子，沐浴着月光，迈着轻盈徐缓的步子姗姗而来。那苗条的体态，婀娜的身段，柔软的腰肢，摇曳而来的一步一态的曲线美看得清楚了。她朝自己越走越近，皎洁的月光使她更显得晶莹照人。他简直感到了她“真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新的血液，体态轻盈而不可侵犯的青春”。（罗丹《艺术论》）小伙子高兴、激动极了，心里也紧张极了，快速的跳动的心，几乎要冲出胸膛。等他极力镇定住自己，定神细看，那美丽的人儿似乎被夜风吹逝了。静静的大地，只有他茕茕一人，感伤极了，不由得叹道：“劳心悄兮”“劳心慅兮”“劳心惨兮”。
这首诗很美，余冠英先生的译文也美极了，兹举次章，一同欣赏：“月儿出来白皓皓啊，照着美人儿多么俏啊，安闲的步儿灵活的腰啊，我的心儿突突地跳啊。”这简直和原作是一对双璧，都能把人带到一个美的境界。这诗写月下怀人，“月出皎兮”“月出皓兮”“月出照兮”，晶莹圆润的明月写洁白的月光之美，使披着满身月光的美人更美。《正义》云：“月之初出其光皎然而白兮，以兴妇人白皙，其色亦皎然而白兮。”明明之月映出一个如玉石一般的美人。那如水的月光，朦胧的月色，又像给她披上一层透明的白纱，使人可见那具有“特殊的奇妙的吸引力”的曲线美。所以《正义》又说：“非徒面色白皙，又是佼好之人，其形貌僚然而好兮，行止舒迟，姿态又窈纠然而美兮。”这里如水的月光和温情脉脉的少女融合一体。绝美的风韵和清美的月色相辉相映，月下之美人从而更具有清晰而又朦胧的神秘美感，使诗人神魂颠倒。
皎皎之月是晶莹透彻的，美人不仅“肤如凝脂”，白皙动人，如明月一样皎美。她也有同样玲珑纯洁的贞洁的青春，而更为醉人。诗人把自己心中最美的人安置在清辉迷人的月光中，使人联想到《罗丹艺术论》里的话：“我们在人体中崇仰的不是如此美丽的外表的形，而是那好像使人体透明发亮的内在的光芒。”法国诗人雨果对于人体的美，尤其是心灵美，有着美的发现：“女人的肌肉，理想的泥土，奇迹呀，崇高的精神渗入那不能用语言形容的天神塑造的泥土中，这些泥土，心灵在包裹的布里闪耀……”女人的肌肤是这样的圣洁，竟使人不得不信，当情爱如火的时候，紧抱着的美就是上帝！
《月出》的意境，不正是表现出所追求的美就是纯洁、高尚的化身吗？反过来说追求这样高洁的美，不正是一种美的追求，美的心灵颤动吗？
在天皓皓之月，虽然温柔地注视着大地，但她却默然不语，可望而不可即，迷离缥缈的月波更增添了浓厚神秘而又诱人的色彩。她使人滋生幻想，而且如此逼真，但却可见而不可求。迷离的月光和怅然若失的忧伤又紧紧黏结一起，皓皓的夜空，温然无边，慕悦而不得的痛苦又是同样广阔无涯，这企慕的悲伤又反衬出佼人的无限美来。因而这是一曲美的赞歌，“如在月光皎白的夏夜听竹笛的曼奏”（郑振铎）。泯去色相，这首诗可成为纯美的颂歌。苏轼月夜泛舟赤璧，“诵明月之诗，歌窈窕之章”，即作如是观的。
这首诗结构别致。《诗经》基本句式是四言二二音节，而此则“每章四句，又全在第三句使前后句法不排。前后句皆上二字双，下一字单；第三句上一字单，下二字双也”（《诗经通论》）。音节单双错杂，读起来急促，和“劳心悄兮”之情协调；全诗除“月”“人”“心”三名词与叹词“兮”外，其余都是形容词，三个双声联绵词都居每章第三句，使疾快的节奏得到舒缓的间歇，从声韵效果上加强了美人的风韵美；“每章第一句写月色；第二句写她的容色之美，第三句写行动姿态之美，末句写诗人自己因爱慕彼人而慅然心动，不能自宁的感觉”（余冠英）；三章四句，每句后缀一“兮”字，加强赞叹的风神，在诗三百中，这些都显示出它别致的特色来。
（魏耕原）
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