七哀（其二）
王粲
荆蛮非我乡，何为久滞淫。
方舟溯大江，日暮愁我心。
山冈有余映，岩阿增重阴。
狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。
流波激清响，猴猿临岸吟。
迅风拂裳袂，白露沾衣襟。
独夜不能寐，摄衣起抚琴。
丝桐感人情，为我发悲音。
羁旅无终极，忧思壮难任。
【注释】
1、滞淫：淹留。
2、方舟：并两船。
3、余映：犹言余光。映，明。
4、丝桐：指琴。桓谭《新论》：“削桐为琴，丝绳为弦。”
5、壮难任：犹言刺痛难堪。《方言》：“凡草木刺人，北燕、朝鲜之间或谓之壮。”
【鉴赏】
这一首是久客荆州，思乡怀归之作，和作者的《登楼赋》的内容相似。《登楼赋》作于二十九岁左右，此诗或是同时的作品。
这是一首抒写心态的诗。
一开始，诗人便用怨愤的心情高唱道“荆蛮非我乡，何为久滞淫”，对自己久留荆州提出反问。诗人遭逢董卓之乱，专程赴荆州依附刘表，为什么又为“久滞淫”提出反问呢？原来刘表对王粲不甚重视，诗人怀才不遇，而家乡动乱、欲归不得，寥寥十字已透露出诗人不愿久处荆州而又不能离开的矛盾心情，为全诗定下了怀归的基调。
下面“方舟溯大江，日暮愁我心”两句，写自己傍晚时分，泛舟江上的心态。此举本可消愁解闷，然而诗人并未得到解脱，心中反而犯起“愁”来。诗人之愁，自然不是因为“日暮”，而是紧承首句，“久滞”荆州之愁，到“日暮”还未消失。这个“愁”字贯串全篇，望中所见，耳中所闻，心中所感，无不与“愁”字紧紧相连。
诗人翘首四顾，只见“山冈有余映，岩阿增重阴。狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林”，“余映”即夕照，本是美丽的。可是诗人对“余映”的感受并不觉得美好，反而和幽暗的山谷联系起来，加上狐狸归穴，飞鸟回林的日暮景象，使人增加了不少愁绪。屈原《哀郢》中的“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”是寄托其对家乡的怀念，诗人也不免怀念家乡吧！下面，“流波激清响，猴猿临岸吟”两句，写了单调的水声和猿声，突出环境的清冷和凄厉，表现愁苦不断扰击诗人的心。而“迅风拂裳袂，白露沾衣襟”二句，使诗人的衣袖在疾风中飘拂，衣襟被露水打湿，这“愁”再也无法排遣了。伫立船头的抒情主人公立体形象，与诗人融为一体，增加了全诗的凄凉气氛。同时，它又承前启后。诗人伫立船头，不能长久经受“迅风”和“白露”的侵袭，只得由船头转向船舱，准备就寝。然而，“独夜不能寐，摄衣起抚琴”，诗人怀着愁苦的心情就寝，当然久久不能入睡，只好披衣起来，拨动琴弦，度此长夜。可是“丝桐感人情，为我发悲音”，由于愁心的感染，诗人感到本来不通“人情”的“丝桐”，似乎也成了知心朋友，也能体味诗人的愁苦，而为之发出“悲音”了。“日暮愁我心”的“愁”字，一直贯到这里。究竟为何事而“愁”呢？“羁旅无终极，忧思壮难任”二句，照应了首句的“荆蛮非我乡，何为久滞淫”，一切忧愁的原因，都在于漂泊异乡，归期无望。前后呼应，有起有结，十分自然，毫无做作之态。“壮难任”三字，又贴切地刻画出了“愁”“悲”“忧”的程度，蕴涵着强烈的感情，加重了全诗的凄怆色彩。
纵观全诗，构思缜密，逻辑严谨，诗人采用辐射方式，对视觉、听觉、触觉进行了多方面描写，然而却“形散神不散”，一字一句都浸透了思乡之苦。谢灵运称其“遭乱流寓，自伤情多”；吴淇在《六朝诗定论》中称王粲此诗与“西京乱无象”相应，说他在“山冈”以下“摹羁旅之苦，我乡流离之苦，虽去于目，无时去于心也”，可资启发。
（刘知渐 鲜述文）
【诗人名片】
王粲（177—217），字仲宣，山阳高平（今山东邹城西南）人。他的祖父王畅在汉灵帝时为司空，是当时的名士，为“八俊”之一。粲在少年时期已被蔡邕称为“有异才”。从十七岁起避难到荆州，依刘表十五年。后归曹操，为丞相掾。他以贵公子孙，遭乱流离，诗赋多悲凉情调。在建安诗人中他的地位很高，是“七子之冠冕”。后人有时将他和曹植并称。
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文章标题：《七哀·其二》(荆蛮非我乡)原文赏析-王粲古诗-魏晋诗歌
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