秋胡行
曹丕
朝与佳人期，日夕殊不来。
嘉肴不尝，旨酒停杯。
寄言飞鸟，告余不能。
俯折兰英，仰结桂枝。
佳人不在，结之何为？
从尔何所之？乃在大海隅。
灵若道言，贻尔明珠。
企予望之，步立踟蹰。
佳人不来，何得斯须。
【鉴赏】
这是一首曼妙缠绵、托意深远的情歌。诗写一个男子对所期女子的焦急等待与执著追求，情意刻画得相当细腻真实。
就艺术形式来说，诗人采用了一头一尾，中分两层的结构方式。诗的开头，不事任何渲染，直接写出抒情主人公长久伫候“佳人”的情景。“朝与佳人期，日夕殊不来。”“佳人”，点明自己所期待的是位艳丽动人、志行高洁的美人。“朝”，点明相约的时间；“夕”，点明等待的时间。“朝”与“夕”对比，写出了时间的推移，“佳人”原先答应要来，而今业已黄昏，却仍没有到来。这就告诉读者，这位抒情主人公不仅已经等了整整一个白天，同时也暗示出他追求的执著与热烈。
中间部分共十四句。前八句为一层，着重写抒情主人公的伫立等待。“嘉肴不尝，旨酒停杯”承“不来”二字，具体写不见恋人的愁苦。“愁”这种感情人人都熟悉，但又因人与事不同而千差万别。曹丕凭借他敏锐的艺术观察力，捕捉住具体可见的形象，通过对抒情主人公没心思品尝美酒佳肴的具体描绘，使抽象的相思之苦具体化、形象化，收到了同样的艺术效果。抒情主人公因佳人“日夕殊不来”，便想托“飞鸟”把自己焦急难耐的心情告诉“佳人”，希望“佳人”能如约前来，但“飞鸟”能否完成自己的重托，却无把握。在这焦灼不安的时候，这位男子情不自主地“俯折兰英，仰结桂枝”，贮芳待赠。“兰”与“桂”都是芳香的植物，古时习俗男女用香草相赠表示爱慕。所赠物品的芳洁，又烘托出这位女子的美丽高雅。这样的女子，像“兰”“桂”一样美好，只有“兰”“桂”才配与她相伴。这就用虚写之笔写出了女子的美丽圣洁。这位痴情的男子一面弯下腰去采摘兰花，举起手来编织桂枝，仍想用真诚的行动和珍贵的赠物表白心迹，但当他从幻境中清醒过来，意识到“佳人不在”时，便自我解脱地说：“佳人不在，结之何为？”这就不仅直率地写出了抒情主人公追求“佳人”的痴情与热切，同时也揭示出抒情主人公丰富复杂的内心世界，这样刻画真可谓一波三折、细腻入微。唯其如此，抒情主人公的形象才会深刻地铭刻在千百万读者心中，促使人们对诗篇所蕴含的美学意义进行深沉地思索。
后六句为一层，侧重写抒情主人公对所期女子的追求。约而不来，结兰无用，于是，只好行动起来去追求。“从尔何所之？乃在大海隅。”但“佳人”住在遥远的沿海边隅之地，难以到达，这是用夸张的手法写出了路途遥远，音讯难通。不过，“海隅”虽远，而海神却有情。“灵若道言，贻尔明珠。”托海神向“佳人”致意，并赠以“明珠”，盼望“投桃报李”，佳人有以回答；而抒情主人公自己则“企予望之，步立踟蹰”。“望”而曰“企”，不仅写出了抒情主人公举踵远望的神态，而且写出了盼望的热切与真挚；“步”而且“立”，刻画出抒情主人公时行时立、行止不定的神态，再着“踟蹰”二字加以烘托，便写出了这位主人公憧憬中夹杂焦虑、热望中又隐含不安的复杂心态，真可谓境界全出。这样描写，犹如电影中的特写镜头，极为传神，逼真地写出了诗人的如醉如痴地眺望、凝视的神态。
结尾二句，与开头相呼应，用极富感情的咏叹把抒情主人公的不见“佳人”，“斯须”难耐的情感推向了极点。
应该说，这是一首绝妙的情歌。它像山溪一样千回百折，具有缠绵宛转的情调，“前后屡呼应，章法圆警，一日三秋之思，言之极为切至”（陈祚明《采菽堂古诗选》卷五），足以激起读者胸中感情的波涛；它像一丝哀竹如泣如诉，曼妙动人，足以引起读者对往昔情事的深沉追恋；它像孩童一样直率纯真，似一股清澈的山泉从岩层中喷泻而出，把抒情主人公的情怀没遮没拦地展示在读者面前，言简意深，足以动人心魄，引起人们的共鸣。全诗虚实相间，实写抒情主人公的形象，对那个女子，却用了虚写的手法。诗人通过男子所赠礼品的芳洁，通过她所居之处的幽雅，通过男子执著的追求，来烘托她人的美好。写抒情主人公的一往情深，也就写出了女子的美所产生的魅力。至于这个女子的容貌体态如何，诗人却一字不写，给人们留下了想象的余地。这就是此诗虽表情直率却并非一览无余、言尽意不尽的一个重要原因。
（薛祥生 王少华）
【诗人名片】
魏文帝曹丕（187—226），字子桓。曹操的次子。建安二十五年（220）代汉即帝位。在位七年。他生长在戎旅之间，自幼娴习弓马，但读书很勤，著述也不少。现存诗歌完整的约四十首。他的诗体式多样，语言通俗，抒情之作往往深婉有致。
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