离夜
谢 朓
玉绳隐高树，斜汉耿层台。
离堂华烛尽，别幌清琴哀。
翻潮尚知限，客思眇难裁。
山川不可梦，况乃故人杯。
【鉴赏】
该诗写于永明八年（490）春。欲知其诗之背景，有必要对谢朓在此之前的情况作简略介绍。
谢朓建元四年（482）“解褐”入仕，为豫章王萧嶷太尉参军（王府重要幕僚）。大约过了二三年，“度随王东中郎府，转王俭卫军东阁祭酒、太子舍人，随王镇西功曹，转文学”（《南齐书》本传）。在他作随王文学时，正是“竟陵王萧子良开西邸，招文学”，研讨学问，写诗唱和之际。萧子良，齐武帝的第二个儿子。少年时代，好尚清雅，能礼才下士，专意招纳宾客，四方才学之士，大都云集府上。永明五年（487），他在鸡笼山（今江苏南京市鸡鸣山）开西邸，招集学士们抄五经、百家，编《四部备略》一千卷，一时间，这里成了文人荟萃之地。参与这里活动的知名文士很多，如王僧儒、江革、范缜、柳恽、刘绘等，其中尤以“高祖（萧衍）与沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕等”，号曰“八友”为最著称（《梁书·武帝纪》）。这些人并非全是竟陵王的幕僚，谢朓也可能是以随王文学身份参加这一文学活动的。西邸文学活动，是六朝文学史上一大盛事。史称“永明体”新诗的创立和发展，参与西邸活动的文士们，无疑起了重要的进步作用。
永明八年（490），随王萧子隆代鱼复侯萧子响为使持节，都荆、雍、梁、宁、南北秦六州，镇西将军，荆州刺史。谢朓这时早已是随王镇西功曹，转文学。永明九年（491），随王离京“亲府州事”，谢朓也跟着赴荆州（今湖北江陵）。在谢朓离京西行时，西邸文士们特为他设宴饯行。在这次饯行的宴会上，文士们大都写诗祝送，将饯行会差不多变成规模盛大的西邸文士们的赛诗会。诗人谢朓于会上赋了该诗《离夜》并《和沈右率诸君》诗两篇。可以这样说，该《离夜》诗，虽无什么重大政治意义，然于六朝文学史上，却是“永明诗”新诗大会唱中响亮的一曲，闪耀着西邸文会的鲜明色彩。
《离夜》诗，主要描写当时送别情景，并表现了诗人对诗友们的依恋之意。诗的开首两句，“玉绳隐高树，斜汉耿层台”，写送别宴会一直进行到深夜。“玉绳”，即北斗星。“隐高树”，谓北斗星已经偏落，隐于高树之下。“斜汉”，指横斜的银河。“耿层台”，谓银河闲着亮光，直照楼台屋舍。相送者江丞《离夜》诗中有“离歌上春日”句，王中书《饯谢文学》诗中有“春江夜明月”句，从中可知宴别当在春日。谢朓虽于诗中未见春夜字样，但从星象位置变化描写中显示出时值春宵。因为，只有春天深夜，才有“玉绳隐高树”的景象。这两句，固然意在点明宴别的时间，但同时也在写诗友们送别的深情。非常清楚，如果仅是一般惯例官场宴送，也不过草草了事，绝不会宴至“月没高楼晓，云起扶桑时”（王常侍《离夜》诗）。而今几乎通宵达旦，正表现了是挚友们相送，情深意厚，难舍难分，不愿离去。
“离堂华烛尽，别幌清琴哀。”此具体写宴会的气氛。“离堂”“别幌”，为宴别的场所，“华烛尽”，承前夜深而言，由于夜深时久，故而华烛即将燃尽。“清琴哀”，写宴会呈现出悲凉的情调。既是设宴相送，自有乐歌伴奏；乐歌本为助兴，何以反而会声“哀”？关键是别宴，所谓“分弦饶苦音，别唱多凄曲”（王中书《饯谢文学》），故而如此。诗人于此“离堂”“别幌”中，不去描写举酒祝送，言欢歌笑，而特意摄取“烛尽”“琴哀”加以描写，主要是即将离去时心情所致。因为，即使有所歌笑，然而又“谁忍别歌笑”（萧记室《饯谢文学》）。所以，着意于“烛尽”“琴哀”景象的描绘，寓悲伤之情于景，蕴藉含蓄，可谓妙眼神手。
诗的后四句，写自己于别宴上触景生情，由此所产生的内心活动。“翻潮尚知限，客思眇难裁。”因为，宴过之后，即将登舟溯江而上，自然于此想到江潮。江潮鼓涌，波涛翻滚，大似自己此时的心绪。然而，江潮又怎能与自己起伏不平的心绪相比？江潮尽管澎湃汹涌，但“知限”，毕竟不能超越堤限；而自己的离情实在无涯，想得极远极多，简直难于裁别。到底想些什么呢？“山川不可梦，况乃故人杯。”想的是即将离去的家乡，想的是即将分手的故人。“山川”者，故乡之山川也。此行远离，迢迢千里，欲见故乡，大概于梦中也难寻觅。对故乡的依恋，核心还是对故人的难舍。既然“山川不可梦”，已够令人悲伤，更何况再见不到今日举杯祝送的故旧挚友，又怎能不为之断肠！于此，对故人的真情厚意，尽吐无遗。
这首诗，应该说是“永明体”新诗的代表作之一。《南齐书·陆厥传》云：“永明末，盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅邪王融，以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。沈约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此别韵，不可增减，世呼为永明体。”所谓永明体，主要是就声律而言。像谢朓的这首《离夜》诗，在声律的运用上很有代表性的。该诗，除了最后两句不成对外，其前六句，若“玉绳”对“斜汉”，“离堂”对“别幌”，“华烛尽”对“清琴哀”等，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，对仗可谓工稳。又很多诗句，很近似近体诗的平仄规律，如颔联“离堂华烛尽，别幌清琴哀”，为“平平平仄仄，仄仄平平平”；尾联“山川不可梦，况乃故人杯”，为“平平仄仄平，仄仄仄平平”，按照二四六分明的要求，也是十分合律的。该诗之对仗音律，极似一首五言律诗。再就表现手法而言，其善于点染烘托、曲尽情意等特点，亦具近体诗之妙。若已写夜深时久，见出离情难舍之情，又以“烛尽”“琴哀”渲染之，令难舍之意愈加哀婉动人；再写内心感触，以江潮翻滚喻离情之起伏，以“山川不可梦”衬垫离后故人之难逢，层层进升，反复吟咏，离怨别意，描绘无余，情景交融，韵味隽永。
（张登弟）
【诗人名片】
谢朓（464—499），字玄晖。陈郡阳夏人。出身贵族，母为宋长城公主。仕齐至中书吏部郎。齐东昏侯永元（499—501）初江祐等谋立始安王遥光，遥光以朓兼知卫尉，企图引他为党羽，他不肯依从，致下狱死，年才三十六。谢朓诗风格秀逸，为当时作家所爱重，梁武帝说：“不读谢诗三日觉口臭。”（见《太平广记》引《谈薮》，谢朓的所谓“新变体”的诗已有唐风，对于五言诗的律化影响极大）。
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文章标题：《离夜》原文赏析-谢朓古诗-南北朝诗歌
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