晚出新亭
阴 铿
大江一浩荡，离悲足几重。
潮落犹如盖，云昏不作峰。
远戍唯闻鼓，寒山但见松。
九十方称半，归途讵有踪？
【注释】
1、枚乘《七发》：“江水逆流，海水上潮。……波涌而涛起。……其少进也，浩浩溰溰，如素车白马，帷盖之张。”此句言潮势虽已低落，波涛还像车盖一般。
2、这句言云雾一片迷漫，不成峰峦之状。
3、戍：防军驻守处。古时兵营中以鼓角纪时，日出日落的时候都击鼓。这两句是名句。因为江阔云昏所以闻见只有戍鼓、山松而已。
4、《战国策·秦策》：“行百里者半于九十。”言长路跋涉到末后更难，一百里路程走过九十里只能算走过一半。这句诗表示同样的意思。
【鉴赏】
本篇写江行。新亭：见谢朓《新亭渚别范零陵云》注题解。
诗人就要离开首都，心事重重。行前，出新亭步江滨，放眼浩渺的江水，感慨万端。一开口就高唱“大江一浩荡”，写出长江的气派。此时正为离开首都而伤悲，所以又低吟“离悲足几重”。借江水浩荡写悲，几重波浪几重悲，“离悲”是全诗的基调。以下各句，诗人极有层次地含蓄地表现了这一“离悲”。
俯视江中，“潮落犹如盖”。枚乘《七发》用“素车白马帷盖之张”形容涨潮的景象，使观涛者惊骇而陶醉。而落潮时仍以车盖形容波涛，只能使人感到压抑和沉闷！活用比喻，可看出诗人悲情之重。
仰望天外，“云昏不作峰”。暮霭沉沉，笼罩大地，压在心头。晚霞本绚丽多彩，形状更变幻无穷。可此刻江云昏沉一片，没变化成山峰之状。这又是主观之情渗进了客观之景，使自然景物浓浓地涂上了诗人的主观色彩。
“远戍唯闻鼓”转从听觉的角度进一步渲染气氛，表现离悲。鼓本是军中号令之具，闻之顿觉战时肃杀之气，令人心惊。诗人欲上征途，鼓声自远方戍楼滚滚传来，声声入耳，表明非太平之时，不宜远行，不宜远行又不能不行；厌闻鼓又不得不闻，诗人自然又增一层悲意。
“寒山但见松”又从听觉转回视觉，写江边天寒草衰，满目萧然，表现离悲。诗人非因秋而悲，所以没着意渲染秋的苍凉，而是变苍凉为苍劲，悲中显壮。可以说，在迎风挺立向苍穹的山松形象中化进了诗人自己的性格。
“潮落犹如盖”四句所以成千古名句，就因为在对客观景物的描绘中，深寓了诗人离悲之情。王夫之说：“意犹帅也……烟云泉石，花鸟苔林，金铺锦帐，寓意则灵”（《姜斋诗话》）。这落潮、昏云、戍鼓、山松，都在离悲统率下，从江中、天外、楼头、山上让“悲”向我们包袭而来，使人沉浸在浓郁的离悲气氛之中。
如果尽其见闻表现离悲，还可写出更多的诗句。但很明显，诗人有意识地写新体诗，要以八句为限完成它。以有限的诗句表现无限的离悲，诗人在限制中求畅达的努力成功了。这四句诗含蕴丰富，形象鲜明又有高度概括力。
“九十方称半，归途讵有踪”，在中间四句绘景的基础上，直接承首二句而抒情。“诗云：‘行百里者半九十’。此言末路之难。”诗人借用《战国策·秦策五》的典故并深化了原意，在启程前不仅深知征途之难，而且料到归途无望。在将离未离时就想到归途，把归与离紧紧联系起来，正因为诗人有无尽的离悲。
杜甫说：“颇学阴何苦用心。”（《解闷十二首》）这首借江景抒离悲的诗正可见诗人刻苦用心。
首先应肯定阴铿在创造情景交融的完整意境上的努力。诗前后四句以抒情为主也写景，中四句的写景为主又含情，结构设计匀称完整。写景生动，抒情健康，情景交融，浑然一体。全诗以离悲为统率，各句都为表现它而服务，最后以归照应离，首尾相合。
其次应正确评价阴铿对健康的语言风格的追求。六朝绮丽，梁陈最盛。使事用典，浮泛成风。阴铿虽也雕琢字句，但清新自然，以浅淡之语写深浓之情，语言质朴而不古拙，流丽而不浓艳，设喻新，用典深。这些特点都显示了阴铿力避流俗的刻苦用心。
此外应注意阴铿在格律上的用心。沈德潜说：“五言律，阴铿……已开其体。”（《说诗晬语》）全诗五言八句，单句仄声字收尾，双句押平声韵，中间四句两两对仗，全诗注意平仄协调，只有几个字平仄不合。所以说，《晚出新亭》酷似唐人近体，是有唐人五律气魄的名篇。
（朱明伦）
【诗人名片】
阴铿，字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。博涉史传，五言诗为当代所重。在梁朝曾为湘东王法曹参军。在陈朝曾为始兴王中录事参军。阴铿与何逊并称，传诗不多，风格流丽。