春江花月夜（其一）
隋炀帝
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
【鉴赏】
起句“暮江平不动”，点明时间、地点。暮色苍茫之中，一江春水宽阔浩渺，水岸平接，波澜不惊。一开头，就把读者带进壮阔而舒展的意境。
第二句“春花满正开”，渲染环境。“春”进一步点明季节，“花”是“春”的特征。诗人的彩笔轻轻一点，画面立即显得无比旖旎：大江两岸，繁花似锦，原野之上，芳草鲜美，一派春意盎然的景象，令人心旷神怡。
一、二两句写的是大景、全景，三、四句就是特写镜头：“流波将月去”自近而远，“潮水带星来”由远而近。转眼间，皓月东升，清辉四照，月影沉江，闪耀金光，而流动的江波，又把滟滟金光涌向遥远的地方。极目远望，水天相接处繁星密布，而且由远而近，不断扩展，好像随着新涨的潮水纷至沓来……
诗歌以“春”为背景，以“江”为中心，用“花”作点缀，用“星”、“月”作烘染，巧妙地托出题中每一个字，把春江花月夜的良辰美景描绘得无比瑰丽动人。诗人从日暮黄昏欣赏到星月交映，足见对这一美景的留恋、深情，但是，这里没有“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭”（陈后主《玉树后庭花》）的艳情联想，有的只是对浩渺壮阔的大江，飘洒清香的春花、随波逐潮的星月的赞赏与陶醉，这在宫闱艳情泛滥的隋代诗坛确是难能可贵的。明代陆时雍说：“隋炀从华得素，譬诸红艳丛中，清标自出。虽卸华谢彩，而绚质犹存。”（《诗镜总论》）闻一多先生则把这首诗列入对“南方美丽的毒素”有抵抗力的作品的范畴。
程千帆先生指出：“作为乐府歌辞的《春江花月夜》虽然其始是通过陈后主等的创作而以宫体诗的面貌出现的，但旋即通过隋炀帝的创作呈现了非宫体的面貌。而张若虚所继承的（如果说他对其前的《春江花月夜》有所继承的话）正是隋炀帝等的而非陈后主等的传统。作品俱在，无可置疑。”（《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》）诚然，张若虚的《春江花月夜》无论是思想内涵还是艺术境界，都远远超过了同题的前作，但是，隋炀帝对这一歌曲的净化作用是不能抹煞的。何况，我们还可以明显看到隋炀帝的这首诗对张诗写景点题方面的启发：“春江潮水连海平”是“暮江平”的发展；“海上明月共潮生”是“潮水带星来”的衍化；“滟滟随波千万里，何处春江无月明”是“流波将月去”的具体描绘；“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”是“春花满正开”的美化和生发。
总之，隋炀帝的这首诗《春江花月夜》语言素朴而风格清新，句式律化而音节浏亮，不仅对同题作品有直接启发，而且对初唐近体诗也有一定影响，明代胡应麟就以为后两句诗相当精工，“绝是唐律”（《诗薮·内编》）。
（潘慧惠）
文章标题：《春江花月夜·其一》(暮江平不动)原文赏析-隋炀帝古诗-隋朝诗歌