沁园春
丁已重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也。觉后感赋。
清代：纳兰性德
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，只灵飙一转，未许端详。
重寻碧落茫茫。
料短发、朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。
欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香真无奈，倩声声邻苗，谱出回肠。
【注释】
①丁已重阳前三日：指康熙十六年（1677）农历九月初六，即重阳节前三日。卢氏亡于该年五月三十日。
②记绣榻闲时：袁刻本作“记绣床倚遍”，汪刻本作“自那番摧折”。并吹红雨，汪刻本作“无衫不泪”。李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”
③“雕阑曲处，同倚斜阳”：汪刻本作“几年恩爱，有梦何妨”。同倚，袁刻本作“同送”。
④“梦好难留，诗残莫续”：汪刻本作“最苦啼鹃，频催别鹄”。更阑，汪刻本作“更深”。吴融《水鸟诗》：“为谢离鸾见别鹄，如何禁得向天涯。”
⑥秋叶：汪刻本作“秋月”。还伤，汪刻本作“堪伤”。
⑦摇落：汪刻本作“漂泊”。减尽荀衣昨日香，汪刻本作“两处鸳鸯各自凉”。《太平御览》卷七〇三引习凿齿《襄阳记》：“刘季和曰：‘荀令君（荀或）至人家，坐处三日香。’”
⑧倩声声邻苗：汪刻本作“把声声檐雨”。谱出回肠，汪刻本作“谱人愁乡”。邻笛，晋向秀《思旧赋序》：“余与嵇康、吕安居止接近。其人并有不羁之才，然嵇志远而疏，吕心旷而放。其后各以事见法。……余适将西迈，经其旧庐。于时日薄虞渊，寒冰凄然。邻人有吹笛者，发声寥亮。追思囊昔游宴之好，感音而叹，故作赋云。”
【译文】
生命本已短暂，而薄命的你还过早地离世，给我留下无尽遗憾与惆怅。回想从前，我们一同在绣榻上赏花，一同在曲栏边看夕阳。生活如梦般美丽，却终归挽留不住。尚未写完的诗不必再续写下去，诗也无法纾解失去你的伤心，只能在夜深时分大哭一场。哭的时候恍惚看见你的身影，但只是匆匆一瞥，容不得我慢慢端详。已经和你分别在两个世界，而这样的伤心，明早又会将我稀疏的头发再染白几许。纵然生死隔开了你我，但我们的缘分应该并未断绝？无论是看到春花盛开，还是看到秋叶凋零，我都会想起你，哀伤不尽。多想和你在一起，却转眼便成永诀，天那边的你和地这边的我同样在伤悼我们的命运。无可奈何呀，听屋檐上雨声淅沥，我就借用雨声的旋律谱成这首词，倾诉我百转千回的心曲。
【赏析】
悼亡记梦之作，作于康熙十六年（1677年），性德之妻卢氏卒于是年五月三十日。
词写于康熙十六年（1677）九月，为亡妻而作。前人多以此为记梦之作，并将之与苏轼的《江城子·记梦》相提并论，实则该词对梦境着墨不多，与苏词并无太多相近之处。词人所着力于描绘的，是梦醒后对往日生活细节的回忆，以及由此带来的伤感怅惋。梦中亡妇执手哽咽，固然令人心碎，而由此牵动出的“并吹红雨”、“同倚斜阳”，那些属于两人共有的画面，对词人而言才如梦境一般难以挽留，才让他深哭一场。春花秋月，往事尽在心头。他上穷碧落下黄泉，四处所寻觅的，也是期待回到这样温馨的场面中。亡妇前来反复叮咛，是梦；往日情事，更如梦。
【汇评】
黄天骥《纳兰性德和他的词》：“词人怀念亡逝的妻子，心情十分痛苦。他叹息妻子寿命太短，回忆过去在一起时的恩爱生活，叙述丧妻后自己的苦恼。他对着妻子的遗照，似乎觉得灵风飘动，思路便越走越远，他想到天上去找她，又想到她在阴间或许也苍老了，他想到即使在人间天上，两情如一，但眼前人亡物在，触景伤情。……这首词，感情真挚，缠绵悱恻，凄婉动人，但也过于哀伤了。”
钱仲联《清词三百首》：“苏轼《江城子·记梦》是记梦中相见之词。性德这词，也说‘梦好难留’，不是说梦，而是指过去团圆日子，即‘记绣榻闲时’四句所写的情景，一去不返。全词都是就醒时说。情词深挚，可与前面几首参读。”
盛冬玲《纳兰性德词选》：“此词有序，观之知是容若于丁已重阳前三日梦见亡妻后感赋而作。生离，还有他日团圆的希望；死别，则人间天上，从此相见无因。偶尔梦中一遇，相对倾诉衷肠，纵然惝恍迷离，醒来也会对尚能记起的每一细节都追怀不已。梦境中短暂而又不甚分明的团聚，是对永诀后刻骨相思的安慰，但执手哽咽，本已黯然神伤，事后既知连这也不过是镜花水月，那就更添惆怅，倍觉凄凉了。‘赢得更深哭一场’、‘料短发、朝来定有霜’，正是作者伤心的自白。”
严迪昌《清词史》：“‘碧落’重逢，原是水月空花之想，苦忆转为短梦，聊胜虚幻之求，然而最终也只是‘赢得更深哭一场’而已。词境惨淡，词心戚戚。”
【延伸阅读】
◆丁巳为康熙十六年（1677），作者二十三岁。卢氏死于该年五月三十日。
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