浣溪沙
寄严荪友
清代：纳兰性德
藕荡桥边埋钓筒，苎萝西去五湖东笔床茶灶太从容。
况有短墙银杏雨，更兼高阁玉兰风。
画眉闲了画芙蓉。
【注释】
①副题《瑶华集》无“严”字。
②藕荡桥：在严绳孙故里无锡。顾贞观《离亭燕·藕荡莲》自注云：“地近杨湖，暑月香甚。其旁为扫荡营，盖元明间水战处也。荪友往来湖上，因号藕荡渔人。”埋，《瑶华集》作“作”；筒，作“翁”。
③苎萝：苎萝山，在浙江诸暨。五湖，范蠡泛舟处，大约在太湖一带。“苎萝西去五湖东”，《瑶华集》作“批襟濯足碧流中”。
④《新唐书·陆龟蒙传》：“不乘马，升舟设篷席，赉束书、茶灶、笔床、钓具往来，时谓江湖散人。”倪瓒《清闷阁集》卷十一：“元处士倪云林先生名瓒，无锡人，孤舟箬笠，载竹床茶灶，飘摇五湖三泖间。”“笔床茶灶太从容”，《瑶华集》作“江南好梦绕吴宫”。
⑤高阁：《瑶华集》作“小阁”；玉兰，作“玉箫”。
⑥闲了：《瑶华集》作“才了”。《汉书·张敞传》：“然敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街，使御史驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。”
【译文】
想你正在无锡的藕荡桥边整理钓桶吧？那是苎萝山以西、五湖之东的隐居佳处，你带着笔架和茶炉随意垂钓，逍遥自在。更有雨水打在短墙外的银杏树上，楼阁吹进染有玉兰花香的微风，那就是你写的“暗绿扑廉银杏雨，昏黄扶袖玉兰东”词句中的景象吧。你擅长绘画，为妻子画眉之余便去画一画池塘里的荷花，多么潇洒闲适。
【赏析一】
此同作于康熙十六年（1677），时严绳孙隐居故里，容若赋同寄赠与他，表达了对其悠闲生活的向往。词中以元代处士倪瓒相比拟，称颂其孤舟箬笠，飘摇五湖之间，也不无劝勉之意。银杏、玉兰，亦以之标许其品格。故学者赵秀亭等称引高士奇之言，以为“容若此词亦以云林赞严氏”。嗣后，容若又与严绳孙手书，亦明言“古人谓好官不过多得金耳，吾哥但得为饱暖闲人，又何必复萌宦情耶”。这与“画眉闲了画芙蓉”之语颇相类。所谓“画芙蓉”，亦即画美人，取“芙蓉如面柳如眉”之意。
【赏析二】
康熙十六年（一六七七年），严绳孙归隐故里，性德赋此词相赠，表达了对其悠闲生活的向往。藕荡桥、苎萝山均是江南名胜。想友人或孤舟箬笠，濯足五湖，啸傲江南，或亭台上，细雨中，赏名花，对玉人，何等惬意自在。
【汇评】
赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：“严荪友于康熙十五年春夏间南归，原无再出仕意。性德康熙十六年十二月寄严书云‘息影之计可能遂否’，即指此。此词上片亦出于同一背景。后严氏应博学鸿儒试，实出被迫无奈。此词见《今词初集》，故当作于康熙十六年。又，高士奇曾云：‘严藕渔负卓荦之才，高尚其志，徜徉山水数十年，所怀狷洁，玄冕富贵不动其心，诗酒笔墨自娱而已。梁溪人争以倪云林目之。’容若此词亦以云林赞严氏。”
张秉戌《纳兰词笺注》：“此篇作法别致，即全从对面写来，全是想象之语。作者满怀深情地描绘了南归故里的荪友的生活情景，不言自己对友人的怀念，而是写对方归隐之放情自乐。此种写法便显得更为深透，更加倍地表达出思念友人的情怀。”
【延伸阅读】
◎春欲尽，昨夜画楼东。暗绿扑帘银杏雨，昏黄扶袖玉兰风。人在小窗中。（清严绳孙《望江南》）
◆《清史列传》卷七十《严绳孙传》：严绳孙，字荪友，江苏无锡人。以诗、古文辞擅名。康熙十八年以布衣举博学鸿儒，授翰林院检讨，与修《明史》。二十二年迁右中允，寻告归。兼工书画，梁溪人争以倪云林目之。四十一年卒，年八十。著有《秋水集》。作者与严结识期间，严曾二度南归。第一次在康熙十五年初夏（高士奇《城北集》卷七有《送严荪友归锡山》诗：“私愿常追随，征车忽首路。是时麦风凉，圆月才半吐。”《城北集》是编年的，其卷七下注“乙卯四月起至丙辰十二月止”。此诗列于卷七之中部，当作于丙辰年麦秋时），于十七年回京准备参加博学鸿儒考试；第二次在康熙二十四年四月（严所作《进士纳兰君哀词》：“吾友成子容若以疾卒于京邸时，余方奉假南归，病暑淹于途次。”“四月，余以将归入辞。……又送我于路，亦终无所复语。然观其意，若有所甚不释者，颇前次之别未尝有。”作者卒于二十四年五月，则严之第二次南归，仅先于作者之死一月）。此词当作于严第一次南归之后，姑系于十六年春夏之间。
文章标题：《浣溪沙·寄严荪友》(藕荡桥边理钓筒)原文翻译赏析-纳兰性德诗词