浣溪沙
清代：纳兰性德
肠断斑骓去未还，绣屏深锁凤箫寒，一春幽梦有无间。
逗雨疏花浓淡改，关心芳草浅深难。
不成风月转摧残。
【赏析】
痛至肠断的送别场景又如期而至，浮于眼前，久不散去；斑骓马走走停停，徘徊向前，最终留下了一个寂寥的繁春。到如今，斑骓马再也没有出现。从此，丝绸织就的绣屏就再没被打开；往日与情郎恩爱相伴的凤箫也因久未吹奏，而愈来愈让人觉得寒气逼人。躲在深闺的她，也只偶尔地依栏而望。
不识人情的春雨依旧霏霏，掉在稀疏相间的花瓣上，浓如泼墨的花叶好不显眼；打在浅疏且略带有香气的野草上，让人顿生怜惜之心。本该享受春日风光的时节，竟让它令人惋惜地消逝：经受风雨滋润的疏花渐渐地由浓变淡，散发香气的野草也渐由浅到深，茂密地长起来了。一春的风月，也只偶尔地有几番春梦，风月的殒失也渐至令人只有叹息的感慨，难道不由人生出一种怨恨么？
这首词描写的是一位闺中女子在家思念在外出行的情人的生活画面。通篇情感的表达由浅入深，由淡入浓，总体上可由一字来括，即“寒”。此“寒”，非独竹箫的物理属性，更多的是闺中女子的一种心理活动的表现。斑骓马一去不复返，“绣屏深锁”，昔日的双双欢娱，如今只能温馨地刻在还不曾忘却的记忆中，所谓睹物思情，对于这位闺中女子来说，怕是家常便饭，然而这背后却是无尽地重复“肠断”的苦楚。闺中女子尝着这苦楚，却仍抱着等待情郎春日归来的希冀。不过，这希冀也是一种带着淡淡哀伤的期盼。
但自然的无情，一如既往。春雨依然如故地下着，似乎还带着一种挑“逗”的情分。此“逗”非彼平常之“逗”，此“逗”乃是一种以乐写伤的表现，借自然之春之“逗”，来表现自然春雨的活力、青春，而这恰恰又鲜明地与闺中女子青春的凝滞形成鲜明对比。此际，春雨之“逗”，实写了“寒”情，不由让人想起李贺的“石破天惊逗秋雨”，秋雨的“逗”也含有一分“寒”意，这不得不让人见识词人的借用之功。另外，这“逗”雨也表明了春雨的非勇猛如夏雨，丝丝滴下，更让闺中女子愁上更添愁。丝雨似的愁绪，又让人忆起秦少游《浣溪沙》中“无边丝雨细如愁”的感慨。的确，这情感是相通的。
再往下，春日时光消逝，带着疏花的由浓变淡、芳草的由浅入深，春色易逝，立即被凸显出来。闺中女子的春日幽梦“有无间”，更难堪这稍纵即逝的春光风月。由此可见，闺中女子的愁更浓，多年的等待渐成一种心“寒”：情郎何时再骑斑骓出现在面前，成了她心中的主题。在这里，“芳草”本身就是一个含愁的意象，自然中的芳草很早就被先人引为一种愁绪的象征，如《楚辞·招隐士》里：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”，还有诸如“芳草萋萋鹦鹉洲”的表达，大都一理。芳草由浅入深，愁绪又少变多，契合恰当，所谓情景交融，也不过如此，令人清晰地感觉到闺中女子的愁生渐盛。
末句“不成风月转摧残”则是女子胸中情感的一个变化，情至深处，愁至多处，无处排泄，生成一种怨，也是自然，而这又恰当正常地刻画了闺中女子的情感世界。这怨，也实是心内“寒”的一种外露，从这里，不得不让人起了探究情郎因何而去的猜想，是从军行役，还是赶赴科考？不得而知，给读者留下谜团，令人生出无尽的遐想。
纳兰容若的这首闺怨词，很有特色，从词中人角度写思念在外的情郎。这在纳词中有呼应的词作，即同属《浣溪沙·古北口》一首：“杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣？终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，信回刚道别离时。”此词写作角度与《浣溪沙·肠断斑骓去未还》相反，从行人思念家中人角度出发，兼有“一春幽梦”，一在“逐游丝”，一在“有无间”，形成对照。从此推测来看，二词似乎作于同一时期。二词相照来读，给人无穷意味。从这里，又不得不让人佩服纳兰容若词作的魅力，一种同而不腻的魅力，令人折服。