【原文】
相见欢
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
【赏析】
李煜的词，由于在其被俘前所写多是宫廷享乐生活，被俘后则主要写故国之思，所以前后期还是容易区分的，一般不至于相混淆，但是这首《相见欢》却很例外。历代不乏词学名家，在肯定其写离愁的同时，断然定为后期所作，这是一种莫大的误解。
问题当出在对黄升一句话的错解上。黄曰：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’。”（《唐宋诸贤绝妙词选》卷一）这里所谓的“亡国之音”，并不是指已经灭亡了的国家的音乐，而是特指“将欲灭亡之国”（见《史记·乐书·张守节正义》）的哀乐。一个极具说服力的例子是，李璟的《摊破浣溪沙》和冯延巳的《谒金门》，也被称为“亡国之音哀以思”（李清照《词论》），无疑此二词绝不是亡国之后所作。同样，李煜的这首《相见欢》并不是作于亡国之后，这也是把它归于“曾经沧海难为水”这类爱情题材的原因之一。
之二，此词调曰《相见欢》，除又名《乌夜啼》外，还有一调名曰《忆真妃》，所以这当是一首本意词，其中寄托着作者对其妻、子的悼念之情。李煜十八岁时纳周宪（后谓大周后），二十三岁被封为吴王，周宪被聘为吴王妃。她多才多艺，尤擅琵琶，曾将《霓裳羽衣曲》的残谱填补成完整的乐曲，自己用琵琶演奏。她与后主共同生活了十年，于乾德二年（964）十一月二日病卒。在此之前一个月，后主幼子仲宣四岁夭折。仲宣是周宪所生的最小的儿子，他聪明早慧，深受父母钟爱。在短短的一个月之内，接连丧妻夭子，这对多情善感的李煜来说，实在是一种难以承受的打击。他痛不欲生，甚至想投井自尽。此词当是在这种心情下写成的，词中所表现的极度孤寂和悲哀，不是破国之恨，而是亡家之痛。
妻死子殇本身固然很不幸，对李煜来说更难以承受的是巨大的感情悬差。因为失去的不是他无动于衷的人，而是他极为宠幸的娇妻爱子。周宪病中，相传李煜与周宪之妹（后谓小周后）有过某种荒唐的举动，但总的说他不同于那些把女人完全当玩物的帝王，他是一个颇富人情味的丈夫和父亲，妻子死后他曾自称鳏夫。这一切正是首句“无言独上西楼”的心理背景。“月如钩”，正合周宪病卒于十一月之初弯曲的缺月之形，正是一种具有象征意味的悼亡语。上片结句的“寂寞梧桐深院”，则可能与周宪生前的住处有关。《全唐诗》卷八收有李煜为周宪母子写的悼诗数首，其中《感怀》一首有“又见桐花发旧枝”云云，诗中的月楼、桐枝等均系似曾相识之物。不同的是，悼亡诗可能写于周宪谢世的第二年春天，而此词则可能写于她逝世一周年的“清秋”时节。痛定思痛，虽然已看不到作者在悼诗中的“潸然泪眼”，但浓缩之后的情思，却更为深沉感人。
此词备受称道的是下片，尤其对煞拍的“别是一般滋味在心头”一句，不知多少人为之拍案叫绝。它好就好在用“滋味”喻愁，既独出心裁，又道出了人们的一种共同生活体验，容易激起共鸣，令人回味无穷。至于“剪不断，理还乱，是离愁”，“剪不断”的不是丝，而是以水作比的愁，也就是“抽刀断水水更流”的意思。“理还乱”不必理解成物质的丝，而是取其谐音“思”。也就是说作者的思绪纷乱，梳理不清，所以心头上才有一种特别的滋味，即一种莫可名状的惆怅迷惘之感。这种“滋味”不是一般的“离愁”所致，而是一种生离死别、青冥契阔之愁。这是此词格外感人的原因所在。如果将词旨释作抒写亡国之痛，反而显得不着边际、一般化了。
【作者名片】
李煜
南唐后主李煜（937年-978年），字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位君主。李煜并不是一个有“作为”的皇帝，但他在诗词上的成就绝对是瞩目的。李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大；前期词风格绮丽柔靡，后期词反映-之痛，哀婉凄凉；代表作有《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等。太平兴国三年（978年）七夕，李煜死于北宋京师，时年四十二岁，葬于洛阳北邙山。
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文章标题：李煜《相见欢》无言独上西楼赏析-唐代关于伉俪情深的古诗