【原文】
书王定国所藏《烟江叠嶂图》
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。
山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。
但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。
萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。
川平山开林麓断，小桥野店依山前。
行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。
使君何处得此本？点缀毫末分清妍。
不知人间何处有此境？径欲往买二顷田。
君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。
春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。
丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。
还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。
【赏析】
元祐三年（1088）十二月作于汴京。这首题咏山水画的长篇七古，前12句纯是描写画中之景，但有意不点明咏画之意，将画境当作真境来写。这12句，一一叙写江、山、云、泉、林、岸、小桥野店、行人渔舟，对景物的高低、远近、明暗、隐显、光色、动静，都作了非常生动真切的表现，尤其是充满了动感与气势。正如前人所评：“起段以写为叙，写得入妙，而笔势又高，气又遒，神又王。”（方东树《昭昧詹言》卷一二）“奇情幻景，笔足达之。”（纪昀《纪评苏诗》卷三〇）“竟是为画作记。然摹写之神妙，恐作记反不如韵语之曲尽而有情也。”（汪师韩《苏诗选评笺释》卷四）后面16句写观画之人即作者自己。先用两句点明题画之旨，随即以“不知人间”二句宕开，转入对黄州春夏秋冬四时景色的描写。四句诗，一句一景，概括准确，意象生动，意境幽美，又借景叙事，因景抒情，表现了诗人在那“幽绝处”五年的贬谪生活和孤寂而悠闲的心情。接下去四句写归隐心愿。最后两句重申题画之旨，但结句“山中故人”云云又以幻为真。汪师韩说：“‘君不见’以下，烟云卷舒，与前相称，无非以自然为祖，以元气为根。”（同上）全篇以画为真，以真为画，真画打成一片，酣畅淋漓地抒发诗人对大自然、对艺术、对生活的挚爱之情。诗人用“两扇法”结构此诗，每一扇之中和前后扇之间层次清晰，转折自然，气脉贯通。全篇28句，有24句七言，中间插入两个九言、一个十言和一个十一言句，使诗句长短交错，有骈有散，一韵到底，唱叹有致。这是一首借画抒慨、寄兴深长的佳作，是苏诗中精心结撰的七古杰作。宋人许顗《彦周诗话》评：“画山水诗，少陵数首，后无人可继者，荆公《观燕公山水》诗前六句差近之，东坡《烟江叠嶂图》一诗亦差近之。”评价是恰如其分的。
当为元祐三年（1088）冬作。从苏诗的“君不见武昌樊口幽绝处”与王诜和诗的“几年漂泊汉江上”看，画的背景应是汉江。
自首句至渔舟句是写画中景色，接着以旧时行踪反衬汉江的幽绝。春风四句，实写一年四季皆可流连，难怪“东坡先生留五年”了。
全诗虚实交错，脚下尘土结合胸中丘壑，故能神清气足。汪师韩《苏诗选评笺释》卷四云：“竟是为画作记，然摹写之神妙，恐作记反不能如韵语之曲尽而有情也。”
【作者名片】
苏轼
苏轼（1037—1101），字子瞻，眉山（今属四川）人。嘉祐进士。曾任大理评事、签书凤翔府判官。元丰二年（1079），知湖州时，被人告发讪谤朝廷，遂被逮赴御史台狱，“顷刻之间，拉一太守，如驱鸡犬”（孔平仲《孔氏谈苑》）。后以黄州团练副使安置，因有“平生文字为吾累，此去声名不厌低”语。乃筑室于东坡，自号东坡居士。他与王安石政见不合，私交尚好，安石罢相，他于元丰七年往金陵看他，写了“劝我试求三亩宅，从公已觉十年迟”的《次荆公韵》七绝。元祐四年（1089），出知杭州，浚西湖，筑长堤，将内湖与外湖连接，并于湖上植以荷、柳。六年，调知颍州。颍州亦有西湖，秦觏《呈东坡先生》诗所谓“十里薰风菡萏初，我公所至有西湖”。绍圣初，又被御史劾奏“讥斥先朝”，贬惠州、琼州。这地方是远恶州郡，连药物都没有，他却与幼子苏过著书为乐，其和陶诗即作于岭南。至此以孤臣自居，几欲终老于此。后获赦，上表乞在常州以本官告老。途中已百病横生，遂卒于常州城中，葬于汝州郏城。他的年龄比欧阳修、王安石小，但三人卒时都是六十六岁。旧时曾于阴历十二月十九日“东坡生日”来纪念他。
他是宋代的李白，后人亦称为“坡仙”。司空图《诗品·豪放》说的“天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万众在旁”那种气象，用在李白、苏轼身上最为适当。陈岩肖《庚溪诗话》卷上，记神宗曾问近臣，苏轼可与那位古人相比？有人说：“唐李白文才颇同。”神宗说：“不然。白有轼之才，无轼之学。”这话说得亦对。
苏舜钦、梅尧臣虽初步开了宋诗面目，但规模不大，影响有限，只是椎轮，尚非大辂。他们那种疏荡幽淡的语言到底不能给人以满足。到了苏轼，才以光怪陆离、自出己意的风格尽变唐风，自立门户，扩大了宋诗的领域，唤来了宋诗自己的灵魂（就像他的行书，在宋代亦是有独创性的）。用刘熙载《艺概》的话来说，也便是推倒扶起，无施不可，又善于空诸所有，无中生有。苏轼本人曾说：“作文如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止。”（《宋史》本传）在他的作品中，亦常于不齐之中见其和谐，在均衡与错落之间显出强烈的艺术效果，使人有“竹外一枝斜更好”、“横看成岭侧成峰”的美感，但一面亦带来粗率的缺点。
苏诗所以有此成就，他本人的才气和家庭环境固然是一个因素，更重要的，还是他纵横忧患、命寄江湖的社会实践。生活壮大了他诗歌的生命，他亦处处能从生活中开掘题材，鸟瞰世态。举个例，在大旱年头，他见到一只蝎虎（指守宫，旧时以为龙类），便作诗说：“守宫努力搏苍蝇，明年岁旱当求汝。”字面上像是对蝎虎有所祈请，实际是在说：你且努力搏苍蝇吧，到明年天旱时来求教你，看你可会兴云作雨！日常生活里一只无知的小动物，他却灵机一动，使它蠢态毕露：原来只会对付苍蝇。
除了诗，他的词、散文、书法都是自成一派，还懂得音律，精于鉴赏。他果真是艺术上的全才。
苏诗的缺点是奔放有余，凝炼不足，重倾泻而少含蓄，贪多务博，失于繁缛，豪情与犷气兼具。他最擅长的是七古，但比起杜甫来少其沉郁，比起李白来逊其清秀。方东树《昭昧詹言》卷二十云：“然其才大学富，用事奔凑，亦开俗人流易滑轻之弊。”虽数语却颇得要领。
赵令畤《侯鲭录》卷二，记苏轼长子苏迈少年时所作诗，有句云：“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村。”亦佳。
文章标题：苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》江上愁心千叠山赏析-宋代关于书画寄情的古诗
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