【原文】
西江月·凤额绣帘高卷
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。
两竿红日上花梢。
春睡厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。
不成雨暮与云朝。
又是韶光过了。
【赏析】
这是一首传统的闺怨词，描写闺中女子的寂寥以及对情郎的思念之情。晚唐五代温庭筠等人的词中，常以女子所处环境的精美来反衬人物内心的孤独，此词起笔“凤额绣帘”和“兽环朱户”也是类似的手法。“绣帘高卷”而不是深闭，隐隐然暗示了一种企盼，而“朱户频摇”，疑是故人来，凝神谛听，却是风吹环动之声，自是令人失望和失落。这两句不仅勾画了这位女子所处的环境，同时也微逗其内心情绪，含蓄委婉，正是典型的《花间》词作法。然而下面却直入正意，又是柳词面目了。“两竿红日上花梢”，写日已高悬而人犹未起，原因则是“春睡厌厌难觉”。这和温庭筠《菩萨蛮》中“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”的意思有相通之处，只是更加直露罢了。“难觉”二字，也颇值得玩味，细致说来，有三层意思，一是春睡懒起，人无情绪；二是昨夜无寐，天晓方眠，故难以醒来；三是梦中情事，令其留恋，故不愿醒来。因此下片换头就直承以“好梦狂随风絮”一句，所谓“好梦”，自然是指与情郎欢聚之梦，梦中无限温馨，醒来一片凄凉，绮梦、欢情，尽同飘飞的柳絮一般，无定无准，难以捕捉。西方一位哲人曾说：梦如尘沙，握得越紧，它从指缝中漏得越快。这位闺中女子极力想要回念梦中情境，想要再重温梦中的欢馨，终归是渺不可寻了。愁情如此，欲借酒浇愁，然而“闲愁浓胜香醪”，酒不但未能敌愁，反而更加重了人的愁绪。“不成雨暮与云朝”，是说与情人隔绝，再难相聚，而所用典故又与梦境相关，十分贴切。“又是韶光过了”，一声感叹，无限悲凉。自己无心赏春，只能空令如此大好春光白白流逝。同时在古典作品中，春光又往往喻示着人的大好年华，春花春草，自开自落，而自己的青春时光，亦在孤独和无望的等待中空自流淌，年华逝水，情何以堪。既是伤春，又是自怜自伤。短短六字感慨，蕴含着丰厚的意味。可以想像，在弦管轻幽的伴奏声中，一位色貌如花的歌伎，低声吟唱此曲，真可谓如怨如慕，如泣如诉，那是怎样一个凄美的场景！柳永的这类小令词，已经脱离了晚唐五代和宋初词专意讲求含蓄委婉的美学追求，而是大胆直露地加以表达，如此词中的“春睡厌厌难觉”、“不成雨暮与云朝”等句，可以说是把慢词的意境和手法引入了令词之中。当然，从“凤额”二句以及“又是韶光过了”等句来看，两者之间演进的痕迹还是明显可辨的，反映了词风发展的过程。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《西江月·凤额绣帘高卷》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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