【原文】
鹤冲天·闲窗漏永
闲窗漏永，月冷霜华堕。
悄悄下帘幕，残灯火。
再三追往事，离魂乱、愁肠锁。
无语沉吟坐。
好天好景，未省展眉则个。
从前早是多成破。
何况经岁月，相抛亸。
假使重相见，还得似、旧时么。
悔恨无计那。
迢迢良夜，自家只恁摧挫。
【赏析】
这首词描写一位女子静夜相思之情及愁怨之感。上片以萧疏冷落的夜景衬托人物的愁思。起二句写景，而“闲窗”已见出独坐之态，“漏永”已见出夜深之况。“月冷”句再顺势勾勒，月色凄清，霜凝露重，一片幽冷之气跃然纸上。窗外冷清，而室内也同样冷清，帘幕旁，残灯一缕，光焰暗淡微弱。通过这些工笔细描之景，衬出人物内心的寂寞不安。以下遂由景入事，转而叙写她的举动与形象。“再三追往事”是总冒，往事美好，但追往事便令人神伤了，而“再三追往事”，更是她愁怀难遣的真正缘由。“离魂”三句，浓墨重彩，已是“离魂”，复又“愁肠”，已是“乱”，复又“锁”，以不避重复之笔写出她的复杂情绪和深沉愁思。“无语沉吟坐”一结，托出人物的形象，而“好天”二句，则是对上句的渲染，见出其不仅无言独坐，反复沉吟，且对着如此良辰美景，却始终是未展愁眉。上片由景物描写引出人物心理，但毕竟有所克制，感情深沉而不激烈，宛现步步沉吟之态。而下片则放笔为直干，紧承过片，似乎她已抑制不住情感的煎熬，不得不迸发出来了。“从前”句为一层，谓当初相识相聚时即有不如意之事；“何况”二句为一层，谓何况岁月迁延，相隔久远，心事如何，更不可知；“假使”二句为一层，谓即使真能有缘重见，但当初两心相知、两情相悦的那份情感是否依旧未变呢？这三层意思环环紧扣，复又跌宕多姿，淋漓尽致地表达了主人公煎熬于猜测疑虑之中，而又情思缠绵不能自已的特殊心理。“悔恨”句一收，悔恨何事，却未明言，是悔不当初轻易地为情所牵？还是悔不把雕鞍锁，让情人轻易离去？或许两者兼而有之吧。但不管如何悔恨，总是归于无奈，良夜何其漫长难度，自怨自伤复又自怜自艾，但也只能自己独自忍受这无法摆脱的心理折磨与烦扰了。这首词在表现人物的心理方面，可谓是十分出色的一篇佳作，全词基本运用白描，细致地传摹人物心灵深处的细腻情感和复杂思绪。在表现手法上，既直抒胸臆，坦率自然，而又婉转深沉，曲折回环。同时多用民间口语入词，而能自如贴切，恰切地传达了人物的口吻和语气、身份，而这些也正是所谓“屯田蹊径”的构成因素。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《鹤冲天·闲窗漏永》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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