【原文】
少年游·一生赢得是凄凉
一生赢得是凄凉。
追前事、暗心伤。
好天良夜，深屏香被，争忍便相忘。
王孙动是经年去，贪迷恋、有何长。
万种千般，把伊情分，颠倒尽猜量。
【赏析】
这首词以一位歌伎的口吻，描写了她的痛苦与痴情。首句“一生赢得是凄凉”，颇为沉重。唐宋时代，虽然歌伎凭其技艺可以赢得人们的喜爱甚至尊重，但毕竟歌伎的身份还是属于另类之人，社会地位不可能很高，有时还不得不强颜欢笑，周旋应酬于各种场合之中。就其本意来说，可能大都想要早日从良，觅一有情人过正常的生活。但这种命运又是难以期待的，更多的人所得到只能是“一生”的“凄凉”。这句词在本词中或许只不过是这位歌伎自己的自怨自艾之词，但却在一定程度上揭示了当时歌伎们的普遍命运，故此很有感染力量。之后追忆往事，黯然神伤。往事为何？即是下面的“好天良夜，深屏香被”，是指当年与情人度过的一个个幸福的良宵。如此往事，怎忍相忘，亦不能相忘。而往日两情欢聚之乐，与今日独处深闺之苦适成对照，苦乐相形，而愈见其乐亦愈见其苦，故不能不感慨系之，复又泪落魂伤了。上片写其痛苦，而此痛苦来源于对情人即所谓“王孙”的痴情，故下片侧重写她的痴。情人动辄是一去经年，杳无音信，或许早已将她遗忘。她自己也不是不知道这种思念的无望，故而说“贪迷恋、有何长”，只会使自己陷入更深的痛苦中。但在理智与情感的交战中，向来便是情感占上风，所以即使知道这种思念不会有什么结果，她还是“万种千般，把伊情分，颠倒尽猜量”，仍然沉溺在对情人的怀念之中，而且还要把他的“情分”，翻来覆去地揣测猜量，为对方的一去不归寻找自己能够想象得出和可以接受的理由，或许在绝望中仍要猜量出一点侥幸吧。这种爱怨交织之感令人不能不生出对她的同情之心。此词只写“苦”、“痴”二字，看似平淡而内蕴丰厚，特别是对女子心理的把握尤其准确而生动，感人至深。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《少年游·一生赢得是凄凉》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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