【原文】
促拍满路花
楚腰纤细正笄年。
凤帏夜短，偏爱日高眠。
起来贪颠耍，只恁残却黛眉，不整花钿。
有时携手闲坐，偎倚绿窗前。
温柔情态尽人怜。
画堂春过，悄悄落花天。
最是娇痴处，尤殢檀郎，未教拆了秋千。
【赏析】
这首词描写一位芳龄女子处于青春萌动时期的特殊心理状态。起笔三句写其外貌之美艳，“春雪”的比喻，既形容其肤色之白皙，也是形容其肌肤之娇嫩。鬓发闲垂脸际，如秋烟横空。发之乌黑亮丽与肤之白嫩适成对照，而纤细之小腰身更衬托出其娇美之体态。对于整日相思成疾的思妇来说，自觉“长夜漫漫何由彻”，但对于年纪幼小、无忧无虑的这位女子而言，却是常愁夜短，偏爱日高犹眠。起床之后，又是贪玩好动，四处游嬉，以至于黛眉不扫，花钿不整。上片“凤帏”句以下，活脱描画出一个娇憨活泼、天真烂漫的少女形象。下片则转而描写其情窦初开之心理，与情郎“携手闲坐”，“偎倚”“窗前”，百般温柔，惹人怜爱。春尽花飞，暗示着她春心的萌动。结句谓其最娇痴之处，是缠着自己的情郎，让他莫因春尽而拆秋千，大概这秋千既是她“贪颠耍”时的玩物，而秋千架下也是她和情郎一见定情或是他们时常互倾情愫、带给她无限欢乐之处吧。
唐宋词中的女子形象常常都是那种戚戚哀哀、缠绵幽怨的，柳永不少词中的女子也不例外。并不是说这种形象就一定缺乏艺术美感，而是看得太多之后，感觉都变得麻木起来。但是此词中的这位女孩却活泼好动而心境开朗，初解风情而娇痴温柔，她的出现，使整首词都显得阳光明媚。因此，本词虽未享重名，却不能不令人有耳目一新、心眼俱明之感。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
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文章标题：柳永《促拍满路花》香靥融春雪赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
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