【原文】
减字木兰花·花心柳眼
花心柳眼。
郎似游丝常惹绊。
慵困谁怜。
绣线金针不喜穿。
深房密宴。
争向好天多聚散。
绿锁窗前。
几日春愁废管弦。
【赏析】
此词写一歌伎在烂漫之春光中因相思而烦闷慵懒的情绪。起笔即由春景入手，“花心”、“柳眼”皆是初春时的典型物象，而牵绊缠绕于“花心”之中、“柳眼”之上的“游丝”，也是春天的常见景物。然而这些物象在这里又都有着比拟的涵义。“心”、“眼”两个象征性的字眼，说明“花心柳眼”喻指女子自身，而“游丝”之“游”，与“游子”之“游”亦属同义，故以之喻指远行的情郎。其中有三层含义可供发掘：“游丝”飘拂不定，而“游子”也是行踪漂泊无准，此为其一；“游丝”随风而转，落于“花心柳眼”之上，可谓“游丝”无意，“花柳”有情。而“游子”与词中女子又何尝不是流水无情，落花有意，此为其二；但“游丝”之不定，依然牵绊花、柳，而“游子”之不归，更是惹动思妇之愁绪，此为其三。境、义相生，使得词意有着广阔的想像空间。愁意袭人，慵懒无聊，虽有良辰美景，却无赏心乐事。然而此番情绪，又有谁能理解？本想“彩线慵拈伴伊坐”，怎奈能理解、能深怜痛惜自己的情郎不在身旁，以至于“绣线金针不喜穿”，无限的自艾自怜之意溢于行间。换头回溯，当年那欢宴上的眼波流动、深闺中之互通情衷，种种欢爱情事涌上心头。奈何人生不如意事常八九，聚散离合之苦，悲欣交杂之味，已是经惯尝遍。“绿锁窗前”，可见时近春深，已是“绿肥红瘦”，暗示着时间之推移，而游子仍不返，则女子的慵困越发难耐了，吹管弹弦、轻歌曼舞本是她的职业和谋生手段，然而无穷且恼人的愁绪，使得她再也无心重理管弦，“岂无膏沐，谁适为容”，更何况又能弹奏给谁听呢？词虽篇幅不长，但词意并不单薄。每两句组成一个意义单位，转接从容，在结构上也可谓针脚细密。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
相关阅读
文章标题：柳永《减字木兰花·花心柳眼》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗
链接地址：http://www.978588.com/shangxi/35209.html