【原文】
凤凰阁·匆匆相见
匆匆相见，懊恼恩情太薄。
霎时云雨人抛却。
教我行思坐想，肌肤如削。
恨只恨、相违旧约。
相思成病，那更潇潇雨落。
断肠人在阑干角。
山远水远人远，音信难托。
这滋味、黄昏又恶。
【赏析】
《凤凰阁》又名《数花风》，调始于柳永。不过这首词各种版本的《乐章集》皆未收录，《全宋词》录自《花草粹编》卷一〇引《天机余锦》，是柳永的一首逸词。此词描写女子“相思成病”的心理。起句谓与情郎相见匆匆，短暂欢会，“霎时云雨”之后，便再次分携，怎不令她恼恨“恩情太薄”。而分别之后，更是行也思，坐也想，举动不宁，辗转难安，肌肤瘦损人如削。爱之愈深，期望越大，故情郎失约未来之后，失望也越大，恼恨之意也更强烈。上片直叙情事，下片则借景渲染。本已相思成疾，哪堪再见此潇潇细雨，蒙蒙飘落，雨丝恰如情丝，绵绵密密，无有已时。但见一位娇弱的女子孤独地倚靠在小楼栏干之角，山遥水远知何处，就算写就无数情意缠绵的书信，又能寄往何处呢？时近黄昏，暮色渐起，“这滋味”即是相思愁苦之味，“又恶”者，更恶也。整日遥望而不见归骑，于是只能回到闺中，独自去忍受相思之苦与无边的寂寞了。这首词口语化的特色十分明显，上片中的“懊恼”、“霎时”、“教我”、“恨只恨”，下片中的“那更”、“这滋味”、“又恶”等都是当时通行的俗语，然而“断肠”二句的韵味却又颇有一种传统的雅致，正是这种雅不避俗、俗不伤雅的手法使柳永词能够雅俗共赏、传诵一时。
【作者名片】
柳永
柳永（987？─1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称「柳」，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。
祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，在秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称「柳屯田」。为人放荡不羁，终身潦倒。晚年流落不偶，卒于润州（今江苏镇江）。身后很凄凉，由歌女们聚资营葬。
《宋史》无传，事迹散见笔记、方志。善为诗文，「皆不传于世，独以乐章脍灸人口」（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称「屯田蹊径」、「柳氏家法」。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：「凡有井水饮处，即能歌柳词」可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。词集名《乐章词》，主要内容描写歌妓舞女的生活和思想，抒发自己的不平和牢骚以及羁旅行役之苦、离别怀人之情。都市的风物之美、社会的富庶在词中也得到突出的表现。如描写杭州风光的《望海潮》，相传金主完颜亮读到「重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」之句，「遂起投鞭渡江之志。」在为歌女们写作的词篇中，表现了对她们的同情，唱出了她们的心声。在这类词中，也有一些庸俗的内容和颓废的情调。艺术成就最高的是羁旅行役之作。《雨霖铃》、《八声甘州》是这方面的代表作，融情入景，有点有染，感人至深。同时，赋予身世之叹和浓重的伤感情调，为人们千古传诵。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词的发展史上有着突出的贡献。首先，他始衍慢词。运用铺叙、渲染等手法，扩大了词的容量。其次，以俚语、俗语入词，呈现口语化的特色。同时，在艺术上运用传统的情景交融、点染等手法，又善于化用前人诗句入词，使词作韵味隽永、深婉含蓄。由于在题材和艺术上都有创新，所以流传很广。甚至连西夏也「凡有井水饮处，即能歌柳词」。有《乐章集》传世，存词210多首，按宫调编次，共16个宫调150个词调，这说明柳永的作品不仅是词集而且是可以入乐演唱的唱本，故名《乐章集》。
文章标题：柳永《凤凰阁·匆匆相见》赏析-宋代关于青楼幽怨的古诗